Языковые особенности манифестации гипертекстовой модели мира : на материале романа Д. Галковского "Бесконечный тупик"

• Автор: Максимова, Екатерина Сергеевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 205 с.

ВВЕДЕНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ

1.1. Определение гипертекста. Широкое и узкое понимание

1.2. Гипертекст и средства массовой коммуникации

1.3. Гипертекст и постмодернизм

1.3.1. От произведения к тексту

1.3.2. От интертекста к гипертексту

1.3.3. От структуры к деконструкции

ГЛАВА II. ЛИНГВИСТИЧЕСКОЕ СВОЕОБРАЗИЕ

РОМАНА Д. ГАЛКОВСКОГО «БЕСКОНЕЧНЫЙ ТУПИК»
2.1. «Мерцающий» синтаксис художественной литературы как знак «ризоморфной» парадигмы культуры
2.2. Нелинейность как признак гипертекстовой модели мира
2.2.1. Присоединение как синтаксическое средство реализации
нелинейности
2.2.1.1. Структурные особенности присоединительных конструкций в гипертексте романа «Бесконечный тупик»
2.2.1.2. Семантические особенности присоединительных конструкций в гипертексте романа «Бесконечный тупик»
2.3. Метаповествование в постмодернистском романе
как «зона присутствия» автора
2.3.1. Маркеры авторского присутствия
в романе «Бесконечный тупик»
2.3.2. Отглагольные существительные как лингвистическое средство «фиксации» «рассыпающейся»
постмодернистской картины мира
ГЛАВА III. ОСОБЕННОСТИ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ ИНТЕРТЕКСТА РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ В ГИПЕРТЕКСТЕ РОМАНА Д. ГАЛКОВСКОГО «БЕСКОНЕЧНЫЙ ТУПИК»

3.1. Роль постмодернистской пародии в организации интертекста
русской литературы в романе Д. Галковского «Бесконечный тупик»
3.2. Особенности репрезентации концепта «дурак» в гипертексте романа
Д. Галковского «Бесконечный тупик»
3.2.1. «Дурак» как культурно-значимый концепт
русской ментальности
3.2.2. Репрезентация концепта «дурак» в «Бесконечном тупике»
Д. Галковского
3.2.2.1. Особенности репрезентации концепта «дурак»
в советском дискурсе «Бесконечного тупика»
3.2.2.2. Особенности репрезентации концепта «дурак»
в историческом дискурсе «Бесконечного тупика»
3.2.2.3. Особенности репрезентации концепта «дурак» в дискурсе высокой литературы «Бесконечного тупика»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

ВВЕДЕНИЕ
В конце XX века гипертекстовые мультилинейные структуры становятся характерной приметой информационного пространства, развивающегося сразу во многих направлениях. Активное освоение гипертекста актуально в условиях постоянного увеличения объемов информации и использования компьютера в качестве основного средства коммуникации. Сетевая структура гипертекста позволяет органично осваивать разнородные потоки информации, обеспечивая ее мобильность и обратимость, тем самым избавляя человека от ощущения «головокружения», потерянности в тексте.
Структурные возможности гипертекста эксплуатирует и игровая поэтика постмодернистской литературы, ищущая опору в новых средствах коммуникации. Генетическая связь литературного гипертекста с виртуальными компьютерными реальностями актуализирует проблему соотношения реальности и текста, важную для гуманитаристики XX века и одну из центральных в теории постмодернизма. Тотальная текстуализация реальности, проявившаяся в постмодернистском постулате «мир как текст», размывание границ между текстом и реальностью, связанное с компьютерными технологиями (синдром «жизни в сети»), проблема гиперреальности, интерес XX века к измененным состояниям сознания — все это потребовало новых форм освоения в художественной литературе.
В случае с гипертекстом «связь с проблемой текста и реальности очевидна, так как гипертекст - это нелинейный лабиринт, своеобразная картина мира» [Руднев 1999, с. 33]. Нелинейность гипертекста и связанная с этим множественность путей чтения и интерпретаций отвечает особенностям постмодернистского сознания. Плюралистичности постмодернистской картины мира соответствует многократно ветвящаяся система гиперссылок, игровому началу - усложненная организация гипертекста в расчете на заинтересованного читателя. Текст, устроенный таким образом, что он может трансформироваться в целую систему, иерархию текстов, одновременно со-

«Неисчерпаемость» структуры текста роднит его с модернистским символом, понимаемым как «цепь потенций, восходящих к абсолюту» (определение Г. Чулкова), и с постмодернистским симулякром, понимаемым как «деконструированный знак с подвижным означаемым» (определение Ж. Деррида).
Текст имеет определенную структуру, но структура эта парадоксальна. Это «система без цели и без центра», она принципиально открыта и лишена объединяющего момента. Это - «бесовская текстура», которая угрожает монологичности высших заповедей, принципиально неуловимая, диалогичная, протеичная.
Текст - не линейная цепочка слов, а «многомерное пространство, где сочетаются и спорят друг с другом различные виды письма, ни один из которых не является исходным» [Барт 1989 (б), с. 388]. Именно в тексте должна произойти встреча скриптора и читателя: текст снимает дистанцию между письмом и чтением, объединяя их в одной знаковой деятельности. Эта встреча сулит безграничную свободу читателю, которую, однако, приходится оплачивать смертью автора.
С появлением скриптора меняется «речевая перспектива»: если автор «вынашивал» свое произведение, предшествовал ему, то скриптор рождается одновременно с текстом. Любой текст пишется «здесь и сейчас», а значит скриптор не существует «до и после» текста. В результате текст теряет референциальную соотнесенность с действительностью, обретает свое существование исключительно в мире текстов, циркулирует в бесконечном потоке цитат. Текст становится частью глобального интертекста. Писатель вынужден смириться с тем, что все его творчество «есть не что иное, как уже готовый словарь, где слова объясняются с помощью других слов, и так до бесконечности» [Барт 1989 (б), с. 389].
Полемическая идея о «смерти автора» знаменует начало «новой эры» в исследовании художественного текста. Имманентный подход к произведению доходит в рассуждениях Р. Барта до логического завершения: в эссе