Отражение авторского замысла в синтаксисе и нарративе малой прозы В. Набокова

• Автор: Пермякова, Татьяна Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Владивосток
• Количество страниц: 179 с.

Г л а в а 1. Развитие повествовательных форм в русской литературе: история и типология
1.1 Понятие «повествовательной формы». Типология и история изучения повествовательных форм
1.2 История и типология повествовательных форм в русской литературе....28 . 1.2.1 Повествовательные формы в русской литературе конца 18 - начала
веков (развитие образа автора)
1.2.2 Преобладание аукториальной повествовательной формы в русской литературе середины 19 века
1.2.3 Персональная повествовательная форма в русской литературе конца 19 - начала 20 веков (развитие субъективизации)
1.2.4 Развитие персональной повествовательной формы в русской литературе 20 века (свободный косвенный дискурс)
Г л а в а 2. Проблема синтаксической изобразительности в отечественной лингвистике
2.1 Проблема языковой изобразительности в «контексте языкознания»
2.2 Постановка проблемы синтаксической изобразительности в трудах
В.В.Виноградова
2.3 Развитие идей В.В.Виноградова в области синтаксической изобразительности: Н.С.Поспелов. Е.А.Иванчикова
ь 2.4 Проблемы синтаксиса текста: новые подходы
Г л а в а 3. Анализ синтаксиса и нарратива русскоязычных рассказов В.Набокова
Особенности повествовательной формы и синтаксиса в рассказе «Облако,
озеро, башня»
Особенности повествовательной формы и синтаксиса в рассказе «Тяжелый
дым»
Особенности повествовательной формы и синтаксиса в рассказе
«Лик»
Особенности повествовательной формы и синтаксиса в рассказе
«Порт»
Особенности повествовательной формы и синтаксиса в рассказе «Пильграм»
Заключение
Библиографический список

В. Набоков - общепризнанная на сегодня ключевая фигура русского литературного зарубежья.
Отношение к творчеству Набокова было неоднозначным с момента его появления в литературе. Многие русские критики и писатели 20-30-х годов (Г.Иванов, Г.Адамович, З.Шаховская, Ю.Терапиано) считали его эстетом, равнодушным к вопросам современности, и заявляли, что «все наши традиции в нем обрываются» [Адамович 2000:198].
Другие (В.Ходасевич, П.Бицилли, Н.Берберова, Н. Андреев), наоборот, видели в нем талантливого продолжателя русской литературной традиции, блестяще владеющего литературной техникой.
Ю.Апресян дает такую характеристику Набокова: «Этот яркий, страстный, искренний и озорной человек, бескомпромиссно резкий в своих суждениях о «собратьях по правописанию», не оставлял равнодушным ни одного современника» [Ю.Апресян 1995:651]. Добавляя «штрихи к личности Набокова», он отмечает его феноменальную память («он мог продиктовать почти все свои романы от начала до конца»), эрудицию, профессиональное владение шахматами, талант живописца. Как литератор он был универсален: поэт, драматург, романист, мастер короткого рассказ, эссеист, переводчик, литературный критик и литературовед. Он изобрел технику тончайших интертекстуальных перекличек. «Колдовским даром слова» восторгаются все его читатели, причем не только русскоязычные, но и англоязычные.
г Набоков исповедовал «индивидуализм как позицию свободного
человека», был полностью независим от общественных стереотипов, не состоял ни в каких комитетах, не принял ни одного почетного титула, не участвовал в публичных акциях протеста.

труп, передвигают перед глазами читателя, ... и стремительного полета Лизаветы Ивановны (сначала - в контраст со старухой - рисуется её внешний облик, и затем уже является мгновенная форма прошедшего времени: «мелькнула её воспитанница»)».
Ученый делает вывод, что в данном отрывке и « мысли и настроения Германна символизируются косвенно формами синтаксической изобразительности» [Там же : 224].
Виноградов отмечает, что кроме ритмико-интонационных средств синтаксической изобразительности в художественном произведении используются стилистические возможности других грамматических форм, что стилистическими функциями обладают не только ритмикоинтонационные, но и другие синтаксические средства. В качестве примера он приводит описание сна Германа, в котором его состояние (волнение, карточный азарт) передаются инверсией наречий и повтором союза «и»: «Поздно воротился он в смиренный свой уголок; долго не мог заснуть и, когда сон им овладел, ему пригрезились карты, зеленый стол, кипы ассигнаций и груды червонцев. Он ставил карту за картой, гнул углы решительно, выигрывал беспрестанно. и загребал к себе золото1 и (подчеркнуто нами - Т.П.) клал ассигнации в карман» [Там же : 224].
Изобразительные возможности, заложенные в грамматической семантике глагольных форм, и их реализация в «Пиковой даме» были тщательно исследованы и прокомментированы ученым. Виноградов отмечает, что в «Пиковой даме» «господствуют формы глаголов прошедшего времени совершенного вида». Они «наиболее насыщены повествовательным динамизмом,... динамика заложена в семантической сердцевине» этих глагольных форм [Там же : 229].
Анализируя произведение, В.В.Виноградов показывает, что перфектные глагольные формы в основном передают действия «без разрывов, без пропуска звеньев», последовательно, линейно: «... Германн решился подойти ко гробу. Он поклонился в землю и несколько минут