Содержательные и языковые особенности текстов современных эстрадных песен

• Автор: Нагибина, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 220 с. : ил

Оглавление

ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА ПЕРВАЯ

СОВРЕМЕННАЯ ЭСТРАДНАЯ ПЕСНЯ КАК ЖАНР МАССОВОГО Ц

ИСКУССТВА

1ЛОсновные цели п задачи

1. 2. Массовое искусство в системе культуры

1.3 Происхождение и основные черты массового искусства

1.4. Этапы развития современной эстрадной песни как жанра массового искусства

1.5. Текст эстрадной песни как лирическое произведение массового искусства

1.6. Проблема соотнесения языка и массового искусства

1.7. Специфика коммуникативной ситуации "автор -текст- читатель", возникающей при .д / создании и восприятии текстов современных эстрадных песен
ГЛАВА ВТОРАЯ
СОДЕРЖАТЕЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ТЕКСТОВ СОВРЕМЕННЫХ ПЕСЕН Л

2ЛОсновные цели и задачи
2.2. Принципы анализа содержательных особенностей текста
2.3. Тематическая классификация текстов современных эстрадных песен
2.4. Идейные особенности текстов современных эстрадных песен
ГЛАВА ТРЕТЬЯ
ЯЗЫКОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ТЕКСТОВ СОВРЕМЕННЫХ ЭСТРАДНЫХ ПЕСЕН В СТРУКТУРНО - СЕМАНТИЧЕСКОМ И КОММУНИКАТИВНОМ АСПЕКТЕ (ЛЕКСИКА И СИНТАКСИС)
3.1 Основные цели и задачи

3. 2 Основные направления анализа языковых особенностей текстов современных эстрадных 1 6 песен как жанра массового искусства

3.3. Принципы выделения слов-сигналов —
3.4 Слова-сигналы в текстах песен с любовной тематикой, используемые для выражения Л*/ состояний/ переживаний лирического героя
3.4 Слова-сигналы, в текстах песен с любовной темтаикой, выражающие отношение к лирическому адресату
3.5 Использование слов-сигналов как основная лексическая особенность текстов песен с '/^ О
любовной тематикой

З.б.Лексика текстов песен с социальной тематикой в структурно-семантическом аспекте /3 '^ I
3.7 Текст эстрадной песни как адресованная речь '/.!?/
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ
ЯЗЫКОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ТЕКСТОВ СОВРЕМЕННЫХ ЭСТРАДНЫХ
ПЕСЕН В ФУНКЦИОНАЛЬНОМ АСПЕКТЕ 4У? 1.
4.1.Основные цели и задачи
4.2 Просторечие как одна из форм существования языка ^

4.3.Социальное просторечие в текстах современных эстрадных песен ]
4.4 Функционально-стилистическое просторечие в текстах современных эстрадных песен "/60
4.5. Новейшие заимствования в текстах современных эстрадных песен. 6 '
ЗАКЛЮЧЕНИЕ '//£ 1!
СПИСОК ОСНОВНОЙ ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ •//# 1!
ПРИЛОЖЕНИЕ 2!

Введение
В современной лингвистике актуальной является проблема взаимосвязи языка и культуры. В.Е.Гольдин, О.Б.Сиротинина,
Н.И.Толстой, В.В.Химик видят определенный изоморфизм в системе их стратов. Согласно точке зрения исследователей, традиционной народной культуре соответствуют местные территориальные говоры, а отражением упорядоченной элитарной культуры является литературный язык. Однако, как отмечает В.В.Химик, "если крайние позиции двух стратификационных систем - традиционная и элитарная - представлены в русской научной традиции достаточно полно, то интерес к ее средней части - просторечию и связанными с ним субкультурами выражен в науке слабо" [Химик 2001:10].
Массовая культура, по мнению В.В .Химика, занимает промежуточное положение между традиционной и элитарной культурой, и ей соответствует определенная форма существования языка - просторечие. Однако вопрос о содержательных и языковых особенностях произведений массового искусства остается малоизученным, несмотря на то что этот культурный страт является на данный момент одним из наиболее востребованных в обществе.
Диссертационное исследование посвящено выявлению
содержательных и языковых особенностей текстов современных эстрадных песен как произведения массового искусства.
Существует целый ряд научных работ, которые так или иначе связаны с темой диссертации. В первую очередь следует отметить ряд исследований, посвященных проблемам массового искусства, причинам возникновения данного культурного феномена, его этической и эстетической оценке. [Кондаков, Кукаркин, 1985; Разлогов, 1990; Флиер] . В некоторых работах раскрываются тематические и идейные
особенности текстов эстрадных песен в связи со свойствами
конкретного исторического этапа в жизни России [Ю.А.Федосюк, в
печати; Чередниченко, 1993]. Языковые особенности романса, который

Б.Корнилов был репрессирован и расстрелян в 1938г. Создатель столь жизнерадостных строк замолк навсегда, но песню не запретили -слишком она была нужна для воодушевления масс.
Тема любви в массовых довоенных песнях получила иное осмысление по сравнению с периодом городского бытового романса.
A.Н.Сохор, отмечает: "Там любовь представала как причина безнадежного страдания, жестоких мук или унылой меланхолии. Теперь она выступила как источник бодрости и радости, чувство, помогающее жить и трудиться"[Сохор 1968: 41].
Таким образом, в СССР в довоенный период сложился особый песенный жанр - советская массовая песня. Его характеризуют следующие черты: массовость (песни знала и пела вся страна), патриотичность, оптимистичность, минимальная роль лирического начала.
Период военной песни
Особое место в развитии песенного творчества занимают песни, появившиеся в годы Великой Отечественной войны. С одной стороны, они продолжали традиции патриотических песен-гимнов, возникших в 30-е годы. Например, песня "Священная война", авторами которой были
B.Лебедев-Кумач и A.B.Александров. С другой стороны, именно в военные годы в песнях возродилось истинно лирическое начало. Они были наполнены настоящими теплыми человеческими чувствами, их исполняли бойцы в землянке, в кругу товарищей. Одна из таких песен -"Землянка" К.Я.Листова на стихи А.Суркова. В песнях этого периода появляются ноты грусти, тоски, нехарактерные ранее для советского музыкального искусства.
Период послевоенной советской песни
В послевоенный период в массовых песнях важную роль продолжала играть тема войны. Однако лирическое начало, проявившееся в предыдущем периоде, вновь отошло на второй план. В основном массовые песни были посвящены социальной тематике, в частности, борьбе за мир, патриотическому воспитанию молодежи.