Прецедентные феномены в творчестве М.А. Кузмина

• Автор: Кузьмицкая, Елена Валентиновна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 206 с. : ил.

ГЛАВА 1. Реализация прецедентных феноменов разных типов в текстах М. А. Кузмина

1.1. Некоторые особенности художественной системы М. А. Кузмина

в общем контексте изучения творчества писателя

1.2. Прецедентные феномены в художественном дискурсе: основные положения

1.3. Прецедентные феномены разной семиотической природы в вербальном тексте

1.3.1. Функционирование литературных прецедентных феноменов

1.3.2. Зрительные образы и прецедентные феномены в тексте

1.3.2.1. Прецедентные феномены, соотносимые с произведениями живописи

1.3.2.2. Прецедентные феномены, соотносимые с произведениями скульптуры

1.3.3. Прецедентные феномены на основе звуковых образов в вербальном тексте

1.3.4. Особенности синкретичных прецедентных феноменов в вербальном тексте

1.3.4.1. Вокально-инструментальные прецедентные феномены
1.3.4.2. Прецедентные феномены, соотносимые с балетом
1.3.4.3. Прецедентные феномены, соотносимые с оперой
1.3.4.4. Прецедентные феномены, соотносимые с кинематографом
1.3.4.5. Театрально-драматические прецедентные феномены
1.4. Прецедентные феномены разной степени прецедентное
1.4.1. Национально-прецедентные феномены
1.4.2. Социумно-прецедентные феномены
1.4.3. Индивидуально-прецедентные феномены
ВЫВОДЫ

ГЛАВА 2. Иитертекстовая деривация как особый тип отношений между интертекстовыми единицами
2Л. Основные понятия интертекстовой деривации
2.2. Мотивирующие базы и их типология
2.2.1. Структурная типология (слово - словосочетание - предикативная единица)
2.2.2. Имя собственпое/имя нарицательное
2.2.3. Иноязычная мотивирующая база, сохраняющая написание языка-источника
2.3. Структурирование интертекстовых единиц
2.3.1. Словообразовательные средства
2.3.2. Морфологические и синтаксические средства
2.3.3. Семантические переносы
2.4. Типы интертекстовых деривационных структур
2.4.1. Интертекстовая деривационная пара
2.4.2. Интертекстовая деривационная цепочка
2.4.3. Интертекстовое деривационное гнездо
2.5. Полимотивация интертекстовых единиц
ВЫВОДЫ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Приложение

Современная лингвистика, характеризующаяся такими качествами, как антропоцентризм, функционализм, когнитивизм, рассматривает языковые факты «прежде всего по их роли для человека, по их назначению в его жизнедеятельности» [Кубрякова 1995: 212]. Именно этим объясняется особый интерес к рассмотрению языковой личности, выражающей себя в тексте, смысловая глубина которого возникает на пересечении двух позиций: авторской и читательской. При этом тексту «принадлежит не только то, что сознательно внес в него автор, но и то, что вносит в него читатель в своем с ним диалоге» [Ямпольский 1993: 34]. Возникающий при таком общении эффект получил название интертекстуальности, без обращения к проблемам которой невозможно сейчас полноценное изучение художественного и публицистического текста, поскольку такой подход способствует углубленному осмыслению творчества писателя в целом.
Рассмотрение интертекстуальности помогает углубить содержание текста «за счет установления многомерных связей с другими текстами» [Фатеева 2000: 16], а также помогает расширить «представление об авторе, его тезаурусе, литературных вкусах или научной ориентации» [Кузьмина 1999: 121]. Данное исследование направлено на изучение прецедентных феноменов в динамическом аспекте с целью расширения знаний о них, об особенностях их структурирования как интертекстовых единиц.
В современной науке представление об интертекстуальности «выходит па уровень отношения к поэтическому слову и понимается как слагаемое индивидуального стиля» [Кузьмина 1999: 77]. Это позволяет говорить о том, что интертекстовые единицы являются элементами семантикостилистической системы писателя, определяемой «как художественно мотивированное единство используемых писателем лексико-фразеологических средств, которые подчинены определенным принципам отбора и употребления, обусловленным авторским видением мира» [Поцепня 1997: 28].

ботам Сезанна. Признак сравнения, заявленный в предложении, является ложным, так как у персонажа нет на голове платка.
Таким образом, ПО), соотносимые со скульптурными произведениями, редко получают подробное описание в тексте. Чаще всего они реализуются в точечных структурах, в которых представлено имя персонажа.
1.3.3. Прецедентные феномены на основе звуковых образов в вербальном тексте
ПФ, соотносимые с музыкальными произведениями, - это вербализованное представление о музыкальном произведении искусства.
Рассмотрение связей литературных произведений с музыкальным искусством чаще всего освещаются в работах искусствоведов и литературоведов [Ступель 1965, Володина 1975]. У лингвистов эти вопросы пока не получили широкого освещения, хотя появляются отдельные статьи, в которых дается анализ художественных функций ПФ, описание тех или иных реминисценций [Недосекина 2003, Ульянин 2004], но проблемы структурирования подобных ПФ пока не раскрыты. В то же время необходимо сказать, что эти проблемы достаточно актуальны и в общетеоретическом плане, и для анализа творчества М. Кузмина.
Этот писатель, два года учившийся в консерватории, изначально в своем творчестве объединял музыку и поэзию, создавая стихи с музыкальным сопровождением (например, цикл «Александрийские песни»). Затем поэт сосредоточился на литературе, хотя в последующие годы создавал музыку к различным спектаклям (в частности, к спектаклю «Балаганчик» по пьесе
А. Блока). Таким образом, тяготение к музыке для М. Кузмина не случайно: это важная составляющая сферы интересов поэта.
Музыкальное искусство как семиотическая система строится на знаках, обращенных к ассоциативным механизмам восприятия [Агеев 2002: 109], это искусство с интуитивно-эмоциональной познавательной доминантой. Музыка свободна от воспроизведения фактов, событий, персонажей в обычном по-