Парцелляция в современном болгарском языке : на материале художественной прозы

• Автор: Ступкина, Марина Олеговна
• Шифр специальности: 10.02.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 269 с.

ГЛАВА 1. Парцеллированные конструкции как объект лингвистического исследования
§1. Вопрос о природе и сущности парцелляции в отечественном
и болгарском языкознании
§2. Структурно-синтаксические аспекты изучения парцеллированных конструкций
§3. Парцелляция и смежные синтаксические явления
3.1. Обособление и парцелляция
3.2. Присоединение и парцелляция
§4. Парцелляция на фоне современных языковых тенденций
в художественной литературе конца XX - начала XXI в
Выводы
ГЛАВА 2. Структурно-семантическая характеристика парцеллятов
в болгарском языке
2.1. Парцелляция членов предложения
2.1.1. Парцелляция второстепенных членов предложения
2.1.2. Парцелляция главных членов предложения
2.2. Парцелляция предложений
2.2.1. Парцелляция сложносочиненных предложений
2.2.2. Парцелляция сложноподчиненных предложений
2.2.3. Парцелляция предложений с бессоюзной связью
2.3. Комбинированная парцелляция
2.4. Парцелляция элементов, не являющихся членами предложения
Выводы
ГЛАВА 3. Особенности построения парцеллированных конструкций
§ 1. Позиция парцеллята по отношению к базовой части
§ 2. Повтор в парцелляте лексического элемента базовой части
§ 3. Цепочки парцеллятов
3.3.1. Количество звеньев в цепочках парцеллятов
3.3.2. Виды цепочек парцеллятов
3.3.3. Перенесение функции базовой части на парцеллят
§ 4. Пунктуационное оформление парцеллированных конструкций
3.4.1. Парцеллированные конструкции, расчлененные при помощи точки
3.4.2. Парцеллированные конструкции, расчлененные
при помощи вопросительного знака
3.4.3. Парцеллированные конструкции, расчлененные
при помощи восклицательного знака
3.4.4. Парцеллированные конструкции, расчлененные при помощи многоточия
3.4.5. Особые случаи пунктуационного оформления
парцеллированных конструкций
§ 5. Графическое оформление парцеллированных конструкций
Выводы
ГЛАВА 4. Функции парцелляции
4.1. Выделительная функция
4.2. Смысловые и композиционно-текстологические функции
4.3. Изобразительные функции
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ ИСТОЧНИКОВ

Диссертационное исследование посвящено изучению парцеллированных конструкций (далее ПК) в языке болгарской художественной прозы.
Парцелляция - прием экспрессивного синтаксиса, сущность которого заключается в расчленении синтаксически связанного текста на интонационно обособленные отрезки, отделяемые финальными знаками препинания [Иванникова 1968: 279]. Парцеллированная структура состоит из базовой части (далее БЧ) и отсеченного сегмента - парцеллята:
1. Ония си купили нова кола, каза баба. Без злоба, равнодушно [ЙИ: 14]
2. Такъв е човекып! И шакъв. Двоен. Голям и малък. Жесток и милосърден. Ухипен и разридап. Като двойна театрална маска. Като себе си [ДП.Д: 179].
В настоящее время ПК признаны одной из самых распространенных конструкций экспрессивного синтаксиса [Акимова 1981, 1990; Александрова 1982, 1984; Сковородников 1981 и др.]. Их широкая представленность в письменной речи стала возможной благодаря изменениям, связанным с динамическими процессами в языке, которые привели к своеобразным «сдвигам» внутри всех его уровней. Эти преобразования, являясь интернациональной тенденцией, затронули и славянские языки. Первые признаки грядущих изменений обозначились еще несколько десятилетий назад, в середине XX в., когда стали «размываться» границы традиционных грамматических норм, и в частности, норм синтаксических [Галкина-Федорук 1958; Чижик-Полейко 1962; Кожина 1977; Бурак 1979; Кунин 1986; Арутюнова 1972, 1988 и др.]. Процесс языковых преобразований затронул также синтаксическую организацию текстов художественной литературы: они претерпели существенные изменения, в них все чаще стали включаться новые синтаксические построения, придающие повествованию особую выделенность, отмеченность, акцентированность. Создаваемый ими своеобразный синтаксис получил название «актуализирующего»[Арутюнова 1972], экспрессивного [Акимова 1990: 79-87].
Экспрессивный синтаксис является важной стороной организации художественной речи [Кухаренко 1973: 45], поскольку позволяет отразить в предложении эмоциональные проявления говорящего, логически усилить оценочность, выразительность, изобразительность, акцентировать образность и новизну мысли [Данилевская, Трошева 2003: 477]. Экспрессивный синтаксис предполагает изучение таких проблем, как: стилистическая роль абзаца и сложного
1 См. список источников и их сокращений.

синтаксического целого; длина предложения как экспрессивный фактор; аффективный потенциал пунктуации; экспрессивный синтаксис как составляющая индивидуального стиля; синтаксические фигуры и их стилистические функции [Береговская 2004: 5].
Но наиболее последовательно синтаксическая экспрессия стала связываться с воздействующей силой построений особого типа, в основе которых лежит расчленение синтагматической цепи, что обеспечивает эффект «раскрошенного», «рубленого» синтаксиса. К экспрессивным синтаксическим конструкциям в данном понимании относят прежде всего следующие: парцеллированные,
сегментированные, лексический повтор с распространением, вопросно-ответные конструкции в монологической речи, цепочки номинативных предложений, экспрессивно-стилистическое словорасположение, вставные конструкции [Акимова 1990: 87].
Расчлененные конструкции представляют собой типизированные преобразования: стилистически нейтральных структур - т.е. структур, входящих в синтаксическую систему литературного языка' и имеющих закрепленное, обязательное для каждой из них грамматическое значение. Экспрессивные синтаксические конструкции имеют то же грамматическое значение, что и их нейтральные эквиваленты, но отличаются от последних определенной экспрессивной направленностью, которую они приобретают только при наличии соответствующего стилистического эффекта [Иванчикова 1968: 233]. Иначе говоря, при использовании экспрессивных синтаксических конструкций вместо одного цельного предложения имеется два и более «высказываний», повышающих коммуникативные и функциональные возможности всей экспрессивной конструкции по сравнению с ее «исходным» синтетическим вариантом [Акимова 1990: 91-92].
Парцеллированные построения уже на протяжении нескольких десятилетий являются наиболее часто употребляемой конструкцией экспрессивного синтаксиса.
Факт их появления- в письменной речи отмечен учеными уже давно. Одно из первых упоминаний о ПК принадлежит болгарскому лингвисту И.Хаджову, который, еще в 30-е гг. XX в. обратил внимание на возможность отрыва части высказывания от основного состава предложения путем «преждевременной» постановки точки [Хаджов 1979: 190]. Советский исследователь Л.Ю.Максимов в работе 1936 г. [см. Максимов 1996] использовал термин парцелляция для описания явления расчленения предложений в письменной речи, а затем в 50-е гг. А.Ф.Ефремов предложил

Ахманова, Микаэляп 1963; Невижина 1975; Прияткина 1985; Акимова 1990; Башарова 1991; Виноградова 1991; Маклашева 1991; Валгина 1997; Галочкина 1998; Туманян 1999 и др.].
Это влияние продолжается и на настоящем этапе развития языка.
Н.Л.Ольшанская, Л.В.Селина, Н.М.Балаян [1988: 103] отмечают, что, отражая закономерный процесс демократизации языка, синтаксис в конце XX в. характеризуется широким использованием упрощенных структур разговорной речи. Причем эти изменения затрагивают весь синтаксический уровень языковой системы - от элементарных синтаксических конструкций' и словосочетаний до сложных синтаксических целых [Никитина 1990: 12].
Произведения художественной литературы отличаются все более необычной структурной организацией, а также включением построений, нарушающих синтаксическую норму. Значимость этого процесса особенно осознается на фоне того, что долгое время художественный стиль служил образцом, ориентиром для формирования и развития литературного языка [Солганик 2006: 50]. И лишь во второй половине XX в. серьезную конкуренцию художественному стилю:, но масштабу и силе воздействия на читателя составили публицистика, средства массовой информации. Указанную тенденцию С.В.Былкова, Е.Ю.Махницкая [2005: 188] связывают с тем, что именно средства массовой информации сегодня диктуют правила употребления тех или иных языковых моделей. Однако так было не всегда. Как известно, лишь в 90-е гг. XX в. начались те необратимые преобразования, которые полностью изменили приоритеты в области художественной литературы и публицистики и расставили новые акценты в употреблении и значении текстов разной стилевой принадлежности. Вопрос о причинах, вызвавших столь существенные изменения, сегодня по-прежнему остается открытым.
Большинство лингвистов склоняется к мнению, что указанные процессы возникли не спонтанно, а в результате ослабления жестких грамматических рамок и утраты единых критериев нормы [Лаптева 2003: 15-16]. В.Н.Шапошников [1999: 55] отмечает, что подобный процесс вполне закономерен, поскольку язык не может не развиваться. При том, что отношение к норме как к неподвижному измерению и строгому предписанию не исчезло полностью, появляется ощущение нормы как более вариантного феномена. Норме приписываются такие свойства, как избирательность и вариантность, подвижность и изменчивость [Третьякова 2001: 130-133].