Композиционно-речевая организация рассказов В. Шукшина

• Автор: Папава, Елена Ивановна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 199 c. : ил

В в е д е н и е

Глава I. Композиционно-речевая структура рассказов

В.Шукшина, организованных "образом автора'1.. 9 § I. "Образ автора" и речевая структура литературно-художественного произведения
§ 2. Способы субъективации повествования в рассказах; В.Шукшина, организованных "образом автора". Соотношение авторского повествования и речевых сфер персонажей. Субъектная многоплановость авторского повествования. Взаимодействие словесных рядов в тексте. Использование несобственно-прямой речи

§ 3. Способы субъективации авторского повествования в рассказах "смешанного" типа

Г л а в а П. Композиционно-речевая структура рассказов В.Шукшина, организованных "образом повествователя?
§ I. Соотношение "образ автора" - "образ повествователя" и речевая структура рассказов В.Шукшина
§ 2. Использование элементов сказа как способ субъективации повествования в рассказах,

организованных "образом повествователя"

§ 3. Неоднородность речевой сферы "образа повествователя"

Глава 111. Композиционно-речевая структура рассказов В.Шукшина, организованных "образом рас-сказчика"
§ I. Соотношение "образ автора" - "образ рассказчика" и речевая структура рассказов
В.Шукшина
§ 2.иСпособы субъективации повествования в рассказах В.Шукшина, организованных первым
лицом "образа рассказчика"
§ 3. Приёмы организации диалога. Индивидуализация речевых сфер образов персонажей в рассказах В.Шукшина
3 а к л ю ч е н и е
Л и т е р а т у р а
Источник и

Актуальность данного исследования определяется, несколькими причинами. Главная..из них - настоятельная необходимость дальнейшей разработки общих принципов и конкретных приёмов лингвистического анализа литературного произведения, направленных на исследование особенностей композиционно-речевого развития художественного текста как целостной, замкнутой структуры, объединенной авторским замыслом.
Своевременным и необходимым, на наш взгляд, является выбор в качестве объекта исследования рассказов В.Шукшина, оказывающих большое влияние на характер и направление художественных поисков в малых жанрах современной советской литературы благодаря их несомненной идейно-художественной значимости. Богатство и глубина идейного содержания, разнообразие типов композиционно-речевой организации его рассказов, многообразие речевых модификаций "образа автора" и способов субъективации повествования, особенности взаимодействия субъектных речевых сфер и словесных рядов в тексте дают интересный материал для наблюдений над композиционно-речевой структурой рассказов В. Шукшина.
Однако в работах литературоведческого характера (и в том числе учебно-педагогических изданиях) нередко встречаются замечания о "бедности" стиля В. Шукшина, о том, что стилистические достижения писателя отстают от открытий идейного плана. Подобная критика языка и стиля писателя, открывающая содержание художественных произведений от их формы, зачастую прямо противоречит тем выводам, которые делаются на основании лингвистического изучения его рассказов как целостных композиционно-речевых структур, объединенных авторским замыслом.

"Гадкая натура, - корил себя. - Главное, зачем? Ведь даже не во спасение, ведь не требуется!" (П, 122)
В приведенном отрывке отчетливо ощущается влияние на авторское повествование речевой сферы персонажа, представляющей собой своеобразный полужаргон образованной молодежи, основанный на нарочитом "столкновении" разностильных речевых средств. В самом деле, как отмечают исследователи русской разговорной речи, "менее "продуктивным" в языковом отношении говорящим употребляются почти исключительно нейтральные языковые средства, в то время как лица с более развитым чутьем языка... охотно используют сниженные речевые средства, даже и просторечные - с целью разнообразить речь и достичь нужного стилистического эффекта"^*. Солодовников же как персонаж, стремящийся "производить впечатление" на окружающих, слегка "кокетничает" употреблением экспрессивных сниженных разговорных элементов, в том числе просторечных, наряду с книжным и специальным термнам (см., например: "чуть было не соблазнился на аутотрансплантацию"; хотел большую подкожную загнать в руку; "хучь бей меня, хучь режь меня; "аудитория", "не во спасение" и т.п.).
В авторском повествовании, предваряющем несобственно-прямую речь Солодовникова, своеобразно преломляются особенности его словоупотребления, чем и достигается нужный иронический эффект. "Сигналом" авторской иронии является, например, фраза, заключенная в скобки: синтаксис и интонация её - книжные (см., например, постановку определения позади определяемого существительного:
Лаптева О.А. Русский разговорный синтаксис. М.: Наука, 1976, с. 73.