Динамика номинативной парадигмы американских художественных фильмов

• Автор: Скворцова, Екатерина Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 162 с. : ил.

Оглавление
Введение

ГЛАВА 1. Малоформатный текст (МФТ) названий американских

художественных фильмов как объект лингвистического анализа

1.1. Лингвистический статус названия фильма в американском

кино дискурсе

1.1.1. Название фильма как малоформатный текст

1.1.2. Структурные параметры МФТ названий американских

фильмов
1.2. Малоформатный текст названий фильмов как пограничное явление англоязычного дискурсивного пространства

1.3. Дискурсивный потенциал МФТ названий американских

художественных фильмов
1.3.1. Базовые характеристики кино- и рекламного дискурса
1.3.2. МФТ названий американских кинолент как элемент дискурса рекламы фильма
1.4. Функциональная парадигма названий американских фильмов
1.5. Лингвосинергетический потенциал названий американских
фильмов
Выводы по главе
ГЛАВА 2. Динамика лингвистических характеристик номинативной парадигмы американских художественных фильмов
2.1. Лингвистические маркеры концептосферы названий американских фильмов
2.2. Прецедентный характер номинативной парадигмы американских фильмов

2.3. Эволюция системы лингвистических маркеров названий американских фильмов
Выводы по главе
Заключение
Список использованной литературы
Список источников выборки
Введение
Современное американское кино представляет собой уникальное культурное явление в силу его стремительного глобального распространения, успешного продвижения на рынке кинопродукции и, как следствие, -огромного воздействия на зрительскую аудиторию в мировых масштабах. Принимая во внимание данное обстоятельство, представляется целесообразным провести анализ лингвистических характеристик разнообразных по своей структуре и семантике названий американских фильмов.
Номинативные комплексы, используемые для наименования различных объектов человеческой деятельности (фильмов, газет, художественных произведений), постоянно привлекают внимание исследователей-лингвистов [Богуславская 2008; Васильева 2005; Веденева 2008; Дудникова 2011; Лазарева 1989; Орел 2009; Подымова 2006; Попов 1966; Сыров 2002; Турлова 2009], однако, насколько нам известно, названия американских художественных фильмов еще не были изучены с позиций раскрытия их лингвистических характеристик в динамике.
Актуальность темы диссертации определяется тем, что название фильма может выступать достоверным ориентиром в обширном потоке современной американской кинопродукции, являясь квинтэссенцией авторского замысла, с одной стороны, а, с другой, - названия американских фильмов объективно служат зоной пересечения всевозможных прагматических установок создателей кинокартин, что отражает запросы современного социума.
Актуальность лингвистической проблематики определяет объект и предмет диссертационного исследования.
Объектом исследования служит корпус выборки, состоящий из названий американских художественных фильмов двух временных периодов, общим объемом 5000 единиц (2500 названий за период 1950-1960 гг. и 2500 названий за период 2000-2010 гг.).

В качестве элементарных структурных единиц англоязычного массовоинформационного дискурсивного пространства МФТ названий американских художественных фильмов объединяют в себе черты таких его составляющих, как кинодискурс, рекламный дискурс и дискурс рекламы фильма. Последний формируется на границе двух предыдущих, следовательно, для выявления дискурсивного потенциала обозначенных малоформатных единиц потребуется рассмотрение базовых характеристик кино- и рекламного дискурса.
1.3. Дискурсивный потенциал МФТ названий американских художественных фильмов
1.3.1. Базовые характеристики кино- и рекламного дискурса,
Феномен кино несмотря на относительно недолгую историю своего
развития в качестве новой области массово-информационного пространства
стал объектом исследования ученых различных областей научного знания:
философов, культурологов, социологов, искусствоведов, лингвистов И Т.Д.
[Кокарев 2001; Косарев 2008; Неретина 2010; Полотовский 2006; Трепакова
2003, 2007; King 2002; Laulan 1978; Maltby 2003; Neale, Smith 1998; Stam 2000].
Более того, в настоящее время становится все более актуальным
междисциплинарный подход к изучению этого явления. Причину столь
пристального интереса исследователей к данному культурному феномену
культуролог И.В. Гожанская видит в малоизученной пока способности
кинематографа воздействовать на аудиторию: «Кино расширяет границы
культурного поля, воздействуя на массовую зрительскую аудиторию
посредством коммуникативных (аудиовизуальных, перформансных,
кинестетических) каналов и симбиотических символов. <...> Кинематограф
это своеобразная самореферентная структура, содержащая огромный, пока
малоисследованный аудиовизуальный аппарат, позволяющий своим
воздействием объединять разделенную пространственными, культурными,