Семантико-стилистическая функция "слов-ключей" в прозе В. Катаева

• Автор: Петровский, Владимир Владимирович
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Днепропетровск
• Количество страниц: 171 c. : ил

ГЛАВА I. К ПРОБЛЕМЕ ИЗУЧЕНИЯ СК В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ

ЛИТЕРАТУРЕ

Глава II. СТРУКТУР НО-СЕМАНТИЧЕСКАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА СК В

ПРОЗЕ В,КАТАЕВА

§ I. Концептуальное значение СК "время” в "новой

прозе" В.Катаева

§ 2. СК "время" в повести "Маленькая железная

дверь в стене"

§ 3. СК "время" в повести В.Катаева "Святой колодец"

§ 4. СК "время" в повести 3.Катаева "Кладбище в

Ску лянах"
§ 5. СК "пространство" в прозе В.Катаева
§ 6. СК "память" в рассказе В.Катаева "Уже написан
Вертер"
Глава III. СК КАК ОПОРНЫЕ ЗВЕНЬЯ СЛОВЕСНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЙ
ОРГАНИЗАЦИИ ТЕКСТА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ В.КАТАЕВА
ВЫВОДЫ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

В последнее десятилетие заметно обострился интерес к проблеме "слов-ключей" /СК/ в художественной литературе /32;
51 ; 156 ; 161 ; 170 ; 206 ; 207 ; 236 ; 240/, СК рассматриваются, с одной стороны, в плане соотнесения слова с лексической системой национального языка, а с другой, - в семантико-стилистическом аспекте как явление словесно-поэтического искусства. Конкретная разработка этой проблемы еще только начинается. Нет даже однозначного определения СК "Слова- ключи" / Les mots-clés , Schlüsselwörter и пр./, - пишет Р.Л.Будагов, - понимаются неодинаково. 0 них говорят и применительно к лексике языка определенной эпохи, выделяя наиболее характерные, наиболее типичные ее слова /"ключевые слова"/. "Слова-ключи" обнаруживаются и у отдельных писателей, и в отдельных произведениях, в отличие от других произведений того же автора, где таких слов может уже не оказаться. В той мере, в какой "слова-ключи" толкуются как характерные или типичные слова, подобная характерность допускает различную соотнесенность: с эпохой, с одним из стилей языка данной эпохи, с одним из авторов, с одним из сочинений упомянутого автора и т.д." /33, с. 34/.
Эта разноречивость в истолковании значения СК не случайна. Выяснение природы обобщенных значений СК, определение их статуса осложняется тем, что они служат в контексте литературного произведения не только знаками, обозначающими внеязыковые явления, но и - одновременно - средством формирования эстетических значений, связанных с идейно-художественным содержанием целого. В СК особенно наглядно выступает диалектическое- единство языкового и внеязыкового содержания. Недостаточно изучена и
семантико-стилистическая функция СК в художественном произведении,
Все это определяет актуальность избранной автором диссертации проблемы исследования.
Цель и задачи исследования. Автор диссертации поставил перед собой следующие задачи:
раскрыть внутреннюю связь СК в произведениях В.Катаева со структурно-значимыми элементами целого и показать, как опорные слова участвуют в организации образно-речевой системы текста;
исследовать семантическую структуру СК и охарактеризовать связь эстетических "приращений" в них с идейно-тематической организацией литературных произведений писателя ;
выявить основные структурно-семантические типы СК в произведениях В.Катаева.
В соответствии с этим на защиту выносятся следующие основные положения, изложенные в диссертации:
СК в произведениях В.Катаева являются теми стержневыми словами, в которых сосредоточена идея целого контекста, лире -идейно-эстетическая концепция автора.
СК выступают в произведениях писателя как одно из средств, формирующих художественно-речевую структуру текста.
Вокруг СК в прозе В.Катаева создаются функциональные лексико-семантические поля /ЛСП/, в которых возникает своя система образно-символических обозначений. Эта система базируется на соотношениях и связях, существующих в общеязыковой системе, выступая как индивидуальное функционально-эстетическое образование. Всестороннее изучение этих образований позволяет выявить системный характер функционирования языковых единиц в

Последнее сравнение потребует от читателя вполне определенных ассоциаций с боевым сражением, героической обороной, '’переключит” сознание в определенный временной план, накрепко свяжет с событиями Парижской коммуны” /190, с. 29/,
По верному замечанию Л.Сокол, "в лирической прозе Катаева художественное время и особая форма выражения сознания автора, и особый прием образного воплощения ленинской мысли" /190, с. 28/.
Писатель как бы просматривает в широкой временной перспективе движение ленинской мысли. На о.Капри он посетил ресторан " Caffe restorante Krupp ", и неожиданно оказался на той самой террасе, где некогда Ленин играл в шахматы. "И вдруг я испытал, - пишет он, - ощущение как бы внезапно остановившегося и повернувшего вспять времени” /96, с. 16-17/, Сдвиги временных плоскостей повествования позволяют автору повести приблизить давно прошедшие события к современности, увидеть прошедшее как сегодняшнюю реальность:
"Мне представилось, что на террасу вошел маленький, энергичный, резкий Ленин в котелке, слишком глубоко надетом на его скульптурную голову, за ним появилась сутулая фигура Горького и рядом с ней красивая, нарядная дама - Мария Федоровна Андреева, погромыхивая шахматной коробкой. Затем -Анатолий Васильевич Луначарский, молодой, в пенсне на черной ленте, в рубахе "апаш" с раскрытым воротом, в очень широком эластичном поясе с кожаными карманчиками и колечками - по моде тех лет. А там и Богданов ... Ия услышал грассирующий тенор Ленина, который говорил Горькому, несколько смущенному неясностью своей философской позиции, продолжая спор, начатый в коридоре: