Лингвостилистические особенности и текстообразующий потенциал пейзажных описаний в американской прозе XIX - XXI вв.

• Автор: Гостева, Татьяна Федоровна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 247 с.

Глава I Словесный пейзаж как один из содержательных и

композиционных компонентов художественного текста

1.1. Художественный текст и его составляющие

1.1.1. Текст как целостное структурно-семантическое пространство

1.1.2. Диктема как тематизирующий и стилевой элемент текста

1.1.3. Категории художественного текста

1.1.4. Проблема художественного пространства в философии, литературоведении и лингвистике

1.1.5. Композиционно-речевые формы как сложные образования, оформляющие текст

1.1.6. Стилистика декодирования как основа интерпретации художественного текста

1.2. Словесный пейзаж в художественном тексте

1.2.1 Понятие «пейзаж» в филологической литературе

1.2.2. История изучения пейзажа с позиций лингвостилистики
1.2.3. Типы пейзажных описаний в художественном тексте
1.2.4. Функции пейзажных описаний в художественном тексте
1.2.5. Эволюция функций пейзажных описаний в художественном тексте

Выводы по главе
Глава II Эволюция лингвостилистических особенностей и функций пейзажных описаний в тексте американского романа
2.1. Особенности введения пейзажных описаний в текст
2.1.1. Структурные особенности пейзажных описаний с точки зрения их композиционно-речевого оформления
2.1.2. Диктема как синтаксический способ структурной организации пейзажных описаний
2.2. Особенности словесно-художсственного пейзажа в произведениях писателей-романгиков первой половины XIX века
2.2.1. Пейзаж в произведениях В. Ирвинга и Ф. Купера
2.2.2. Пейзаж как средство романтической поэтики в произведениях Г. Торо, Н. Готорна, Г. Мелвилла, Э. По
2.2.3. Природа в пейзажных новеллах Э По
2.3. Особенности словесно-художественного пейзажа в произведениях пнсателей-реалнстов первой половины XX века
2.3.1. Пейзажные зарисовки в прозе Т. Драйзера
2.3.2. Пейзажные зарисовки в прозе Ф.С. Фицджеральда
2.3.3.Пейзажные описания в кинематографической прозе Э.Хемингуэя
2.3.4. Пейзажные описания в прозе У. Фолкнера
2.3.5.Пейзажные описания в произведениях Дж. Стейнбека

2.4. Особенности словесно-художественного пейзажа в произведениях писателей второй половины XX века и начала XXI века
2.4.1. Словесно-художественный пейзаж в прозе Д. Гутерсона
2.4.2. Словесно-художественный пейзаж в прозе Ч. Фрейзера
2.4.3. Особенности пейзажных описаний в прозе А. Диллард
2.4.4. Пейзаж как средство создания атмосферы “suspense” в прозе
С. Кинга
2.4.5.Пейзажные описания в произведениях К. Воннегута, Т. Морисон, Э. Уокер, С. Ширер
2.4.6. Эволюция словесно-художественного пейзажа в американской прозе XIX - XX веков
Выводы по главе II
Заключение
Библиографический список
Приложение
Приложение
Приложение
Приложение

единиц того класса знаков, в котором подавляющее большинство составляют знаки-символы <...> литературные образы в целом менее иконичны и в большей степени обращены к интеллекту, чем знаки-образы других искусств» (Мечковская 2004,375).
В.А. Кухаренко определяет пейзаж как один из основных видов композиционно-речевой формы «описание», который служит не только статическим фоном изображения происходящих событий, но также отражает динамические процессы, происходящие в природе (Кухаренко 1988, 138).
Рассматривая особенности функционирования пейзажных описаний в прозе А.П. Чехова, В.Н. Рябова дает определение пейзажной единицы как особого элемента текстовой структуры, который имеет свою семантику, изобразительную выраженность средствами разных уровней языка, а также функциональную значимость для всего содержания текста (Рябова 2002, 8).
Пейзаж может представлять собой единичное описание, сосредоточенное в одном месте или состоять из нескольких описаний с большей или меньшей дистантностью их расположения. Способность рассредоточенных в тексте образов, сцен и картин к самостоятельному функционированию способствует закреплению за ними роли пейзажных лейтмотивов, которые служат средством образно-символического акцентирования определенной художественной информации (Иванова 1994, 78).
Несмотря на тематическую выделенность из повествования, некоторую отстраненность от человека и от быта, пейзаж занимает свое место среди таких «изобразительных систем текста», как интерьер, портрет. В идиостиле каждого писателя эти структуры характеризуется определенными семантикостилистическими особенностями и обладают более или менее выраженным изоморфизмом. В качестве одного из аспектов образного взаимодействия пейзажа и портрета отмечается их тематическое взаимодействие в контексте (Там же, 78).