Художественная структура образов женских персонажей в современной немецкой женской прозе

• Автор: Горбунова, Наталия Ивановна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 242 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. АСПЕКТЫ РАССМОТРЕНИЯ ОБРАЗА ЛИТЕРАТУРНОГО ПЕРСОНАЖА В ЛИНГВИСТИКЕ. ГЕНДЕРНЫЙ АСПЕКТ
1.1. Антропоцентричность художественного текста и понятие образа
1.1.1. Из истории теории образа. Гносеологическое и онтологическое понимание образа
1.1.2. Понятие художественного образа. Словесный художественный
образ
1.1.3. Роль мотива в художественном тексте
1.2. Образ автора и образ читателя в структуре художественного
текста
1.3. Образ персонажа в структуре художественного текста
1.3.1. Понятие художественной структуры образа литературного персонажа
1.3.2. Вопрос о типовой характеристике литературных персонажей как способа создания реалистичного образа
1.3.3. Компоненты структуры образов литературных персонажей
1.4. Гендерный подход в лингвистике
1.4.1. Из истории развития гендерных исследований. Гендерные исследования в лингвистике. Определение понятия «гендер»
1.4.2. Женский и мужской язык: гендерные стереотипы
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ
ГЛАВА 2. СТРУКТУРА ОБРАЗОВ ЖЕНСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ В РАССКАЗАХ Г. ВОМАН
2.1. Особенности использования антропонимических обозначений женских персонажей в рассказах Г. Воман

2.2. Внешние портретные описания в художественной структуре
образов женских персонажей в рассказах Г. Воман
2.3. Речевая реализация психологического портрета образов женских персонажей в рассказах Г. Воман
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ
ГЛАВА 3. СТРУКТУРА ОБРАЗОВ ЖЕНСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ А. МЕХТЕЛЬ
3.1. Особенности использования антропонимических обозначений женских персонажей в романе А. Мехтель „Die Prinzipalin“
3.2. Особенности использования антропонимических обозначений женских персонажей в рассказах А. Мехтель
3.3. Внешние портретные описания в художественной структуре
образов женских персонажей в романе А. Мехтель „Die Prinzipalin“
3.4. Внешние портретные описания в художественной структуре
образов женских персонажей в рассказах А. Мехтель
3.5. Речевая реализация психологического портрета образов женских персонажей в романе А. Мехтель „Die Prinzipalin“
3.6. Речевая реализация психологического портрета образов женских персонажей в рассказах А. Мехтель
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ
ГЛАВА 4. СТРУКТУРА ОБРАЗОВ ЖЕНСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ В РОМАНЕ KP. ВОЛЬФ „MEDEA. STIMMEN“
4.1. Особенности использования антропонимических обозначений женских персонажей в романе Кр. Вольф „Medea. Stimmen“
4.2. Внешние портретные описания в художественной структуре
образов женских персонажей в романе Кр. Вольф „Medea. Stimmen“
4.3. Речевая реализация психологического портрета образов женских персонажей в романе Кр. Вольф „Medea. Stimmen“
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ИСТОЧНИКИ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
СПИСОК ПРИНЯТЫХ СОКРАЩЕНИЙ

[Брандес, 2006: 116-119]. В рамках этих типов авторов-повествователей существуют разнообразные переходные формы. В. Шмид в своей работе, ссылаясь среди прочих на работы Ф. Штанцеля, приводит свою классификацию типов повествователя, в которой он учитывает факторы «внеположенность уб. внутриположенность повествовательной инстанции по отношению к повествуемой истории» и «причастность уб. непричастность к описываемым событиям». В соответствии с этим он выделяет диегетического и недиегетического (экзегетического) нарратора. «Эта дихотомия характеризует присутствие нарратора в двух планах изображаемого мира - в плане повествуемой истории, или диегезиса, и в плане повествования, или экзегесиса» [Шмид, 2003: 81]. Диететический нарратор в свою очередь распадается на две функционально различаемые инстанции - повествующее «я» (нарратор) и повествуемое «я» (актор/носитель действия).
М.П. Брандес говорит также об «образе автора-повествователя» и берет за основу фактор «единичность уб. множественность повествовательных субъектов в произведении», в соответствии с которым она выделяет три типа организации «образа автора-повествователя»: 1) «образ автора-повествователя» представляет единую точку зрения на протяжении всего произведения; 2) «образ автора-повествователя» в произведении един, но расщепляется в процессе повествования на разные «лики»; 3) «образ автора-повествователя» представляет собой множественность повествователей, где каждый образ выражает свою точку зрения, свое отношение к изображаемому [Брандес, 2004: 242].
Итак, образ автора и образ читателя являются ключевыми категориями ХТ. Образ автора, прежде всего, проявляется в способе повествования. Характер повествования зависит от типа повествования, которым может быть автор или рассказчик, а также от того, какую роль играет в нем точка зрения и речь изображаемых персонажей. Образ читателя как имманентная составляющая творческого процесса также определяет структуру