Ономастическое пространство поэзии А.Т. Твардовского

• Автор: Никитина, Наталья Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 226 с.

Глава 1. Основные проблемы изучения имени собственного
1. Ономастика как наука об именах собственных в современном освещении
2. Основные аспекты в изучении имени
2.1. Имена собственные и имена нарицательные: проблема значения
2.2. Лексический фон имени собственного
3. Современные направления ономастических исследований
4. Понятие об ономастическом пространстве и ономастическом поле
5. Функции имени собственного в языке и речи
ф 6. Онимы в художественном тексте: проблемы и перспективы
исследования
7. Специфика роли ядерных онимов в организации ономастического
пространства художественного текста
7.1.0 роли онима - заглавия художественного произведения
7.2. Роль имен персонажей (реальных - вымышленных)
7.3. Роль топонимов в организации ономастического пространства
текста
Выводы
ф Глава 2. Ономастическое пространство поэзии А. Т. Твардовского
2.1. Обзор поэзии А. Т. Твардовского с ономастических позиций
2.2. Онимы-заглавия и их роль в текстах А. Т. Твардовского
2.2.1. Общая характеристика онимов-заглавий
2.2.2. Классификация антропонимов-заглавий по составу
2.2.3. Классификация топонимов-заглавий по составу
2.2.4. Роль онимов-заглавий в тексте
2.3. Онимы в художественном тексте
2.3.1. Онимы в поэме “Страна Муравия”
ф 2.3.2. Онимы в поэме “Василий Теркин”
2.3.3. Онимы в поэме “Дом у дороги”
2.3.4. Онимы в поэме “За далью - даль”
2.3.5. Онимы в лирике А. Т. Твардовского
Выводы
Заключение
Список литературы
Словари
Приложения
Приложение 1.Таблицы, не вошедшие в основной текст диссертации.... 209 Приложение 2. Перечень онимов, рассмотренных в работе
Исследование языковой личности писателя на современном этапе развития языкознания невозможно без изучения ономастикона, отражающего знания, которые автор использовал в ходе реализации творческого замысла. В художественных произведениях знания о мире природы, о человеке, о социуме, о культуре получают своеобразное преломление, и поэтому аспекты языковой личности раскрываются при антропоцентрическом подходе к исследованию такой единицы текста, как оним. Это связано с тем, «что писатель использует не только реальные исторические, географические, астрономические и другие имена собственные, обозначающие личностные, временные и пространственные вехи, но и создает, пополняя художественное пространство, так называемыми «литературными именами» — вымышленными единицами, тем не менее, принадлежащими его ономастикону» [Барковская 2005, 7 и др.].
Таким образом, актуальность темы обусловлена, в первую очередь, необходимостью тщательного изучения ономастикона лирики А.Т. Твардовского, одного из ведущих русских поэтов XX века, в русле антропоцентрического подхода в языкознании, поскольку антропоцентризм ставит человека, личность в центр Вселенной.
О роли А.Твардовского в нашей литературе сказано очень много. Но хочется привести слова известного его современника Константина Симонова: «Начну с того, бесспорного для меня факта, что на протяжении трех с половиной десятилетий, от выхода в свет поэмы «Страна Муравия» и до печатавшейся на рубеже шестидесятых - семидесятых годов лирики последних лет, все, сделанное Твардовским, в своей совокупности являет собой крупнейший вклад в нашу советскую поэзию. И я думаю, что мы вправе уже сегодня называть его <...> великим поэтом - столь неоспоримы масштабы сделанного им и масштабы его влияния на многомиллионного читателя, то есть в конечном
шифром произведения, а не разгадкой содержания текста» [Джанджакова 1979, 209].
Понятно, что заглавие художественного текста является, с одной стороны, самостоятельной информативной единицей, принадлежащей внетекстовой действительности, с другой - важным текстообразующим элементом, участвующим в формальной организации текста. Как показывает материал, оним в сильной позиции - заглавии художественного текста - явление, нередкое для литературно-художественных произведений (например, «Сережа» В.Соллогуб, «Саввушка», «Ярославцы в Москве» И Кокорев, «Один день Ивана Денисовича» А.Солженицын, «Кружевница Настя» К.Паустовский, «Гена Пройдисвет», «Василий Теркин» А.Твардовский).
В этой связи большой интерес представляет синтезированная (фило-софско-лингво-литературоведческая и т.п.) работа Л.В.Карасева «Живой текст», где имя вписывается в разноаспектный и оригинальный анализ текста: « Имя есть то, что человек в первую очередь говорит о себе при знакомстве. Поэтому, когда мы сталкиваемся с такими названиями, как «Гамлет», «Дэвид Копперфилд» или «Анна Каренина», «Василий Теркин» то, по сути, присутствуем при моменте знакомства с текстом, с самопредставлени-ем сюжета. Он знакомится с нами, называет свое имя, открывает свое лицо, не давая спутать его с кем-то другим. То же самое происходит и в случае упоминания нескольких персонажей. «Сага о Форсайтах», или «Братья Карамазовы»: это тоже лица, персоны, только вместо знакомства индивидуального мы имеем здесь дело со знакомством групповым» [Карасев 2001, 59].
Если отнестись к названию текста предлагаемым образом, тогда дополнительный смысл приобретут строки, следующие сразу после него или находящиеся рядом с ним. Речь идет об эпиграфе. Лицо не только представляет, называет себя в названии, но и произносит одну или несколько фраз, выражающих нечто важное для уяснения всего дальнейшего повествования, направляющего читателя с самого начала в нужном направлении. С точки