Поэтика жанра лирической прозаической миниатюры : лингвостилистический аспект

• Автор: Геймбух, Елена Юрьевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 401 с.

Глава 1. Теоретические основы исследования лингвостилистических особенностей жанра
1.1. Проблема жанра в лингвостилистике. Теория речевых
жанров М.М.Бахтина
1.2. Развитие лингвостилистической теории жанра в отечественной зарубежной филологии
1.3. Проблемы изучения поэтики жанра «стихотворений в прозе»
на современном этапе
Глава 2. Лирическая прозаическая миниатюра как межродовое жанровое образование
2.1. Генезис жанра лирической прозаической миниатюры
2.2. Лирическое и эпическое как особая идейно-эмоциональная настроенность. Лиризм и способы его выражения
2.3. Лирическое и эпическое: родовые особенности
2.3.1. Синкретичность субъектной структуры
лирической прозаической миниатюры
2.3.2. Синкретичность пространственно-временной организации «стихотворений в прозе»
•»Глава 3. Сопоставительный анализ языка и стиля лирической прозаической миниатюры и смежных жанров
3.1. Стихотворная миниатюра
3.2. Философские жанры: паремия, притча

3.3. Межродовые формы: очерк, эссе, фрагмент, лирическая автобиография
3.4. Описательные жанры:
жанровая сценка, портретная зарисовка
Глава 4. Субъектная структура текста лирической прозаической миниатюры
4.1. Типы повествовательной структуры
4.2. Перволичная форма повествования
4.3. Третьеличная форма повествования
4.4. Контаминированные формы повествования
4.5. Субъектная структура текста и получатель письма
4.6. Субъектная структура текста и образ автора
4.7. Субъектная структура и интертекст
Глава 5. Пространственно-временная структура текста лирической прозаической миниатюры
5.1. Временная структура текста
5.2. Пространственная структура текста
5.3. Характер системы событий
5.4. Монтажная композиция как специфическая форма организации системы событий
5.5. Ведущие модели хронотопа
(встреча, порог, жизненный перелом)
Заключение
Источники
Библиография

«Стихотворение в прозе», или лирическая прозаическая миниатюра, -жанр, сформировавшийся к середине XIX века. Однако объектом активного изучения лирическая прозаическая миниатюра становится только в начале XX века в связи с активным проникновением в прозу лирического начала. Потребность теоретического осмысления новых лиро-эпических жанров обусловила поиски аналогов двуродовых образований в литературе прошлого и привела, в частности, к выявлению такой формы, как «стихотворения в прозе». Наиболее ярким образцом этого жанра в XIX веке стали «БепШа» И.С.Тургенева. Однако тургеневский цикл - не уникальное явление; о существовании в творческом сознании эпохи определенной жанровой модели свидетельствует появление и у других авторов «стихотворений в прозе», «лирических отрывков в прозе» (В.Г.Короленко, В.М.Гаршин, И.Ф. Анненский, С.Н.Сергеев-Ценский, А.Белый и др.).
Проблема плодотворности взаимодействия разных форм речи (стих и проза) и различных родов литературы (лирика и эпос), до сих пор однозначно не решенная, еще на рубеже Х1Х-ХХ веков стала предметом пристального внимания как филологов, так и поэтов и писателей. Два полюса в освещении вопроса можно представить следующим образом. По мнению З.Гиппиус, «современные беллетристы “нового типа”, приближая, с великим усилием, прозу к стихам, дают нам что-то смешное, лишенное обоих очарований, - очарования прозы и, отличного от него, очарования стихов. Все искания новых форм, конечно, праведны, но во всяком случае новая форма не найдена, и вряд ли будет найдена путем полумеханического сближения прозы и стихов» [Гиппиус 1907: 69]. Нам ближе противоположная точка зрения: «Лирическое и эпическое начала не утрачивают в лиро-эпическом произведении качественной

возможна протяженность во времени (например, «Я помню чудное мгновенье...» А.С.Пушкина).
С.А.Ташлыков отмечает специфику миниатюр А.И.Куприна, которая, на наш взгляд, выражает своеобразие «стихотворений в прозе» как жанра:
- «практически каждая бытовая ситуация обретает бытийное звучание, философское осмысление»;
- «пространство <...> осмысляется как бытийное, философское: перекресток прошлого с настоящим, Родины с чужбиной, юности со зрелостью, старостью...»;
- «...временные пласты как бы сплавляются: сплав временных пластов, нечеткость переходов - особенность, характерная для жанра миниатюры с ее предельно лаконичной, сгущенной формой» [Ташлыков].
Проблема конститутивных признаков лирической прозы и особенно лирической прозаической миниатюры тесно связана с вопросом о принадлежности к стиховой или прозаической форме организации речи. Рассмотрим вопрос, действительно ли «стихотворения в прозе» являются стихотворениями, или это только метафорическое обозначение нового жанра. Для этого необходимо выяснить, какие признаки стиха и прозы считает дифференциальными современная наука, не забывая о позиции В.В.Виноградова: «Стих и проза - не две замкнутые системы <...> границы их размыты и переходные явления возможны. Поэтому естественнее и плодотворнее рассматривать стих и прозу как два полюса, два центра тяготения, вокруг которого исторически располагаются реальные факты» [Виноградов 1959: 27].
В статье «Поэзия и проза» В.В.Кожинов [Кожинов 1968: 928-933] противопоставляет, на наш взгляд, не столько стих и прозу, сколько эпос и лирику в их классических образцах: разделяет монологическую поэзию и