Сюжетная перспектива в рассказах детективного жанра

• Автор: Крюкова, Людмила Сергеевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 201 с.

Глава І.Теоретические исследования в области структуры детективного текста
1.1. Текстологические системы
1.2. Структурно-смысловая организация текста
1.3. Рекурентный центр в рассказах детективного жанра
1.4. Классификация типов сюжетной перспективы в рассказах детективного жанра
1.5. Сюжетная перспектива в произведениях других жанров
Выводы к главе I
Глава II.Сюжетная перспектива как форма выражения функциональной смысловой зависимости в тексте детективного рассказа
2.1. Функциональная смысловая зависимость в речевом комплексе
2.2. Рекурентный центр как средство раскрытия речевой ситуации
2.3. Роль авторского ракурса в рассказах детективного жанра
2.4. Названия детективных рассказов
Выводы к главе II
Глава III. Речевая организация текста детективного жанра
3.1. Детективный дискурс
3.2. История развития и современное состояние детективного
жанра
3.3. Лингвистические особенности текста детективного жанра
Выводы к главе III
Заключение
Список литературы

Детектив (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр. Основным признаком детектива как жанра является наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства совершения которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто это происшествие — преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет) [319].
Существенной особенностью детективного рассказа является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, по крайней мере, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Всё это способствовало огромной популярности детектива. Так, результаты опроса, проведённого институтом Геллапа (США) показывают, что около 70 % взрослого населения регулярно читают детективы [52. С. 32]. Среди самых популярных авторов детективных рассказов - Агата Кристи, Артур Конан Дойл, Эдгар По, Жорж Сименон, Рекс Стаут, Гилберт Кит Честертон и многие другие.
Актуальность темы исследования обусловлена все возрастающим интересом к изучению текста в целом, и детективного текста в частности, в плане определения функций составляющих его компонентов как на поверхностном, так и на глубинном уровнях. В настоящей работе, затрагивающей эту актуальную для лингвистики

область исследования, мы рассматриваем сюжетную перспективу с
позиции целостного текста, в котором сюжетная перспектива предстает
как одна из составляющих его смысловых и структурных единиц.
Научная новизна исследования определяется тем обстоятельством, что в нем:
1. Впервые сделана попытка доказать, что сюжетная перспектива устанавливается в рассказах детективного жанра именно через рекурентный центр.
2. Впервые на материале рассказов детективного жанра проводится сопоставление инвариантов на глубинном уровне текста и рекурентных центров на линии сюжетной перспективы на поверхностном уровне.
3. Впервые выявляется зависимость названия детективного рассказа от сюжетной перспективы при его завершающем переосмыслении.
4. Впервые определена роль сюжетной перспективы в рассказах детективного жанра через сопоставление ее с произведениями других жанров.
5. Впервые на материале детективного жанра сюжетная перспектива была представлена как своеобразный психолого-смысло-мировоззренческий комплекс, в основе которого лежит прямое или несобственно-прямое обращение к читателю.
6. Впервые сюжетная перспектива рассматривается через свое функционирование в трех типах сюжетной перспективы -начинательном, ключевом и заключительном.
7. Впервые показан способ применения ретроспективности через сюжетную перспективу в построении сюжета короткого рассказа детективного жанра. В результате исследования была рассмотрена роль сюжетной перспективы применительно к детективному дискурсу в целом.

«But did Sylvia actually pick them herself?»
«That nobody ever knew. It was assumed so» [там же].
Предположение, что Сильвия сама могла сорвать листья наперстянки, ничем не подтверждается. Но в следующем рекурентном центре автор вводит нового подозреваемого, Мод Уай, подругу Сильвии, неравнодушную к её жениху:
«Sylvia went alone down into the garden, but later I saw her walking arm in arm with Maud Wye » [там же].
Так как рассказчица истории, миссис Бэнтри, питает к Мод неприязнь и видела, как та целовалась с женихом Сильвии, Мод становится одним из главных подозреваемых.
В развязке сюжета последний по счёту рекурентний центр позволяет связать содержание всех предыдущих рекурентних центров в единую логическую цепочку замысла преступления и раскрывает перед читателем истину. Сэр Эмброуз, опекун Сильвии, был давно влюблён в свою воспитанницу, но не смог отговорить её от брака с Лоримером. Тогда он придумал хитроумный план: отравить всех домочадцев и гостей при помощи листьев наперстянки, сняв тем самым с себя какие-либо подозрения, и в то же время добавив в кофе или коктейль Сильвии смертельную дозу своего лекарства от сердца, содержащего в себе те же вещества, что и наперстянка. Сэр Эмброуз заранее позаботился о том, чтобы среди шалфея выросла наперстянка, и сам сорвал ядовитые листья, которые Сильвия по его просьбе отнесла на кухню.
«Не must have thought of it some time beforehand, because that foxglove seed would have to be sown among the sage. He ’d pick it himself when the time came and send her into the kitchen with it» [282. C. 104].
Исходя из всего вышеизложенного, мы можем сделать вывод о том, что каждый детективный рассказ содержит несколько рекурентних центров, мозаично расположенных на линии сюжетной перспективы.