Изменения в семантике и структуре сложноподчиненных условных предложений в языке русской поэзии XIX - XX веков

• Автор: Тараканова, Елена Камильевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Тула
• Количество страниц: 183 с.

Глава I. Некоторые вопросы теории сложноподчиненного условного предложения
1. О предложениях, переходных между сложноподчиненными
и сложносочиненными
2. Условные конструкции, переходные между простым и сложным предложением
3. Критерии дифференциации условных и временных отношений
в сложноподчиненных предложениях
4. Особенности многокомпонентных предложений, включающих
в свой состав сложноподчиненные условные предложения
5. Период с условной семантикой
6. Вставные конструкции в сложноподчиненных условных
предложениях
Выводы по I главе
Глава II. Изменения в семантике сложноподчиненного условного предложения в языке русской поэзии с 20 - 30-х годов XIX века
до 70 - 90-х годов XX века
1. Условно-временные предложения
2. Собственно-условные предложения.»
3. Условно-причинные предложения
4. Условно-изъяснительные предложения
5. Условно-определительные предложения
6. Условно-вводные предложения
7. Условно-уступительные предложения
8. Условно-выделительные предложения
9. Условно-сопоставительные предложения
Выводы по II главе

Глава III. Изменения в структуре сложноподчиненного условного
предложения в языке русской поэзии с 20 - 30-х годов XIX века
до 70 - 90-х годов XX века
1. Изменения в употреблении условных союзов. Вопрос о структурной роли условных союзов в составе сложного
предложения и об их значении
2. Изменения в структуре условных союзов.
Изменения в употреблении двойных условных союзов
3. Изменения в порядке частей сложноподчиненного условного
предложения
Выводы по III главе
Заключение
Список использованной литературы
Список языковых источников

Актуальность работы имеет ряд оснований. За последние годы были описаны изменения в системе различных видов сложноподчиненных предложений в языке художественной литературы с эпохи А.С.Пушкина до наших дней (Беднарская, 1983 [12]; Логвинова, 1983 [76]; Ефимова, 1985 [52]; Теляковская, 1987 [116]; Колыханова, 1993 [66]; Шикалова, 2001 [140]; Жукова, 2003 [53] и др.). Процессы развития системы сложного предложения на протяжении последних 150 лет представлены в монографическом исследовании Беднарской Л. Д. «Основные закономерности в развитии сложного предложения в языке русской художественной прозы XIX - XX столетий» [14].
Литературоведы и филологи отмечают некоторые различия в языке поэзии и прозы (Виноградов [39], Томашевский [117], Лотман [79], Холшевников [130], Гинзбург [42] и др.). Ю. М. Лотман указывает на то, что развитие поэтических и прозаических жанров долгое время шло независимо друг от друга [80, с. 39]. В. Е. Холшевников пишет, что «стихотворная речь подчиняется, конечно, общеязыковым законам, но вдобавок еще своим, только ей присущим закономерностям» [130, с. 33]. Язык поэзии отличает выразительность, эмоциональность, метафоричность. Поэтический текст способен вмещать в себя несколько смысловых планов, поэтому В. В. Виноградов термином «символ» (в отличие от «лексемы») обозначил вообще слово, пребывающее в поэтическом контексте [37, с. 25].
Особенность языка поэзии обусловлена особым вниманием автора к форме выражения своей мысли. И. И. Ковтунова, описавшая особенности поэтического синтаксиса, называет следующие черты организации поэтических текстов:
1. Повышенная теснота семантических и структурных связей, присущая тексту в целом.
2. Поэтическая структура непрерывна, так как подчинена ритму.
Восходящая часть периода отделяется от нисходящей его части с помощью знака тире. Запятая отсутствует, видимо, для того, чтобы подчеркнуть эмоциональную паузу: горечь женского одиночества и
разочарования пронизывает чувства поэта, захватывает все существо, прерывая дыхание.
Главное предложение (нисходящая часть периода) тоже разделено на два интонационных отрезка. Точка после первого отрезка - показатель не конца предложения, а места экспрессивного разрыва. Эмоциональность, категоричность чувств передаются кратко и лаконично: не надо лишних слов, все уже решено.
Иногда период представляет собой не только интонационный круг: он
открывается и замыкается одинаковым способом произношения, и при этом
первая и последняя строки могут быть совершенно одинаковыми:
Когда иду по строкам книг,
Когда тебе слагаю пенье,
Я знаю ясно, вне сомненья,
Что за спиною ты приник,
Когда иду по строкам книг.
(М. Кузмин)
Как счастлив я, когда ты понимаешь Из взора моего, сколь я люблю тебя,
Когда мне ласками на ласки отвечаешь, -Как счастлив я!
(К. Рылеев)
Если ты не любишь снег,
Если в снеге нет огня, -Ты не любишь и меня,
Если ты не любишь снег.
(3. Гиппиус)
Таким образом, период с условной семантикой широко используется в языке русской поэзии XIX - XX веков. Эта гармоничная в синтаксическом и интонационном отношениях структура обладает мощным смысловым и образным потенциалом и то же время предопределяет виртуозное владение самыми разнообразными языковыми средствами.