Художественный гиперконцепт Пространство в поэзии конца XX века : на материале лирики К. Кинчева, Д. Ревякина, Ю. Кузнецова и А. Кушнера

• Автор: Калуженина, Дарья Васильевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 183 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Теоретические проблемы исследования концепта в современной лингвистике
1.1. Истоки теории концепта
1.2. Лингвокультурологическое понимание концепта
1.3. Психолингвистическое понимание концепта
1.4. Лингвокогнитивное понимание концепта
1.5. Концепт и другие мыслительные категории
1.5.1. Концепт и понятие
1.5.2. Концепт и значение
1.5.3. Концепт и слово
1.6. Художественный концепт и концептуальный анализ художественного текста
1.6.1. Становление теории художественного концепта
1.6.2. Концептуальный анализ художественного текста
1.7. Специфика рок-поэзии как материала и объекта исследования
1.8. Пространство как одна из фундаментальных категорий мировосприятия человека и как гиперконцепт
1.8.1. Пространство как мировоззренческая категория
1.8.2. Особенности вербального описания пространства
1.8.3. Пространство как гиперконцепт
ГЛАВА 2. Гиперконцепт ПРОСТРАНСТВО в лирике К. Кинчева
2.1. Неоднородность пространства как основа его концептуализации в лирике К. Кинчева
2.1.1. Общая характеристика :
2.1.2. Концепт ГОРОД в лирике К. Кинчева

2.1.3. ПРОСТРАНСТВО вне ГОРОДА в лирике К. Кинчева
2.2. Протяжённость пространства как основа его концептуализации в лирике К. Кинчева
2.3. Оппозиция «движение - статика» как средство реализации гиперконцепта ПРОСТРАНСТВО в лирике К. Кинчева
2.4. Выводы
ГЛАВА 3. Гиперконцепт ПРОСТРАНСТВО в лирике Д. Ревякина
3.1. Неоднородность пространства как основа его концептуализации в лирике Д. Ревякина
3.1.1. Общая характеристика
3.1.2. Концепт ГОРОД в лирике Д. Ревякина
3.1.3. ПРОСТРАНСТВО вне ГОРОДА в лирике Д. Ревякина
3.2. Протяжённость пространства как основа его концептуализации в лирике Д. Ревякина
3.3. Оппозиция «движение - статика» как средство реализации гиперконцепта ПРОСТРАНСТВО в лирике Д. Ревякина
3.4. Выводы
ГЛАВА 4. Гиперконцепт ПРОСТРАНСТВО в лирике Ю. Кузнецова
4.1. Неоднородность пространства как основа его концептуализации в лирике Ю. Кузнецова
4.1.1. Общая характеристика
4.1.2. Концепт РОССИЯ (РОДИНА) в лирике Ю. Кузнецова
4.1.3. Концепты МРАК (ТЬМА), ТУМАН (МГЛА), ДЫМ в лирике Ю. Кузнецова
4.2. Протяжённость пространства как основа его концептуализации в лирике Ю. Кузнецова
4.3. Оппозиция «движение - статика» как средство реализации гиперконцепта ПРОСТРАНСТВО в лирике Д. Ревякина
4.4. Выводы
Г ЛАВА 5. Г иперконцепт ПРОСТРАНСТВО в лирике А. Кушнера

5.1. Неоднородность пространства как основа его концептуализации в лирике А. Кушнера
5.1.1. Общая характеристика
5.1.2. Концепт КОМНАТА в лирике А. Кушнера
5.1.3. ПРОСТРАНСТВО вне КОМНАТЫ в лирике
А. Кушнера
5.2. Протяжённость пространства как основа его концептуализации в лирике А. Кушнера
5.3. Оппозиция «движение - статика» как средство реализации гиперконцепта ПРОСТРАНСТВО в лирике А. Кушнера
5.4. Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованной литературы

2) различные репрезентанты ('экспликаторы') и актуализаторы концеп-та (текстовые единицы, прямо или косвенно связанные с анализируемым концептом по каким-либо признакам). Важно функциональное различие: репрезентанты выражают закодированный в тексте концепт, являясь формой его материализации, а актуализаторы служат дополнительными маркерами концептов, усиливая его текстовую репрезентацию.
Наиболее значимым для постижения сущности художественного концепта Н.С. Болотнова считает ассоциативный «слой», позволяющий актуализировать в сознании читателя остальные «слои» художественного концепта: предметный, понятийный, образно-символический, эмоциональнооценочный. Дело в том, что «особенностью художественных концептов является частое отсутствие в тексте прямых номинатов концепта и усиление роли его образных репрезентантов и косвенных актуализаторов на ассоциативном уровне» [Болотнова 2007: 75-76].
Анализ конкретных поэтических текстов показывает, что значимость концепта в концптосфере автора не зависит от частотности употребления имени концепта. Даже если «концепт назван лишь в некоторых произведениях автора, есть все основания полагать, данный концепт достаточно часто актуализируется в лирике поэта на ассоциативно-смысловом уровне, с помощью разнообразных текстовых ассоциатов-элементов лексической структуры текста» [Болотнов 2007: 90].
Художественная ассоциативность концепта [Аскольдов 1997:275] связана с тем, что художественный текст отражает стимулированный реальным миром вторично моделируемый авторский мир и формирует на основе ассоциаций представление о нем в сознании адресата [Болотнова 2007: 74]. В качестве заместителя понятия концепт (художественный в том числе) «включает в себя всё, что индивид знает и полагает о той или иной реалии действительности: понятие, визуальное или сенсорное представление, эмоции, ассоциации и в качестве интегративного компонента — слово» [Пищальникова 1999: 102].