Конструирование гендера в кинотексте : на материале американского варианта английского языка

• Автор: Бодрова, Анна Александровна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 158 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. КОНСТРУИРОВАНИЕ ГЕНДЕРА КАК КОГНИТИВНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ИМПЛИКАТ1ТВНОГО ХАРАКТЕРА
1.1. Язык и гендер с позиций социального конструктивизма
1.2. Роль контекстуальных импликатур в процессе конструирования гендера
1.2.1. Общетеоретические принципы трактовки импликатур в концепции Грайса и теории релевантности Шпербера-Уилсон
1.2.2. Исследования имплицитности в отечественной
лингвистике
ВЫВОДЫ
Глава 2. КИНОТЕКСТ КАК ОДИН ИЗ РЕСУРСОВ
КОНСТРУИРОВАНИЯ ГЕНДЕРА
2.1. Поликодовый характер современной массовой коммуникации
2.2. Специфика кинофильма как особого вида текста. Кинотекст как компонент лингвокультуры
2.2.1. Определение понятия кинотекст
2.2.2. Кинотекст и его составляющие
ВЫВОДЫ
Глава 3. КОНСТРУИРОВАНИЕ МУЖЕСТВЕННОСТИ И ЖЕНСТВЕННОСТИ В КИНОТЕКСТАХ АМЕРИКАНСКОЙ
ЛИНГВОКУЛЬТУРЫ ДОФЕМИНИСТСКОЙ ЭПОХИ
3.1. Гендерные референции: репрезентации мужского и женского в кинофильмах 30-50х годов XX века

3.2. Речевое поведение персонажей как способ конструирования гендерной идентичности
3.3. Выбор транзитивности как способ создания гендерных смыслов
3.4. Лексические оппозиции как способ актуализации гендерных стереотипов в кинотексте
3.5. Реализация архетипов мужественности и женственности в кино
ВЫВОДЫ
Глава 4. КОНСТРУИРОВАНИЕ ГЕНДЕРА В КИНОТЕКСТАХ КОНЦА XX - НАЧАЛА XXI ВЕКА: ТРАДИЦИИ И
ИННОВАЦИИ
4.1. Смещение акцентов в репрезентации «мужского» и «женского»
4.2. Уход от стандартов традиционного мужского и женского речевого поведения
4.3. Актуализация и нейтрализация оппозиций, отражающих традиционные гендерные стереотипы
4.4. Появление новых гендерных архетипов в современном кино
4.5. Типы и функции гендерных импликатур в кинотексте
ВЫВОДЫ
Глава 5. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ И ГЕНДЕР В
СОВРЕМЕННОЙ МУЛЬТИПЛИКАЦИИ
ВЫВОДЫ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ФАКТИЧЕСКОГО МАТЕРИАЛА

ВВЕДЕНИЕ
Характерной чертой лингвистических работ последних десятилетий является ориентация на человека при изучении проблем языка и коммуникации. Подход к языку как к динамичному антропо-ориентированному феномену способствовал росту междисциплинарного компонента в лингвистических исследованиях, в рамках которого сформировалась и развивается гендерная лингвистика.
В современной науке гендер определяется как конвенциональный идеологический конструкт, аккумулирующий представления о том, что значит быть мужчиной и женщиной в данной культуре. Методологической основой данного определения является признание социальной и культурной обусловленности пола, его институционализованного и ритуализованного характера [Кирилина 1999: 11-14]. Ключевую роль в конструировании гендера играет язык: он выступает как неосознаваемый фон, фиксирующий гендерные стереотипы, идеалы и ценности посредством аксиологически не нейтральных вербальных форм и структур, и как инструмент, дающий возможность (вос)производства гендерных смыслов в социальной практике [Гриценко 2005].
Гендер - один из важных культурных концептов современного англоязычного социума. Гендерный дискурс как часть глобального культурного дискурса непосредственным образом влияет на язык и его употребление. Подлинная лингвокультурная компетенция невозможна без понимания того, как конструируется гендер в различных типах дискурса. Осознание динамики гендерных репрезентаций углубляет представления о языке как средстве конструирования социального мира.
Предметом исследования в диссертации является конструирование гендера в дискурсе американского кино с акцентом на изменении гендерных репрезентаций под воздействием меняющейся гендерной идеологии. В лингвистических работах последних лет конструирование

основателем семиотики, американским исследователем Ч. Пирсом. Согласно классификации Ч. Пирса, знаки по характеру соотношения означающего и означаемого подразделяются на три группы:
• Иконические знаки, или иконы (icons). В основе иконичности лежит отношение подобия между знаком и обозначаемым им объектом. Икона характеризуется естественным сходством с объектом (например, портрет, изображающий конкретного человека).
• Индексальные знаки, или индексы (indexes). В основе индексапьности - реальная связь в пространстве или во времени между знаком и обозначаемым им объектом (например, дорожный указатель). Индексом может служить сигнал, крик, указательное местоимение. Индексальный знак привлекает внимание к объекту посредством «слепого» импульса.
• Символические знаки, или символы (symbols), предполагают произвольную, чисто конвенциональную связь между знаком и его объектом. Это может быть договор, традиция или даже простое совпадение (в качестве примера символов обычно приводятся слова естественного языка) [Пирс 1983].
По мнению Г.Г. Слышкина, «лингвистическая система кинотекста обслуживается знаками-символами, а нелингвистическая - знаками-иконами и знаками-индексами» [Слышкин 2004: 18]. Однако анализ гендерно релевантных невербальных знаков кинотекста в третьей и четвертой главах данного исследования дает основания полагать, что благодаря культурному контексту, необходимому для (вос)производства гендерных смыслов, символическая составляющая играет в них далеко не последнюю роль.