Синтакис свободных ритмов Р.М. Рильке как наследника классической традиции Ф. Клопштока - И.В. Гете - Ф. Гельдерлина : на материале "Дуинских элегий" Р.М. Рильке

• Автор: Гончарова, Мария Вячеславовна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 222 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
ГЛАВА 1. Свободные ритмы в системе поэтических форм.
Жанровые и синтаксические особенности свободных ритмов
1.1. Свободные ритмы в свете их исторического развития.
Зарождение свободноритмической поэзии в германской поэтической традиции и эволюционирование свободных ритмов в XVIII-XX вв
1.2. К проблеме терминологии в исследовании свободных ритмов
1.3. Критерии выделения свободных ритмов (Freie Rhythmen, vers
libre) как самостоятельной поэтической формы
1.4. Взаимодействие ритма и синтаксиса в поэтическом тексте
1.4.1. Синтаксис в поэтическом тексте
1.4.2. Синтаксис и ритмическая организация стихотворного текста
1.5. Способы синтаксической организации в свободных ритмах
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ
ГЛАВА 2. Синтаксис свободных ритмов Ф.Клопштока, И.В.Гете и Ф.Г ельдерлина
2.1.Синтаксис свободных ритмов Ф.Клопштока

2.2. Синтаксис свободных ритмов И.В.Гете
2.3. Синтаксис свободных ритмов Ф.Гельдерлина
2.3.1. Амплификация предложения
2.3.2. «Жесткий стиль»
2.3.3. Инверсии
2.3.4. Выделение группы существительного
2.3.5. Инверсия элементарных предложений
2.3.6. Обособления
2.3.7. Риторические обороты
2.3.8. Переносы
2.3.9. Повторы и синтаксический параллелизм
Выводы к ГЛАВЕ
ГЛАВА 3. Синтаксис свободных ритмов P.M. Рильке
3.1. Различные виды повтора и синтаксический параллелизм
3.2. Инверсии
3.3. Обособления
3.4. Риторические обороты
3.5. Переносы
3.6. Поэтический дейксис
3.7. Использование номинативных конструкций и конструкций без
подлежащего
ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ

ВВЕДЕНИЕ
В настоящей работе предметом исследования является синтаксис свободных ритмов, в качестве объекта изучения выступает функционирование синтаксических средств в свободных ритмах, далее именуемых в исследовании СР. СР - явление сравнительно малоисследованное. В российской лингвистике и стиховедении работ, посвященных как комплексному исследованию такого явления, как свободные ритмы (vers libre), так и синтаксиса свободных ритмов, практически нет. Это объясняется малой распространенностью свободных ритмов в русской литературной традиции. Однако в немецко- и англоязычной поэзии vers libre приобрел широкое распространение и является на сегодняшний день самой современной тенденцией, благодаря объединению в своей поэтической структуре всего многообразия синтаксических средств как стиха, так и прозы. Отсутствие строгих метрических рамок и рифмы компенсируется богатством
синтаксических форм.
Теоретической основой для исследования особенностей поэтического синтаксиса послужили работы Т.И. Сильман, Ю.Н. Тынянова, Б.В. Томашевского, Н.О. Гучинской, Л.Г. Бадретдиновой, И.И. Ковтуновой, Л.Г. Лузиной, З.М. Пирьян,
Э.Арндта, А.Хойслера, Ф.Бейсснера, А.Вагнер, Г.Зингера,
Й.Минора и др. исследователей. Основой для исследования свободных ритмов послужили работы Л.Альбертсена, Э.Арндта,
A.Хойслера, А.Клосса, Л.Беноиста-Ханапье, Л.Хардерфера,
B.Шредера, Х.Хелленбрехта, К.Вагенкнехта, А.Л.Жовтиса, В.М. Жирмунского, Н.О. Гучинской, А.Л. Вольского и др.

рассматриваемом как построение фразовой интонации, мы имеем дело с фактором, связующим язык с ритмом» (Эйхенбаум: 328). Ю.Н. Тынянов писал о том, что ритм является стержневым, конструктивным фактором стиха (Тынянов, 1977: 261). Ритм есть стихия стихотворной речи и ее точное, измеримое понятие. Ритмическая организация стиха как основное, фундаментальное свойство структуры поэтического сообщения прямо воздействует на семантику и функции всех единиц языка, участвующих в построении поэтического текста. Сложная поэтическая структура, обусловленная ритмом, служит созданию и передаче глубинного поэтического смысла. Чем больше степень языковой упорядоченности поэтического текста, тем с более жесткой необходимостью ритмическая интонация оказывается вписанной в текст. Ритм, как конструктивный фактор стиха, есть явление измеримое. Точность стихотворного ритма определяется метром.
Существуют две противоположные точки зрения на метр.
Соотношение метра и ритма было в свое время рассмотрено А.
Белым: «Метр - механизм, а ритм - организация стиха» (Белый:
547). Эту идею развивали Ю.Н Тынянов, Б.В. Томашевский,
Н.О.Гучинская, Е.Г.Эткинд. Их оппоненты - К. Тарановский,
Б.Я.Бухштаб, П.А.Руднев, Э.Арндт воспринимают метр как некую
абстракцию. «Метр можно определить как внутреннее содержание
существенных ритмических признаков стихотворной формы»
(Arndt: 19). Мы согласимся с мнением Н.О. Гучинской о том, что
«нейтрализация понятия метра как абстрактной схемы стиха не
является плодотворной для стилистики, построенной на двуединых
связях и черпающей в них свой динамизм» (Гучинская, 19846: 10).
Метр соотносится с ритмом так же, как язык соотносится с речью.
«Метр является абсолютным признаком всякого стиха и выражается