Языковая реализация интермедиальных отношений в творчестве Тони Моррисон

• Автор: Каркавина, Оксана Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 194 с. : ил.

Оглавление
Введение.

Глава I. Текст как объект междисциплинарных исследований.

1.1. Основные этапы становления филолого-лингвистической

теории текста.

1.2. Определение понятия текст. Основные категории текста.

1.3. Литературно-художественный текст и его основные

характеристики.

1.4. Текст в контексте семиотической теории культуры.

1.5. Текст в постмодернистском дискурсе.

1.6. Идиостиль и картина мира.
Выводы по главе I.
Глава II. Истоки и развитие теории интермедиального анализа.
2.1. История исследований интермедиальных отношений.
2.2. Содержание понятия интермедиалъностъ.
2.3. Интермедиалъность и интертекстуальность:
соотношение понятий.
2.4. Типология интермедиальных корреляций.
Выводы по главе II.
Глава III. Языковая реализация интермедиальных отношений в творчестве Тони Моррисон.
3.1. Интермедиальная тематизация в романах Тони
Моррисон.
3.2. Интермедиальная имитация в романах Тони Моррисон.
3.2.1. Отражение джазовой формы в структуре романов Тони
Моррисон.
3.2.1.1. Структура исследуемых романов в соотнесении с
джазовым «шаблоном».

3.2.1.2. Импровизация как способ презентации 109 повествовательного материала в творчестве Тони Моррисон.
3.2.1.3. Техника джем-сешн, респонсорной переклички, брейк- и 125 рифф-приемов в романах Тони Моррисон.
3.2.2. Отражение мелодико-гармонической структуры джаза в 130 творчестве Тони Моррисон.
3.2.3. Ритмическая организация романов Тони Моррисон.
Выводы по главе III.
Заключение.
Библиография.

Введение
Настоящее диссертационное исследование посвящено системному анализу интермедиальных включений в творчестве лауреата Нобелевской и Пулитцеровской премий, современной американской писательницы Тони Моррисон. Все ее романы проникнуты удивительной музыкальностью, которая чувствуется в каждой фразе.
На наш взгляд, музыкальность рассматриваемых текстов не создана искусственно. Она носит не внешний, привнесенный, а внутренний характер, являясь отражением природной музыкальности, присущей большинству афроамериканцев.
Многими исследователями творчества Тони Моррисон [Amian, 2008; DeKoven, 1997; Duvall, 2001] и нами в частности произведения данного автора рассматриваются в контексте постмодернизма.
Одной из характерных черт постмодернистского текста является плюрализм культурных языков и моделей, которые использует автор в процессе его создания. Культура постмодерна переплетает различные виды искусства: живопись с театром, музыку с литературой, живопись с кинематографом и т.п. И дело «не в курьезных подвигах во имя синкретизма, а в невозможности описать мир одним языком и в том, что расширение контекста может быть бесконечным» [Курицын, 1995, с. 218]. С одной стороны, текст самодостаточен, он - своего рода семантический универсум; с другой стороны, он всегда включен в культуру, является ее частью; полное исключение текста из культуры приводит к уничтожению его природы.
Изучение художественного текста как феномена культуры представляется плодотворным для выявления таких категориальных признаков текста, как категорий интертекстуальности и интермедиальности. В семантическом плане интертекстуальность - способность текста формировать свой собственный смысл посредством ссылки на другие тексты [Смирнов, 1995]. В культурологическом смысле интертекстуальность

личности, прецедентных текстов. В семантическом плане интертекстуальность — способность текста формировать свой собственный смысл посредством ссылки на другие тексты [Смирнов, 1995]. В культурологическом смысле интертекстуальность соотносима с понятием культурной традиции — «семиотической памяти культуры» [Лотман, 1996, с.4]. Более подробно категория интертекстуальности будет рассматриваться во второй главе.
Итак, основным объектом семиотической теории культуры является текст, под которым понимается не только вербальный текст, но и любое произведение культуры, будь то картина, музыкальное произведение, архитектурный ансамбль, фильм и т. п. Более того, сама культура рассматривается как совокупность текстов и как текст в целом. Семиотические системы любого типа — при всем их разнообразии и очевидных различиях — обладают определенной общностью: «Инвариантная модель смыслопорождающей единицы подразумевает (...) ее определенную ограниченность, самодостаточность, наличие границы между нею и вне ее лежащим семиотическим пространством. Это позволяет определить смыслопорождающие структуры как своего рода семиотические монады, функционирующие на всех уровнях семиотического универсума. Такими монадами являются как культура в целом, так и каждый текст, включая и отдельную человеческую личность, рассматриваемую как текст» [Лотман, 2000, с. 640-641].
1.5. Текст в постмодернистском дискурсе
Все исследуемые романы Тони Моррисон относятся к последней трети
XX века. Именно на этот период приходится расцвет так называемого
постмодернистского искусства. Анализ произведений рассматриваемого
автора свидетельствует о наличии в них основных черт присущих
постмодернистскому дискурсу. Именно поэтому возникает необходимость