Языковые средства выражения пространственных отношений в романе Б. Пастернака "Доктор Живаго"

• Автор: Смирнова, Елена Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 169 с.

Оглавление:
Введение

Глава 1. Проблемы изучения пространственных отношений в современной

филологии

§1. Категория пространства. Признаки пространства

§2. Определение художественного пространства и проблемы его

изучения

§3. Методика описания пространственных отношений в художественном

тексте

Глава 2. Лингвостилистический анализ пространственной организации романа

Б. Пастернака «Доктор Живаго»
§1. Общая характеристика художественного пространства в романе
Б. Пастернака «Доктор Живаго»
§2. Лексические и грамматические средства выражения пространственных отношений в романе Б. Пастернака «Доктор
Живаго»
§3. Лексема пространство как составляющая художественного
пространства романа Б. Пастернака «Доктор Живаго»
§4. Изобразительно-выразительные средства создания пространственных
отношений в тексте романа Б. Пастернака «Доктор Живаго»
§5. Структурообразующая роль пространственных оппозиций в тексте
романа Б. Пастернака «Доктор Живаго»
Глава 3. Топонимы в тексте романа Б. Пастернака «Доктор Живаго»
§1. Состав топонимов и их роль в романе Б. Пастернака «Доктор
Живаго»
§2. Топонимы Урала в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго»
§3. Речевые средства создания образа Москвы в романе Б. Пастернака
«Доктор Живаго»
3.3.1. Мифология города

3.3.2. География и геометрия города, смена времен года,
метеорологические явления
3.3.3. Архитектурный облик и топонимика Москвы
3.3.4. Духовно-культурная сфера города
3.3.5. Соотношение пространственных номинаций, необходимых для создания образа Москвы, в поэтической и прозаической частях романа
Глава 4. Пространственные образы в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго» и
языковые средства их создания
§ 1. Образ дороги как локус-хронотоп в составе художественного
пространства романа Б. Пастернака «Доктор Живаго»
§2. Круг и треугольник как структурные элементы геометрической организации художественного пространства романа Б. Пастернака
«Доктор Живаго»
§3. Образ окна в тексте романа Б. Пастернака «Доктор Живаго»
§4. Образ леса в тексте романа Б. Пастернака «Доктор Живаго»
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Настоящее диссертационное исследование посвящено рассмотрению особенностей пространственной организации романа Б. Пастернака «Доктор Живаго» и языковых средств их создания.
Художественно освоенное пространство было рассмотрено в работах Л.Г. Бабенко, М.М. Бахтина, И.Р. Гальперина, Д.С. Лихачёва, Ю.М. Лотмана, В.Н. Топорова, Б.А. Успенского, которые предложили разные классификации типов пространства на основании рассмотрения пространства как одной из категорий текста. Каждый из исследователей использовал для классификации типов пространства различные принципы. Так, М.М. Бахтин, указывая на важность взаимосвязи пространства и времени, предложил понятие хронотопа для анализа пространственных отношений; Б.А. Успенский обращал внимание на местоположение рассказчика событий, т.е. на ракурс видения, особенности его точки зрения; Д.С. Лихачёв отметил историческую изменчивость пространства в произведениях древнерусской литературы.
Исследование языковых средств создания пространственных отношений в художественном произведении в рамках когнитивной парадигмы представлено в работах Ю.Д. Апресяна, М.В. Всеволодовой, Л.А. Чернейко, И.Я. Черйухиной, Е.С. Яковлевой и др. Эти исследования посвящены различным аспектам описания языковых средств разных уровней, оформляющих пространственный континуум конкретного текста.
Каждому автору свойствен свой язык пространственных отношений, который, функционируя на разных уровнях, создает в тексте определенную модель пространства, отражающую индивидуально-авторские представления о реальности.
В работах, посвящённых поэтике Б. Пастернака, акцент делается на особой символичности, многослойности его картины мира. Детально исследованы повествовательная структура романа «Доктор Живаго» (см.

у окна, у дверного косяка, на перекрестке, т.е. в ситуации выбора. Идея цикличности жизни отдельного человека и всего человечества, идея возрождения человека, живущего по канонам христианства, является значимой в романе «Доктор Живаго». Подобными особенностями обладает в романе также образ Рождества, объединяющий в себе идеи времени и пространства.
Итак, слияние времени и пространства - одна из особенностей построения художественного пространства у Пастернака. Если говорить о модели мира в творчестве Б. Пастернака, то это скорее модель домашнего космоса, взятого из детства, что отмечали многие исследователи, такие как Ю. Тынянов, В. Аристов, А. Архангельский, В. Чайковская и др. «Методику постижения» объективного мира можно тоже считать особенной. Мир воспринимается из одного центра бытия — родного дома. Поэт, творец не столько строитель, сколько вбирающая губка, мир говорит его устами, а поэтическая программа освоения мира - переназвать весь мир через предметы обихода. Мир творится в неземной новизне: незнакомая вещь соединяется с вещью из домашнего обихода и становится освоенной, создаются новые связи между известными первоэлементами. Весь мир оказывается проникнутым движением домашней, кухонной, дачной жизни. Д.С. Лихачев определяет подобное явление как нарушение обычного соотношения двух смыслов в метафоре, когда переносное значение, возвышенное над прямым, начинает жить самостоятельной жизнью. А.К. Жолковский категоризировал данное явление как экстаз, где происходит «смазывание границ, подмена вертикали горизонталью, преодоление оппозиции верх / низ», поэзия здесь оказывается под ногами; восторг встречается с обиходом; героем оказывается не-герой; мужское смягчается женским [Жолковский 1994: 283]. Особое восприятие Пастернаком «вещного» мира можно охарактеризовать, используя термин В. Шкловского «остранение». Художник любуется вещью, упивается её пластической полнотой и преподносит её читателям уже в искажённом, пропущенном через свое «я», виде. Р. Якобсон считает, что такие приемы, как