Качественные прилагательные как средство создания образов персонажей романа Л.Н. Толстого "Война и мир"

• Автор: Закирова, Оксана Вячеславовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 199 с. : ил.

ГЛАВА I. ОБРАЗ КАК ОБЪЕКТ ИЗУЧЕНИЯ РАЗЛИЧНЫХ НАУК

1.1. Интерпретация образа в психологии, философии, литературоведении

1.2. Образ как предмет лингвистической характеристики

1.3. Образ литературного персонажа

1.4. Язык произведений Л.Н.Толстого как объект лингвистической характеристики

1.5. Аспекты изучения и описания качественных прилагательных в научной литературе

1.5.1.Имя прилагательное как объект изучения

1.5.2. Особенности использования качественных прилагательных в художественном тексте
ГЛАВА II. СЕМАНТИКА И ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ КАЧЕСТВЕННЫХ ПРИЛАГАТЕЛЬНЫХ В РОМАНЕ Л. Н. ТОЛСТОГО «ВОЙНА И МИР»

2.1. Атрибутивное и предикативное употребление качественных прилагательных

2.2. Качественные прилагательные как средство создания образа Пьера Безухова

2.2.1. Качественные прилагательные, характеризующие Пьера Безухова (атрибутивная позиция)
2.2.2.КачественНые прилагательные, характеризующие Пьера Безухова (предикативная позиция)
2.3. Качественные прилагательные как средство создания образа Наташи Ростовой
2.3.1.Качественные прилагательные, характеризующие Наташу Ростову (атрибутивная позиция)
2.3.2.Качественные прилагательные, характеризующие Наташу Ростову
(предикативная позиция)
2.4. Пьер Безухов и Наташа Ростова: гендерные различия
2.5. Качественные прилагательные как средство создания образов Андрея Болконского, Кутузова, Наполеона, Элен Безуховой
(доминантные характеристики)
2.5.1. Качественные прилагательные, характеризующие Андрея
Болконского, Кутузова, Наполеона, Элен Безухову
(атрибутивная позиция)
2.5.2. Качественные прилагательные, характеризующие Андрея
Болконского, Кутузова, Наполеона, Элен Безухову (предикативная позиция)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
Как известно, в последние десятилетия XX в. в науке о языке произошел сдвиг интересов от лингвистики структурной к лингвистике антропологической. На первый план выдвинулись вопросы о том, как отражается в языке человек, его мысли, чувства, различные виды его деятельности. Познать человека посредством языка помогает художественная литература, на страницах которой человек предстает многосторонним и одновременно целостным.
Актуальность исследования обусловлена тем, что в центре внимания в нём находится понятие образ литературного персонажа. Образ персонажа, будучи плодом воображения писателя, тем не менее позволяет обсуждать проблему реконструкции образа человека с опорой на данные языка. Эта проблема прямо и непосредственно поставлена Ю. Д. Апресяном (Апресян 1995). Реконструкция образа человека осуществляется Ю. Д. Апресяном и его единомышленниками на основе анализа лексических единиц, имеющих антропоцентрическую направленность. Замысел исследователей реализуется, прежде всего, в выпусках «Нового объяснительного словаря синонимов русского языка». Ср.: «При
идеографической классификации слов на первый план выдвигается именно антропоцентрическая лексика. Это лексика, описывающая тело и душу человека, его физиологические и эмоциональные реакции на мир, различные физические, речевые, ментальные и волевые действия, состояния, свойства, продукты его деятельности, социум, отношения с другими людьми, цели, профессиональную деятельность, этические, эстетические и иные ценности и многое другое» [Новый объяснительный словарь синонимов русского языка. 1999, с. V].
Е. В. Урысон пишет о том, что ей удалось выявить специфику «модели человека» в семантической системе языка на основе анализа

безобразный - (3) что-то; бледный - (2) о Пьере, о лице; беспокойный - (2) о лице, взгляде; отчаянный - (2) о вводном предложении, об усилии; улыбающийся - (2) о лице; собственный - (2) о вине, любви; взволнованный - (2) он, об оживлении; простой - (2) род любви, чувство; недовольный - (2) о виде, тоне; непонятный - (2) о беспокойстве, ужасе; сияющий - (2) об улыбке; тихий (восторг), неясный (инстинкт), печальный (лицо), расстроенный (лицо), смутный (сознание), размягченный (душа), сладкий (улыбка), будущий (счастье), одинокий (положение), слепой (муж), сдержанный (волнение и недоумение), горький (чувство), безвыходный (волнение), успокоительный (мысли), неосознанный (чувство), утешительный (что-то), непосредственный (чувство), кровожадный (бешенство), мокрый (глаза), бережливый (жалость), самодовольный (рассуждения), разнообразный (чувства), невозвратимый (ощущения), масляный (глаза), обаятельный (чувство), слабый (улыбка), растерянный (глаза), несчастливый (люди), мучительный (сомнения), тяжелый (что-то), редкий (наслаждение), неопределимый (ощущения), низший (род любви), болезненный (стыд), ободренный (душа), нежный (голос), общий (впечатление), неестественный (улыбка), неискренний (любовь), бешеный (голос), испуганно-соболезнующий (глаза), беззаботный (улыбка), резкий (припадки), сконфуженный (выражение), стыдливый (смущение), тревожный (мысли), страдальческий (выражение), бессознательный (улыбка), влажный (глаза), неопределенный (чувство), унылый (вид), мгновенный (лишение свободы), привычный (улыбка), угрюмый (лицо), злобный (слова), искренний (презрение), яркий (свет), умиленный (глаза), нахмуренный (Пьер), сердитый (Пьер), пасмурный (лицо), довольный (он), готовый (подобранностью), сложный (чувства), больший (презрение), постыдный (сознание чего-то), ужасный (что-то), особенный (чувство), детский (удовольствие), большой (усилие), удивленный (лицо), наивный (удивление), красный (лицо), не гневный (взгляд), внутренний (тоска).