Эволюция ритмического оформления английского стиха и его концептуального содержания : на примере развития силлабо-тонического стихосложения

• Автор: Матвеева, Наталья Александровна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 233 с.

Глава 1. История становления и развития английского
силлабо-тонического стихосложения
1.1. Общее и различное между прозой и поэзией в плане ритмообразования
1.2. Формирование силлабо-тонического стихосложения:
от Дж. Чосера до модернизма
1.3.Развитие силлабо-тонического стихосложения:
от модернизма до поэзии XXI века
Выводы к первой главе
Глава 2. Культурные константы и базовые концепты английской поэзии
2.1. Силлабо-тоническое стихосложение и реализация
концептуальной образности
2.2. Языковая эзотерика как отражение изощренной
концептуальной образности в английской поэзии ХХ-ХХ1 века
Выводы ко второй главе
Глава 3. Развитие силлабо-тонического стихосложения
в свете взаимодействия культур
3.1. Межкулыгурный аспект развития силлабо-тонического стихосложения
3.2. Передача ритма и смысла при переводе английской поэзии
3.3. Английские переводы русской поэзии как воплощение русской
концептуальной образности в английской поэтической культуре
Выводы к третьей главе
Заключение
Список использованной литературы
Приложения

Данная работа посвящена одной из наиболее актуальных проблем современной лингвистики - исследованию дискурса под углом зрения когнитивного категориального подхода к изучению лингвистических единиц. Это обусловлено тем, что в его рамках объединяются различные области знания, связанные с изучением языка, отражающего все основные категории человеческого знания об окружающем мире.
В диссертации рассматривается поэтический дискурс, так как именно в нем ярко проявляется концептуальный характер обмена информацией. Поэтический дискурс как предмет исследования непосредственно соотносится с ключевыми понятиями когнитивной лингвистики, а именно с понятием ментальных репрезентаций и репрезентаций мира человеком, а также с понятиями «концепт», «концептуальная метафора», «языковая игра» и широко используемым нами понятием «языковая эзотерика». Кроме того, в аспекте поэтической коммуникации, в частности, семантики поэтического текста, значительная роль отводится изучению образности и рассмотрению стилистических средств и приёмов, обеспечивающих ее формирование.
Необходимо отметить, что решению этих проблем посвящены работы известных ученых, таких как И.В. Арнольд, Н.Д. Арутюнова, Ш. Балли, М.М. Бахтин, И.Р. Гальперин, M.JI Гаспаров, С.Ф. Гончаренко, В.М. Жирмунский, Д.К. Исхакова, И.Е. Кемаева, Дж. Лакоф, Ю.М. Лотман, М.Г. Тарлинская, У.Тернер, И.В.Толочин, Б.В. Томашевский, Ю.Н. Тынянов, В.Е. Холшевников, Е.Г. Эткинд и др. Эти ученые рассматривали поэтический дискурс на материале русской и зарубежной поэзии.
В последнее десятилетие по проблемам поэтического текста и поэтического дискурса написаны и защищены диссертации С.А. Андреевой, З.Д. Асратян, Л.Г. Бадретдиновой, И.Г. Васильевой, Ю.В. Гридневым, Е.С. Ильинской, А.Е. Копиной, А.М. Оганьян, A.B. Пониделко,
Н.И. Снежко, H.H. Федоровой, И.Р. Чоговадзе, Т.Е. Яцугой и др.

Толкованию особенностей современной английской поэзии как таковой, а также образности, характерной для отдельных идиостилей современных английских поэтов, посвящены исследования Л. Лернера, Дж. Келлехера, Т. Кертиса, Т. Кларка, Н. Коркорана, Т. Паулина, С. Смита, Ч. Томлинсона, Дж. Фентона, Дж. Фуллера и др.
Несмотря на заинтересованность ученых в решении проблем, касающихся поэтического дискурса, многие вопросы комплексного подхода к изучению ритмического оформления и концептуального содержания поэтического текста еще не решены. Поэтому возникает необходимость в данной работе заняться рассмотрением этих вопросов в синхронном и диахронном планах. Тот факт, что поэтический дискурс изучается как с точки зрения особого характера процесса, становления, развития и трансформации определенных форм, так и с точки зрения его результата -стихотворного текста - обуславливает актуальность настоящей работы. Актуальность работы проявляется еще и в том, что в ней анализируются художественные концепты в поэзии как универсальные и как специфические ментальные репрезентации, проявляющие в полной мере создаваемый поэтом художественный мир поэтического произведения.
Следовательно, целью работы является рассмотрение художественной концептуальной образности, установление константных поэтических концептов и индивидуальных, свойственных определенному идиостилю того или иного поэта видов их репрезентации и языкового выражения, описание сложной образности современных английских стихотворений с точки зрения когнитивного подхода к их интерпретации. Мы считаем возможным ограничить материал исследования английской силлабо-тонической поэзией, так как это дает возможность проследить историю ее становления, развития и совершенствования, изучить случаи возникновения и использования новых видов метрики и новых форм в современных английских стихотворениях.
Поставленная цель предполагает необходимость решения следующих задач:

Конечно, поствикторианский тип продолжал существовать в поэзии того периода, а Литературное Возрождение вдохнуло в англоязычную поэзию новые силы. Существовали и другие типы литературы Ирландского Возрождения. В поэзии Этны Карбери (1866-1902) соединяются христианские и кельтские мотивы. Эмили Лоулесс (1845-1913) писала исключительно об Ирландии, однако не приняла основных политических чаяний писателей Ирландского Возрождения об ирландском самоуправлении. Э. Карбери вместе с другими поэтами, такими как Лайонел Джонсон (1867-1902), Джозеф Кампбелл (1904-1987), Падрайк Колум (1881-1972), Джордж Расселл (1867-1935), Джеймс Стивенс (1882-1950) и Фредерик Роберт Хиггинс (1746-1802) следовали поэтическим образцам, установленным У.Б. Йейтсом. Провозглашенная поэтесса и драматург Ева Гор-Бут (1870-1926) была ведущим профсоюзным деятелем и суфражисткой, она написала новаторскую работу о феминистской теологии «А Psychological and Poetic Approach to the Study of Christ in the Fourth Gospel» (1923).
Одной из значительных поэтических фигур того времени был Уильям Батлер Йейтс, поэзия которого одновременно является кульминацией поэтического творчества девятнадцатого века и непревзойденным достижением века двадцатого. У.Б. Йейтс не считал себя модернистом, однако он определенно задал тон этому направлению в английской поэзии того времени посредством своих связей с Э. Паундом и, в меньшей степени, Т.С. Элиотом. С другой стороны, поэта нельзя в полной мере причислить к идеологам Ирландского Литературного Возрождения.
У.Б. Йейтс верил в силу поэтической традиции и говорил о беспредметности экспериментов: когда поэт положится на традицию, он обретает силу и может говорить на великие темы, в то время как без поддержки традиции он остается в одиночестве перед лицом модернизма [Quinn 2008: 67]. Вместе с Робертом Фростом, Полом Валери, Рейнер Мариа Рильке и другими У.Б. Йейтс демонстрировал, что поэзии XX века не следует отказываться от традиционных поэтических приемов.