Внутренняя речь как особая форма языкового общения (на материале англоязычной художественной литературы)

• Автор: Сергеева, Юлия Михайловна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 565 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Интраперсональное общение и внутренняя речь
как средство его реализации
1.1. Понятие интраперсонального общения
1.2 В нутренняя речь как материальная основа интраперсонального
общения
1.3. Основные формы интраперсонального общения
1.3.1. Простое внутреннее реплицирование
1.3.2. Внутренний монолог
1.3.3. Внутренний диалог
1.4. Особенности взаимодействия различных форм внешней и
внутренней речи индивидуума
1.5. Экстралингвистическая ситуация как один из факторов
порождения внутренней речи индивидуума
1.6. Внешние проявления внутренней речи индивидуума
Выводы по первой главе
Глава 2. Типы адресата в интраперсональном общении
2.1. Аутодиалог как основная форма интраперсонального
общения индивидуума
2.1.1. Генезис проблемы дуальности в структуре
личности: философский и психологический аспекты
2.1.2. Взаимодействие рационального и эмоционального компонентов личности в процессе интраперсонального общения

2.2. Интраперсональное общение с отсутствующим собеседником
2.3. Интраперсональное общение с потенциальным собеседником
2.4. Интраперсональное общение с воображаемым собеседником
2.5. Понятие «нададресата» интраперсонального общения
Выводы по второй главе
Глава 3. Внутренняя речь как элемент коммуникативной
структуры художественного текста
3.1. Художественный текст как объект лингвистического
исследования
3.2. Члештмость текста как его имманентная категория
3.3. Распределение внутренней речи в функционально-семантических
типах диктем «повествование», «описание», «рассуждение»
3.4. Способы изложения содержания в художественном тексте
3.5. Способы изображения внутренней речи в художественном тексте
3.5.1. Структурно-семантические модели с прямой речью
3.5.2. Структурно-семантические модели с косвенной речью
3.5.3. Несобственно-прямая речь и ее структурно-семантические подтипы
3.5.4. Авторское повествование как способ передачи внутренней речи персонажа
3.6. Стилистические функции изображенной внутренней речи в
художественном тексте
Выводы по третьей главе
Глава 4. Эволюция стилистического приема «внутренняя речь»
в английской художественной литературе
4.1. Изображенная внутренняя речь в эпических литературных

жанрах
4.1.1. Общая характеристика эпического рода литературы
4.1.2. Изображённая внутренняя речь в крупных эпических жанрах (эпической поэме, романе, эпопее)
4.1.3. Изображённая внутренняя речь в малых эпических жанрах (повести, рассказе/ новелле, сказке, басне, очерке, эссе)
4.2. Изображенная внутренняя речь в лирических литературных
жанрах
4.2.1. Коммуникативный аспект лирического произведения
4.2.2. Употребление внутренней речи в произведениях лирических жанров
4.3. Изображенная внутренняя речь в драматических произведениях
4.3.1. Эпическое и лирическое начала в генезисе драмы
4.3.2. Эволюция стилистического приема «внутренняя речь» в драматическом произведении
4.3.2.1. Внутренняя речь в античной драме
4.3.2.2. Внутренняя речь в средневековой английской драме
4.3.2.3. Внутренняя речь в драме эпохи Возрождения
4.3.2.4. Внутренняя речь в драме периода Реставрации и эпохи
Просвещения
4.3.2.5. Внутренняя речь в романтической драме
4.3.2.6. Внутренняя речь в драме «нового времени» и современной драме
Выводы по четвёртой главе
Заключение
Библиография
Список источников исследования

возникающие обычно в неречевых ситуациях, либо отражающие внутренний комментарий индивидуума к воспринимаемой им внешней речи.
В ситуации интерперсонального общения индивидуума его внутреннее реплицирование служит показателем явной активности процесса восприятия чужой речи. Но, несмотря на то, что краткая реплика является ответом на чужие слова, она не адресована другому, то есть реальному собеседнику, а предназначена себе самому. Подобные высказывания представляют собой скрытый комментарий индивидуума к воспринимаемой им внешней речи. Эти внутренние комментарии выражают согласие или несогласие, одобрение или отрицание слов собеседника, и, таким образом, создают дистанцию между своим и чужим словом. Простота и краткость высказываний объясняется здесь двумя причинами: с одной стороны, известность, понятность, обычность ситуации и, соответственно, ненужность многословия; с другой стороны -необычность, непонятность ситуации и, следовательно, отсутствие необходимых слов. Проиллюстрируем это положение соответствующими примерами:
Lydia [to Captain Absolute]: Let her choice be Captain Absolute, but Beverley is mine.
Mrs. Malaprop [aside]: I am astonished at her assurance! - to his face -this is to his face! [Sheridan 34: 249].
Малопонятные на первый взгляд слова тетушки, подслушивающей разговор Лидии с ее возлюбленным, контекстуально обусловлены: Лидия и не подозревает, что Беверлей, которому она в данный момент раскрывает свои чувства, и капитан Абсолют, за которого ее сватает тетка, одно и тоже лицо. Эллиптическое предложение to his face не требует семантической и структурной экспансии, поскольку ситуация предельно ясна говорящему.