Цветообозначения в репрезентации поэтической картины мира Владимира Высоцкого: структура, семантика, функции

• Автор: Дюпина, Юлия Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Тюмень
• Количество страниц: 189 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Цветообознанення в лингвистической литературе
1.1. Цвет как объект междисциплинарных исследований
1.2. История изучения цветообозначений
1.3. Классификация цветообозначений
Выводы
Глава 2. Особенности цветовой картины мира В. Высоцкого
2.1. История рассмотрения языковой картины мира в научной литературе
2.1.1. Цвет как центральная категория картины мира
2.1.2. Лексико-семантическое поле цвета в контексте изучения ЦКМ В. Высоцкого
2.1.3. Система понятий и структура цветового микрополя
2.2. Особенности лексико-грамматической, морфемной и
словообразовательной структуры текстовых единиц с семантикой цвета 55 в поэзии В. Высоцкого
2.2.1. Белый в цветовой картине мира В. Высоцкого
2.2.2. Черный в цветовой картине мира В. Высоцкого
2.2.3. Красный в цветовой картине мира В. Высоцкого
2.2.4. Серый в цветовой картине мира В. Высоцкого
2.2.5. Желтый в цветовой картине мира В. Высоцкого
2.2.6. Синий в цветовой картине мира В. Высоцкого
2.2.7. Зеленый в цветовой картине мира В. Высоцкого
2.3. Цветовые доминанты и цветовые оппозиции поэтического творчества В. Высоцкого
2.4. Роль цветообозначений в создании образной системы поэзии В. Высоцкого
2.5. Фрагмент звуко-цветовой картины мира поэзии В. Высоцкого
2.6. Особенности употребления фразеологических единиц с
компонентами-прилагательными, обозначающими цвет в поэзии
В. Высоцкого
Выводы
Заключение
Литература

Введение
Попытки постижения свойств и природы цвета охватывают все стороны деятельности человека: обыденный опыт, художественное познание мира, научный анализ. Цвет наблюдается как оптическое явление в атмосфере, присутствует как окраска живых организмов и предметов окружающей среды. Известна способность человеческого мозга создавать цветовые образы в воображении, генерировать особое цветовое пространство. Следовательно, цвет - это особая система кодирования информации.
Хотя цветообозначений в русском литературном языке сравнительно немного, частота их употребления в поэтической речи достаточно высока. «Цветовые» слова выступают средством воплощения идейно-художественного содержания, своеобразным выразителем мировидения автора. Изучение цветовой лексики отдельно взятого писателя позволяет делать выводы об особенностях его идиостиля. Цвет является значимым компонентом ментального пространства художника слова, поэтому анализ цветосемантики помогает проникнуть в философско-мировоззренческую концепцию автора.
В лингвистике много внимания уделялось исследованию цветообозначений в творчестве различных авторов. О.Н. Анищева анализирует семантику прилагательного белый в поэзии A.A. Ахматовой [Анищева 1991], Л.Г. Асракадзе рассматривает цветовую лексику в поэтических произведениях О.Манделыптама [Асракадзе 1999], Е.В.Губенко - цветовую лексику в лирике Б. Пастернака [Губенко 1996].
Н.М.Герасимовой изучена и представлена энергетика цвета в цветаевском «Молодце» [Герасимова 1996], работа П.Т. Громова

посвящена изучению значения цвета в концептуальной метафоре (на материале поэзии С. Есенина) [Громов 1996]. Большое количество работ посвящено символике цвета, особенностям цветописи в творчестве А. Булгакова [Биккулова 2000], [Кузнецова 1994], [Лысоиваненко 2001], [Хорошилова 1998]. Произведения многих авторов стали объектом пристального внимания при изучении концептов цвета в лингвокогнитивном аспекте [Белобородова 2000], отдельных цветов [Злыднева 2002], цветописи в свете авторской модальности [Черкасова, Карпенко 1985], при изучении роли цветописи в создании образов [Шемякин 1960], транспозиции цветовых прилагательных [Прокофьева 1997], цветовых и смысловых модуляций в звуковой архитектонике поэтического текста [Тойшибаева 1991].
Выбранное направление исследования соответствует интересам современной лингвистики, с каждым годом все активнее разрабатывающей проблематику «картин мира» и их воплощения в языке (Работы В.Г. Гака, Ю.Д. Апресяна, Н.Д. Арутюновой, H.A. Кожевниковой, В.П. Григорьева, Л.В. Зубовой и др.). Целесообразность анализа образного способа отражения действительности в общеязыковом и семасиологическом аспекте связывается современными исследователями со становлением в языкознании научной парадигмы, антропологической и культурологической по своей сути.
Говоря об индивидуально-авторской картине мира Владимира Высоцкого, нужно отметить, что творчество поэта-барда издавна привлекает внимание филологов. Огромное количество публикаций произведений Высоцкого и литературы о нем — неоспоримое свидетельство литературной значимости фигуры этого поэта. Однако подлинное признание поэтического таланта пришло к Высоцкому лишь после смерти. Особенно много исследовательских работ было

(изумрудный - 'это такой зеленый’, салатовый - 'это тоже зеленый’; где зеленый - это прототип, имя категории, а оттенки - члены категории). Категория понимается как имеющая центр и периферию, то есть «более прототипические» и «менее прототипические» члены [по Носовец 2002: 41].
В.И. Иваровская называет десять основных цветов: белый, красный, синий, зеленый, желтый, коричневый, серый, черный, оранжевый, фиолетовый. В основу её классификации положен полевый принцип деления: все перечисленные цвета обладают способностью входить в состав цветовых полей. Кроме того, все цветонаименования рассматриваются ученым с позиции мотивированности — немотивированное™ [Иваровская 1998: 104-109].
P.M. Фрумкина отмечает, что в русском языке «наивная картина мира» включает «семь цветов радуги», а также розовый, коричневый и так называемые ахроматический цвета - черный, белый, серый. Эти цвета носители русского языка считают «основными». Менее употребительные, второстепенные имена цвета исследователь называет «прочими». Кроме того, можно выделить 32 «базовые» цветовые лексемы. Смысл «базовых» имен цвета известен всем носителям языка (алый, вишневый, бордовый, малиновый, морковный, апельсиновый, медный, песочный и т.д.) [Фрумкина 2001: 64-85].
Небезынтересным представляется тот факт, что, судя по данным лексикографических источников, наиболее традиционными цветообозначениями являются моно- и билексемные номинации. Однако русская литература, данные профессиональной лексики, как утверждает Е.А. Косых, наряду с традиционными названиями цвета широко используют и обозначения со сложной структурой.