Категоризация пространства в поэтическом тексте : На материале поэзии И. Анненского

• Автор: Дудорова, Мария Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 197 с. : ил.

Глава 1. Теоретические предпосылки исследования
§ 1. Аспекты изучения поэзии И. Анненского
§ 2. Пространство как категория языка и текста
§ 3. Категоризация и концептуализация пространства как когнитивные процессы
§ 4. Роль восприятия в формировании картины мира
Выводы
Глава 2. Пространственные образы в поэзии И. Анненского
§ 1. Парадигматический анализ маркеров пространства в поэзии И. Анненского
1.1. Горизонтально ориентированное пространство
1.2. Вертикально ориентированное пространство
§ 2. Пространственный образ и модель его анализа
§ 3. Пространственный образ «Поезд»
§ 4. Пространственный образ «Комната»
§ 5. Пространственный образ «Сад»
§ 6. Пространственный образ «Небо»
Выводы
Заключение
Библиографический список

Настоящее диссертационное исследование посвящено рассмотрению особенностей категоризации пространства в поэтическом творчестве И. Анненского.
Языковое выражение пространственных отношений было исследовано во многих работах (Ю. Д. Апресян, Т. В. Булыгина и А. Д. Шмелев, М. В. Всеволодова, Е. Ю. Владимирский, В. Г. Гак, Е. С. Кубрякова, О. Н. Селиверстова, Е. С. Яковлева и др.), посвященных разным аспектам изучения лексических и грамматических способов номинации пространства и пространственных отношений.
Литературно-художественное пространство также основательно изучено. С одной стороны, оно рассматривается как одна из категорий текста, в этом случае главным в его исследовании является определение и классификация различных типов пространства (работы Л. Г. Бабенко, М. М. Бахтина, И. Р. Гальпери-на, Д. С. Лихачева, Ю. М. Лотмана, Л. А. Ноздриной, В. Н. Топорова, Б. А. Успенского и др.). С другой стороны, литературно-художественное пространство исследуется в отдельном произведении или произведениях одного автора с целью выявления особенностей репрезентации этой категории (М. В. Гаврилова, Ю. Д. Коваленко, Т. В. Луппова, Л. Г. Панова, В. Ю. Прокофьева,
Н. Е. Разумова и др.). При воссоздании индивидуально-авторской картины мира анализируется пространственная картина мира, которая отражает совокупный опыт автора, его представления о мире, а также имеет явное выражение в пространственной организации текста. При таком подходе художественное пространство выступает как структурная модель, передающая мир, воспринятый и переосмысленный художественным сознанием.
Активно разрабатываемый в последнее время когнитивный подход к языковым единицам (Н. Н. Болдырев, А. Вежбицка, Т. А. ван Дейк, В 3. Демьянков, М. Джонсон, Е. С. Кубрякова, Дж. Лакофф, Ю. С. Степанов, А. П. Чудинов, Ч. Филмор и др.) устанавливает связь языка и когнитивной деятельности субъекта, которая проявляется, в частности, в особенностях восприятия и выражения пространственных отношений (А. В. Кравченко, Р. Лангакер, Е. В. Рахилина,
Языковые средства разных уровней в процессе функционирования в тексте создают определенную художественную реальность, непосредственно связанную с категорией пространства. Итогом этого процесса становится индивидуальноавторская пространственная картина мира.
Таким образом, актуальность предпринятого в настоящей работе исследования обусловлена важностью антропоцентрического подхода к исследованию художественного текста, вниманием современных лингвистических исследований к языковой личности, возросшим интересом к концептуальной и языковой картинам мира; в работе рассматривается не тот или иной конкретный аспект пространственности (восприятие пространства, расположение в пространстве и др.), а их единство, поэтому понятие «пространство» по своей семантике совпадает с понятием «мир».
Цель диссертации — рассмотреть процесс категоризации пространства в поэтическом тексте и выявить с опорой на языковой материал внутренние закономерности моделирования пространства как фрагмента концептуальной поэтической картины мира И. Анненского. Достижение этой цели предполагает решение ряда задач:
— выявить и обобщить особенности идиостиля И. Анненского в результате изучения работ, посвященных творчеству этого поэта;
— систематизировать классификации текстовой категории художественного пространства и существующие подходы к описанию языковых средств выражения пространственных отношений;
— выявить корпус номинаций пространства, провести парадигматический, синтагматический и текстовой анализ пространственных маркеров в поэзии И. Анненского;
— разработать модель описания пространственного образа;
— выявить и проанализировать пространственные образы, функционирующие в поэзии И. Анненского;
— реконструировать отдельные фрагменты концептуальной картины мира поэта в виде пространственных схем, определить особенности представления пространства в идиостиле И. Анненского.
межчастеречные связи слов с опорой на синонимы и гипонимы ЛСГ глаголов звучания» (там же: 13).
JI. И. Донецких отмечает, что «цветообозначение в творчестве любого писателя или поэта является одним из элементов его стиля и мировосприятия. Цветовые прилагательные представляют собой явление многомерное. Любое цветовое ощущение очень тонко и индивидуально вызывает ответные психологические импульсы» (Донецких 1982: 66).
Следовательно, особый интерес представляют работы, описывающие тот или иной фрагмент индивидуально-авторской картины мира. Например, исследование поэзии М. Цветаевой, проведенное Л. В. Зубовой. Она отмечает, что «индивидуально-авторские коннотации цветообозначений у разных писателей почти всегда основаны на объективных свойствах элементов лексической системы — на реализованных в языке или потенциальных свойствах слов со значением цвета» (Зубова 1989: 110), но «вместе с тем каждый писатель, поэт, используя общеязыковые значения и отношения слов, создавая собственную картину мира, переосмысляет их и тем самым способствует дальнейшему развитию как внутрисистемных отношений между членами данной лексико-семантической группы, так и включению этих элементов во взаимодействие с другими лексикосемантическими группами» (там же: 111). Л. В. Зубова рассматривает в своем исследовании парадигматику цветообозначений в поэзии М. Цветаевой, синтагматику цветообозначений (в центре внимания оказывается синонимический ряд с общим значением красного цвета), семантическую дифференциацию и семантическую производность исторически однокоренных цветообозначений, гиперболу в цветообозначений. Л. В. Зубова утверждает, что зрительный образ у М. Цветаевой занимает весьма значительное место. В отношении цветового фрагмента картины мира отмечается, что «наиболее употребительны у М. Цветаевой слова с основами -черн-, -бел-, -красп-, -сип-, -зелен-, т. е. чаще всего обозначенными оказываются основные ахроматические и хроматические цвета, наиболее традиционно выделяемые человеком», «оттенки обозначены в цветаевских текстах почти только у одного красного цвета, но многообразно», следующей по частотности является «группа лазурный, лазоревый, золотой, се-