Лингвопоэтический анализ стихотворных произведений У.Б. Йейтса: особенности эволюции индивидуально-авторской манеры

• Автор: Аксенова, Анна Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 207 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава I. История и современное состояние лингвопоэтических исследований
§1.1.Введение
§1.2. Об истории развития поэтики как общеэстетического принципа
§1.3.Теоретическая поэтика А.А. Потебни
§1.4 Особенности изучения поэтики: взгляд представителей формальной школы
и Пражского лингвистического кружка
§1.5 Научная поэтика Г.О. Винокура
§1.6. Словесно-художественное творчество как эстетически значимая форма
существования литературного языка
§1.7. О некоторых вопросах методологии и истории лингвопоэтики
Глава II. Ранний период творчества У.Б. Йейтса
§2.1 Общие замечания
§2.2. Сборник «Crossways» (1889)
§2.3. Сборник «The Rose» (1893)
§2.4. Сборник «The Wind Among the Reeds» (1899)
§2.5.Выводы
Глава III. Средний период творчества У.Б. Йейтса
§3.1.Сборник «In the Seven Woods» (1904)
§3.2.Сборник «The Green Helmet and other Poems» (1910)
§3.3.Сборник «Responsibilities» (1914)
§3.4. Выводы
Глава 1У.Зрелый период творчества У.Б. Йейтса
§4.1.Сборник «Michael Robartes and the Dancer» (1921)
§4.2.Сборник «The Tower» (1928)
§4.3.Сборники «The Winding Stair and other poems» (1933), «New Poems» (1938), «On the Boiler» (1939), «Last Poems» (1939)
§4.4.Выводы
Заключение
Приложение
Библиография
Поэтические произведения У.Б. Йейтса, представленные в диссертации

Введение
Фигура ирландского поэта Уильяма Батлера Йейтса (13 июня 1865 - 28 января 1939) стала своеобразным «мостом», соединившим два столь необычных и непохожих столетия - XIX и XX. В течение почти шести десятилетий своего творческого пути поэт был не только воспринимающей, но и направляющей стороной. Будучи младшим современником У. Морриса, У. Пейтера и О. Уайлда, он разделял с ними многие идеи эстетизма, а уже в первые десятилетия XX века с собственными младшими современниками Дж. Джойсом, Э. Паундом, Т.С. Элиотом определял лицо модернистского искусства. Таким образом, эволюция поэтического искусства на стыке эпох стала его собственной эволюцией. Сам поэт настаивал, что все изменения, связанные с его художественным стилем, являлись лишь попыткой лучше выразить то, что он думал и чувствовал, когда был очень молодым [Саруханян,2009: 157].
Современный русский читатель мало знаком с творчеством великого ирландского поэта Уильяма Батлера Йейтса. Его наиболее известными стихотворениями являются более поздние произведения, опубликованные в таких сборниках как «Ответственность» («Responsililities», 1914) или «Башня» (The Tower, 1928) [Кружков, 2008]. Стихотворения, написанные в этот период, представляют собой результат долгих поисков и экспериментов поэта над формой и звучанием стиха.
Жизнь Йейтса - это перекресток бесконечностей, о которых так часто писал поэт: бесконечности души и бытия. В его творчестве преломляются традиции двух культур: он впервые создал ирландскую поэзию на английском языке. Значение его творчества может быть оценено только в совокупности его поэзии и прозы, драматургии и критики, в целостности его философских идей и жизни, из которой он сумел сотворить себе памятник - миф о поэте.

поэтике и служат исследованию формы воплощения авторской личности и формы воплощения художественного замысла).
Винокур сформулировал свою задачу, прежде всего, как терминологическую, направленную на устранение путаницы, которая образовалась вокруг понятий, обслуживающих изучение литературного языка и языка художественной литературы.
1.6. Язык художественной литературы как эстетически значимая форма существования литературного языка
Для того, чтобы понять роль и задачи линвопоэтического анализа художественных произведений, следует иметь четкое представление о самом предмете анализа. Поскольку одним из основных вопросов лингвопоэтики является изучение языковой стороны художественных текстов [Липгарт, 2006:4], представляется закономерным обратиться непосредственно к определению художественной литературы.
Известно, что художественная литература характеризуется особой структурной организацией, концентрацией средств общения, не имеющих особой прагматической коммуникативной ценности и вследствие этого способных приобретать эстетическую самозначимость; способы формальной, несемантической организации поэтического текста оказываются системно более детерминированными, чем у любых других разновидностей текста. Организующая роль эстетической функции в создании и восприятии художественного текста чрезвычайно велика, и это ставит вопрос о разграничении языковедческого и литературоведческого подходов к художественной речи.
Группа ОПОЯЗ, взгляды которой в ранний период своей деятельности отчасти разделял В.В. Виноградов, исходила их того, что поэтическая, стихотворная речь имеет эстетическую значимость и в этом отношении противостоит обыденной речи с её прагматической направленностью.