Функциональные типы поэтической графики : На материале русской поэзии XVII - XXI вв.

• Автор: Бадаев, Алексей Феликсович
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 227 с. : ил.

Глава I. Поэтическая графика как средство визуализации поэтического текста

§ 1. Поэтический текст как вариант художественного текста

§ 2. Поэтическая графика как объект лингвистического анализа

§ 3. Графика как формально-содержательная категория поэтического текста

§ 4. Поэтическая графика как система материальных знаков выражения единиц дискурса (ритм, интонация, рифма, дикция, строфа)

Выводы по первой главе

Глава II. Лингво-текстовое описание функций поэтической графики

§ 1. Связь поэтической графики с категориями и признаками поэтического текста

§ 2. Функциональные типы поэтической графики

§ 3. Связь поэтической графики с языковыми единицами поэтического текста

3.1. Функциональная природа поэтической графики

3.2. Связь единиц поэтической графики с фонетическими единицами поэтического текста
3.3. Связь единиц поэтической графики со словообразовательными единицами поэтического текста
3.4. Связь единиц поэтической графики с лексическими единицами поэтического текста
3.5. Связь единиц поэтической графики с синтаксическими еди-
^ ницами поэтического текста
§ 4. Опыт лингво-текстового анализа единиц поэтической графики в поэтическом тексте
Схема лингво-текстового анализа единиц поэтической графики

Лингво-текстовой анализ стихотворения В. Я. Брюсова «Треугольники»
Выводы по второй главе
Заключение
Словарь использованных терминов Библиография
Настоящее исследование является результатом работы, проведенной автором на кафедре русского языка Уральского государственного университета имени А. М. Горького в рамках коллективных тем под общим руководством доктора филологических наук, профессора Л. Г. Бабенко.
Диссертационная работа посвящена лингво-текстовому исследованию поэтической графики как особой графической формы визуально-материальной, функционально-эстетической, креативной сферы стихотворения.
В лингвистике художественного текста выделяется особая область изучения поэтического текста. В настоящее время наиболее исследованными оказываются такие стороны поэтического текста, как его просодические особенности, метрико-ритмическая структура и система (А. Н. Веселовский, В. М. Жирмунский, В. Е. Холщевников и др.), строфика, рифма (М. Л. Гаспаров, П. А. Руднев и др.), поэтическая интонация (Н. В. Черемисина-Ениколопова и др.), а также лексическая система и структура поэтического текста (В. П. Григорьев, Н. А. Кожевникова, Б. А. Ларин, Ю. М. Лотман и др.), поэтическая неология (М. А. Бакина, Е. А. Некрасова, Н. Л. Степанов и др.), фразеология и синтаксис (И. И. Ковтунова). Кроме того, появились и появляются научные работы, посвященные описанию индивидуально-авторского стиля поэта (С. С. Аверинцев, В. П. Григорьев, Н. А. Кожевникова и др.). Развивается и поэтическая лексикография как дескриптивного характера (словари рифм, метафор, эпитетов и т. п.), так и идеографической направленности (описание лексико-тематических групп, ключевых слов и концептов в том или ином поэтическом тексте).
Активно исследуется и решается проблема поэтического текста как феномена культуры (С. С. Аверинцев, Д. С. Лихачев и др.). На основе выявления интертекстуальных особенностей поэтического текста изучаются вопросы генезиса и развития текста, а также влияния данного поэтического текста на порождение других текстов (А. К. Жолковский, Н. А. Кузьмина, М. В. Тростграмотного сознания, и в языковом мышлении культурного человека они не уравнивались» (Лотман 1999: 80). Показательна настойчивость, с которой А. Блок требовал, чтобы его собрание сочинений, начатое издаваться до реформы орфографии 1918 г., было допечатано по старой системе. Перевод текста на новую графику для него менял текст значимым, но не предусмотренным поэтом образом. И не для него одного. Модернизация графики для многих современников А. Блока стала не столь уж безобидным и безболезненным явлением. Приведем отрывок из статьи К. Д. Бальмонта «Русский язык».
«Безумно-злое дело - и дело необъяснимо неумное - совершила русская академия, измыслив нескладное, безобразное так называемое новое правописание и услужливо дав этого уродливого недоноска пестовать и холить той недоброй мамке, которая не есть няня, а только всего Баба Яга и зовется большевизмом. Новое правописание, разрушая мудрое, продуманное, веками зодчески рассчитанное и строго расчисленное построение старого правописания, само по себе является источником порчи русского слова, и говоримого, и записываемого, а в руках супостатов всего подлинно русского, задавшихся целью разрушать, а если можно, и вовсе истребить Россию как Россию, это расхлябанное правописание есть, конечно, орудие распространения невежества и одно из средств разложения.
Есть ученые друзья нового правописания, есть ученые враги. Не мне взвешивать доводы тех и других, я говорю лишь как поэт. А также и от самого простого человеческого чувства, которое, помня, что все богатство русской словесности - и державинская ода «Бог», переведенная давно на восточные языки, и первоутренние стихи Батюшкова, и «Семейная хроника» Аксакова, и жуткие прорицания Гоголя, и «Три ключа» Пушкина, и «Ангел» Лермонтова, и воздушные, как осенние паутинки и как крылья бабочек, строки Фета, и железный гуд ночных колоколов Тютчева, и серебряная музыка Тургенева, и создания Достоевского и Толстого, которые своею властной рукой так постучали в тяжелую дверь Запредельного, что весь Земной Шар услышал этот звук, - помня, что все это наше родовое добро создавалось и су-