Вторичный текст как компонент художественного текста : На материале романа В. Пелевина "Generation "П"

• Автор: Гавенко, Агнесса Станиславовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 169 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. ПЕРВИЧНОСТЬ - ВТОРИЧНОСТЬ ТЕКСТОВ КАК ОДНО ИЗ ПРОЯВЛЕНИЙ МЕЖТЕКСТОВЫХ ОТНОШЕНИЙ. ОСОБЕННОСТИ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ПЕРВИЧНОГО ТЕКСТА ВО ВТОРИЧНЫЙ В РОМАНЕ В. ПЕЛЕВИНА «GENERATION “П”»
1.1 Явление первичности - вторичности текстов в области межтекстовых отношений
1.2 Понятие «текстовой блок» применительно ко вторичному тексту
1.3 Первичный и вторичный текст в аспекте онтологических преобразований
1.4 Первичный и вторичный текст в аспекте семантических и функциональных преобразований
1.4.1 Интертекстуальные элементы во вторичном тексте
1.4.2 Ирония и ее сигналы во вторичном тексте
1.4.3 Языковая игра во вторичном тексте
Выводы
Глава 2. ВТОРИЧНЫЙ ТЕКСТ В ТЕКСТЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
2.1 Специфика организации постмодернистского текста и ее теоретические основания
2.2 Специфика организации текста романа В. Пелевина «Generation “П”»
2.3 Цельность и связность как текстовые категории
2.3.1 Категория цельности
2.3.2 Категория связности и ее реализация в тексте
2.3.3 Маркеры связи вторичного текста и собственно художественного текста

2.4 Моделирование структуры текста художественного произведения в аспекте соотношения собственно художественного текста и вторичных текстов
2.5 Типы отношений вторичных текстов и собственно художественного текста
в романе В. Пелевина «Generation “ГТ”»
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

ВВЕДЕНИЕ
Диссертация посвящена исследованию феномена «текст в тексте», получающего реализацию в художественном тексте. Важные положения М.М. Бахтина о диалогичности «чужого слова» и всего текста позволили поставить проблему «поведения» одного текста в другом. Содержательная область исследования находится на пересечении проблем теории текста, поэтики художественного текста, теории интертекстуальности. Диссертационная работа представляет анализ текста с точки зрения его воспроизведения в тексте художественного произведения.
Актуальность темы исследования определяют следующие факторы.
Во-первых, интерес современной лингвистики к исследованию художественного текста в его многообразии как самостоятельного образования, функционирующего по собственным законам (И.В. Арнольд, Л.Г. Бабенко, Н.С. Бо-лотнова, И.Р. Гальперин, H.A. Кузьмина, H.A. Купина, Ю.М. Лотман, Г.Г. Мос-кальчук, И.Я. Чернухина и др.).
Во-вторых, исследование текстов в аспекте отношений первичных и вторичных текстов. В этом аспекте развиваются теории интертекстуальности (Р. Барт, И.П. Ильин, Ю. Кристева, H.A. Кузьмина, H.A. Фатеева, У. Эко и др.), диалогичности (М.М. Бахтин, М.Н. Кожина и др.), архитекстуальности (Ж. Же-нетт, Т.Н. Никонова и др.), гипертекстульности (Е. Брейдо, М. Визель, А. Ге-нис, О.В. Дедова, Ю. Хартунг и др.).
Одним из направлений в теории художественного текста стало осмысление отношений между текстами разных жанровых, стилевых и других характеристик (Н.А. Кожевникова, М.Н. Кожина, Л.М. Майданова и др.), что положило начало складыванию текстодериватологии как специфического направления в лингвистике текста (Ю.Ю. Бровкина, И.Ю. Качесова, Т.Н. Никонова., A.A. Чу-
ные проекты и сценарии рекламных клипов также являются вторичными текстами, которые с точки зрения своей первичной природы обслуживают цели и задачи рекламной коммуникации. Будучи «перенесенными» в текст художественного произведения, они становятся вторичными. Сказанное касается и рекламных плакатов, основное отличие здесь состоит в том, что в данном случае задействованы разные семиотические системы.
Мы полагаем, что описание рекламных проектов неотделимо от рекламы, так как проекты обосновывают ее содержание и построение. Также и сценарии, и описание рекламных плакатов неотделимы от рекламных текстов, так как зачастую сама реклама и, прежде всего, осмысление ее автором (героем), становится понятным благодаря визуальной картинке, которую и описывает тот или иной плакат, сценарий рекламного клипа.
В этой ситуации также можно увидеть особенность культуры постмодернизма как культуры прежде всего визуальной. Постмодернизм сосредоточивается на экспериментировании «с искусственной реальностью - видеоклипами, компьютерными играми, диснеевскими аттракционами» [Маньковская 2000: 11]. Плакат или сценарий рекламного клипа - это переходное звено к реальному визуальному воплощению рекламы. Так, И.Ю. Качесова, исследуя киносце-нарные тексты В.М. Шукшина, отмечает, что «в текстах киносценарной коммуникации, главным образом, воспроизводятся те фрагменты организации эпического повествования, присутствие которых актуализирует кинематографический потенциал текстов В. Шукшина. Такие фрагменты эпического текста удовлетворяют требованию звуко-зрительной формы будущего экранного воплощения» [Качесова 1998: 7].
Наличие сценарных текстов в тексте художественного произведения можно определить как проявление принципа кинематографичное, присущего эпическим текстам, а именно: принципа изобразительной пластической достоверности [Аносова 1974] (передача с помощью речевых средств видеоизображения).