Русская антропонимия романического пространства Д.И. Стахеева

• Автор: Патенко, Гульчачак Ринатовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Елабуга
• Количество страниц: 150 с. : ил.

Глава 1. Теоретические основы и принципы исследования антропонимии в отечественном языкознании

$ 1. Общая характеристика ономастических исследований

1Л. Из истории изучения ономастики как науки

1.2. Проблемы мотивации и семантизации имен собственных

1.3. Методы исследования антропонимического материала

1.4. Функциональные особенности антропонимической лексики в

языке и речи

§ 2. Имя собственное как компонент литературного произведения

2.1. Системный подход к изучению онимов в художественном тексте

2.2. Типы именований персонажей в тексте

2.3. О проблеме изучения художественного антропонимикона в

конкретном идиостиле
Выводы по 1 главе
Глава 2. Антропонимы в текстовом пространстве романов
Дмитрия Ивановича Стахеева
$ 1 .Особенности именования персонажей в произведениях
Д.И. Стахеева
2.1. Д.И. Стахеев в истории русской литературы XIX века
2.2. Способы выражения авторской позиции посредством антропонимов в художественном тексте
2.3. Комплексный анализ антропонимов
£ 2. Художественно-стилистическое и статистическое
использование имен собственных в произведениях Д.И. Стахеева
3.1. Социальная дифференциация антропонимов
3.2. Квантитативный анализ антропонимов в текстах
Д.И.Стахеева
Выводы по 2 главе
Заключение
Литература
Приложение
В августе 2007-го года древняя Елабуга в масштабах России отмечает свое тысячелетие. Общественно-культурная, научная жизнь города, непосредственно связанная с подготовкой к юбилейным мероприятиям, обращена к переосмыслению и оценке исторических имен, внесших определенный вклад в историю культуры России. Именно к таким именам относится Д.И. Стахеев, известный русский писатель XIX века, уже при жизни которого были изданы более десяти его романов и ставились пьесы на Александрийской сцене.
Художественный мир произведений несправедливо забытого классика второй половины XIX века Дмитрия Ивановича Стахеева (1840-1918) необычайно богат и разнообразен.
Долгие годы в литературе предпочтение отдавалось лишь одному из ее направлений - обличительному, критическому (т.е. революционно-демократическому). Все, что не соответствовало канонам этого достаточно мощного и последовательного направления и пыталось найти свои пути, подвергалось жесткой критике и даже глумлению. Д.И. Стахеев составлял совсем другую линию в русской литературе. Именно поэтому он был искусственно выключен из литературного процесса своего времени, как писатель, не влившийся в общий поток.
Настоятельно назрела необходимость возвращения в историю литературы писателей, оставленных за ее пределами по той причине, что их взгляды не совпадали с взглядами тех, кто был на переднем крае общественной борьбы [Валеев 1995: 6].
Около сорока лет Д.И. Стахеев действовал активно на поприще художественной литературы, написал свыше двух десятков романов и повестей, многие из которых (как, например, «Наследники», «Духа не угашайте», «Горы золота», «Законный брак», «Походы на доходы», «Студенты», «Обновленный храм», «Избранник сердца» и др.) не утратили

варваризмов или искажением фонетического облика нарицательной основы. Особую роль в реалистической литературе играют «ассоциации, вызываемые этимологическим значением имени и создающие представление не о признаке, а о персонаже в целом» [Черемисина 1958].
Использование косвенно-характеристического приема ведет к тому, что имена собственные реализуют художественную функцию подтекста. По определению Э.Б. Магазаника, это «имена с подтекстом» [Магазаник 1978: 87].
Нередко подтекстовая функция проявляет себя благодаря такому явлению, как ономастическая криптография. В данном случае мы имеем дело с полувымышленными именами собственными, когда писатель зашифровывает в имени персонажа имя прототипа (протоним). В.Л. Никонов выделяет две основные причины шифрования; имя литературного героя должно: 1) помочь читателю узнать прототип, имени которого нельзя назвать прямо, или, наоборот, 2) отвлечь внимание читателя от прототипа, наличие имени которого в тексте по какой-тс причине важно для самого автора [Никонов 1970: 27].
Эмоционально-стилистическая функция имен собственных выражается, как правило, на уровне фонетики. Эмоциональностилистическая функция может также реализовывается через словообразовательную форму собственного имени или с помощью разных видов несоответствий (имени и фамилии, имени и образа и т. д.).
Разделяя информационно-стилистическую и эмоциональностилистическую функции, А.Карпенко акцентирует внимание на одном очень важном моменте: «Мы говорим о двух разновидностях одной стилистической функции литературной ономастики, а не о двух разных функциях, прежде всего потому, что эти разновидности обычно составляют одно целое, которое членится не в художественном тексте, а