Лексические неологизмы Игоря-Северянина : Деривация, значение, употребление

• Автор: Никульцева, Виктория Валерьевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 293 с. + Прил. (295 с.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1. Суффиксальные неологизмы Игоря-Северянина

раннего периода творчества (1904 - 1917)

1.1. Образование имён существительных

1.2. Образование имён прилагательных

1.3. Образование глаголов

1.4. Образование причастий

1.5. Образование деепричастий

1.6. Образование наречий

1.7. Образование слов категории состояния
Глава 2. Суффиксальные неологизмы Игоря-Северянина
зарубежного периода творчества (1918 - 1941)
2.1. Образование имён существительных
2.2. Образование имён прилагательных
2.3. Образование глаголов
2.4. Образование причастий
2.5. Образование деепричастий
2.6. Образование наречий
2.7. Образование слов категории состояния
Глава 3. Стилистическое использование неологизмов
Игоря-Северянина
3.1. Художественные особенности неологизмов Игоря-Северянина
3.2. Лингвистический анализ стихотворений Игоря-Северянина
раннего периода творчества
3.3. Филологический анализ стихотворений Игоря-Северянина зарубежного периода творчества
3.4. Сравнительный анализ стихотворений Игоря-Северянина
разных лет
Заключение
Литература
1. Источники текстов и их условные сокращения
2. Лексикографические источники и их условные сокращения
3. Краткая библиография работ об Игоре-Северянине
4. Другие материалы

ВВЕДЕНИЕ
Застыть пристойно изваянью,
А не живому существу!
Игорь-Северянин
Творчество есть нечто глубоко-интимное, внутреннее, личное.
К. Бальмонт
... Сила блеска поэзии в обоюдной шлифовке: поэтом -своих слов; слушателями -своих восприятий.
А. Белый
Феномен Игоря-Северянина1 (1887-1941), самобытного и сложного поэта, прошедшего путь от романтизма и символизма к эгофутуризму и реализму,2 до настоящего времени представляет собой загадку для литературоведов и культурологов.
Один из поэтов серебряного века, интеллигент с дворянской кровью, в начале своей карьеры глава экстравагантно заявившего о себе эгофутуризма, в конце - свободный от каких бы то ни было школ и течений лирик, автор не только многочисленных «поэз», но и мемуаров, трудов по версификации и поэтике, И.-С. обладал довольно незаурядной внешно-
1 Мы выбрали дефисное написание псевдонима И.В. Лотарёва - Игорь-Северянин (далее - И.-С.: это сокращение допущено самим поэтом; см. рук. РГБ: Брюсов, 102-25, л. 12), поскольку он до конца жизни подписывал так свои рукописи и письма. Однако в теории литературы и литературной критике приняты другие написания - Игорь Северянин и (в большинстве случаев) И. Северянин, что имеет историческую подоплёку. Существительное Северянин, взятое как приложение к собственному имени Игорь, воспринималось и поэтами-современниками, и редакторами книгоиздательств как фамилия-псевдоним на -ин (типа Москвин). Таким образом, до сих пор существует 3 варианта написания псевдонима поэта. В целях унификации форм псевдонима С.Г. Исаков предлагает единственно, на его взгляд, верное написание Игорь Северянин и соответствующее сокращение - И. С. (сведения из частной переписки). Необходимо отметить, что многие зарубежные исследователи творчества И.-С. воспринимают вторую часть псевдонима как фамилию [Humesky 1955; Boronovski 1978; Pachmuss 1988; Vykoupil 1997; Городецкий 1999], только L. Lauwers, ссылаясь на свидетельства А. Раннита, делает выбор в пользу варианта Игорь-Северянин [Lauwers 1993, р.146-147].
2 На И.-С., начинавшего свои стихотворные опыты, по свидетельству Л. Вечерней [РГАЛИ, ф.П52, оп.2, ед. хр.37, л.1], с 1900 года (сам И.-С. называет началом творческой деятельности 1905 г. (по данным Н. Харджиева [Харджиев 1997, т.2, с.37] - 1904 г.), когда было напечатано его первое стихотворение), оказало большое влияние творчество А.К. Толстого (отсюда ирония, двуплановость, отказ от понимания социальных проблем), К. Фофанова (простота чувств, стремление «в Примитив»), М. Лохвицкой (гедонизм, любовные мотивы, лёгкий эротизм), К. Бальмонта (музыкальность, обилие неологизмов), В. Брюсова («архитектоника» стиха, звукопись, неологизмы), Ф. Сологуба (влияние мистицизма, мифологические мотивы), А. Пушкина (психологизм, натурализм) и М. Лермонтова (эгоцентризм, психологизм, самоирония). Потому «синтетический стиль» И.-С. с большим трудом поддаётся дешифровке: влияние конкретного писателя на творчество И.-С. - особый ряд тем для глубочайшего исследования.

стью («маленький мещанский Уайльд»3, «Игорь Северянин - поэзоэту-аль»4), получил типичное для своего круга образование. С детства вращаясь в полусвете, к которому принадлежала семья Лотарёвых и в который вошёл он сам, став прославленным поэтом, И.-С. перенял все вкусы и привычки demi-monde’a.
Это наложило явственный отпечаток на раннее творчество поэта 1904-1917 гг. Многие современники И.-С. упрекали его в дурном вкусе -пристрастии к варваризмам и экзотизмам в латинизированной и русифицированной форме, к необычным словам, передающим экзотику ощущений и вещей.
Идиостиль «раннего» И.-С., нашумевшего в 10-е гг. XX в. своими эпатирующими публику эгофутуристическими «поэзами» и получившего титул Короля поэтов в 1918 г., формировался под воздействием, в первую очередь, исторической эпохи, широких творческих связей, которые дала ему протекция М. Фофанова, Ф. Сологуба, В. Брюсова и (парадоксальным образом) JI. Толстого, куртуазно-пряных интриг с дамами demi-monde’a (Е. Гуцан-Меннеке, С. Шамардиной, М. Домбровской, А. Барановой, JI. Рындиной, JI. Липковской и др.) - поэтессами, актрисами, певицами и куртизанками. Эгоцентризм и претензия на уникальность, увлечение прежде всего женщинами артистического круга, романтизация и поэтизация обыденного человеческого мира в раннем творчестве И.-С., предельная автобиографичность произведений - результат уединённой и насыщенной семейными катаклизмами жизни будущего поэта в детские годы. Единственный ребёнок от второго брака Н.С. Шеншиной-Домонтович с В.П. Лотарёвым, хорошо знавший свою генеалогию6 (дальние родственники - Н.М. Карамзин и A.A. Фет), довольно начитанный7 (любимые пи-
3 См. [Хазанов 1995, с.411 ].
4 Шарж В. Дени.
5 См. «Критику о творчестве Игоря Северянина» (1916), [Чуковский 1914а, 19146], [Мандельштам 1987, с.248], предисловие А. Кусикова к переведённой И.-С. с эстонского языка книге X. Виснапуу „Amores“ (1922) и т.д.
6 См. рук. «Родственники и - чки...» Генс<а>логические записи // РГАЛИ, ф. 1152, оп.1, ед. хр.14.
7 См. рук. «Уснувшие вёсны». Критика. Мемуары. Скитания // РГАЛИ, ф.1152, оп.1, ед. хр. 13.

1) регулярные и продуктивные в литературном языке и продуктивные, частотные, регулярные в языке И.-С. -к-, -ств-//еств-, -ei-, -остъ-//-естъ-, -ностъ-, -чик-, -ик-, -ник-, -ниц-, -а);
2) нерегулярные и непродуктивные в синхронном словообразовании, но продуктивные, частотные, регулярные у И.-С. (-етт-//-этт-, -эр-//-ер-//-ёр-//-ор-, -етк-, -ерк-//-эрк-, -есс-//-эсс-, -эт-//-ет-);
3) регулярные и продуктивные в современном литературном языке, но непродуктивные, нерегулярные, единичные у И.-С. (-ист-, -ЫШК-, -ушк-, -оньк, -ичк-, -игр, -ек-, -ш-, -ич-, -I/-);
4) нерегулярные и непродуктивные в современном словообразовании и в языке И.-С. (-он-, -элц]-, -ад-, -н-, -езит-, -лет-, -онер-).
Среди регулярных и продуктивных в синхронном словообразовании и в словотворчестве И.-С. морфем наиболее частотен суффикс -uj-//-j- (17), который формирует у неологизмов 5 значений:
а) собирательное значение (модель ... + -j(e); ср. шмотьё):
• с цветовой семантикой: узоръе («узоры из снега; снежинки»), цве-тбчъе («множество цветов»);
б) абстрактное значение (модель ... + -Hj(e),... +-j(e); окказиональное словообразование):
• с цветовой семантикой: лазорие/лазоръе («яркая синева, лазурь; ясность, чистота»)32;
• с пространственной семантикой: просторье (простор, свобода»);
• с отрицательно-оценочной семантикой: разддрие («раздор; враждебные отношения»);
• с положительно-оценочной семантикой: эксцессёрия («поведение, образ мыслей, состояние эксцессеров и эксцессерок — людей, склонных к излишествам»);
в) временное значение (модель ... + Hj’(e); окказиональное словообразование):
32 Ср. у В. Маяковского (см. Приложение 10).