Антропонимы в художественных текстах Д. Хармса: структурно-семантический аспект

• Автор: Ахметзянова, Лиана Михайловна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 221 с.

Оглавление
Введение
Глава I. Теоретические проблемы имени собственного
1.1. Некоторые аспекты развития антропонимики
1.1.1. Исторические предпосылки развития антропонимики
1.1.2. Проблема семантики имени собственного
1.2. Антропоним в художественном пространстве текста
1.2.1. О терминах «литературная ономастика» и «поэтическая ономастика»
1.2.2. Классификация поэтонимов в литературном тексте
1.2.3.Функции антропонимов в художественном тексте
Выводы
Глава II. Структурные особенности антропонимов в произведениях
Д. Хармса
II. 1. Типы антропонимических моделей
П.2.Структурные трансформации антропонимов
11.3. Фонетико-графическое оформление антропонимов
Выводы
Глава III. Функционально-семантическая характеристика
антропонимов в произведениях Д. Хармса
III. 1. Своеобразие идиостиля Д. Хармса в рамках поэтики ОБЭРИУ и
литературы абсурда
Ш.2. Особенности семантики антропонимов в художественном
пространстве Д. Хармса
1И.З. Антропонимы как выразительные средства художественного
текста
Ш.3.1. Повтор
III.3.2.Каламбур

Выводы
Заключение
Список использованных источников и литературы
Приложение
Приложение
Приложение
Приложение

Введение
В современной лингвистической науке достаточно четко прослеживается приоритет личностного начала, обусловленный ее общей антропоцентрической направленностью. В этой связи Ю. Н. Караулов, работы которого оказали большое влияние на развитие антропоцентрического направления, отмечает, что невозможно познать язык сам по себе, «...не обратившись к его творцу, носителю, пользователю — к человеку, к конкретной языковой личности» [Караулов 1987: 7].
При антропоцентрическом подходе возникает необходимость изучения языковой личности автора, которая, на наш взгляд, ярко проявляется в ономастиконе его произведений, так как имя собственное предстает как единица, сознательно отобранная художником для решения определенных творческих задач. Имена собственные служат своеобразными показателями знаний и представлений писателя о мире. Именно они могут быть определены как опорные элементы индивидуально-авторской картины мира, как единицы, репрезентирующие связь художника с культурно-историческим контекстом определенного времени.
Актуальность настоящей работы обусловлена повышенным вниманием современного языкознания к проблемам лингвистики текста в целом и литературной ономастики в частности. Исследованию функционирования имен собственных в художественном тексте посвящены работы Т.В. Бакастовой,
В.И. Болотова, В.Д. Бондалетова, Ю.А. Карпенко, В.А. Никонова, Г.А. Силаевой, A.B. Суперанской, О.И. Фоняковой и др.
Необходимо отметить, что антропонимы как единицы языка, связанные с характеристикой человека, его деятельностью, детально изучаются с точки зрения различных аспектов (история отдельных разрядов онимов, их функционирование и т.д.). Одним из ведущих направлений в современной ономастике является исследование имени собственного в художественном

В первом издании «Словаря русской ономастической
терминологии» Н.В.Подольской отсутствует в качестве самостоятельной словарной статьи термин «поэтическая ономастика», но в словарной статье «ономастика» отмечено, что данный термин включен в составной термин «ономастика литературная, т.е. онимия литературного языка...» [Подольская 1978: 97]. Но в этом же словаре в качестве самостоятельных словарных статей приводятся определения терминов «поэтическая антропонимика», под которой понимается «раздел антропонимики, изучающий поэтические антропонимы, их художественное использование», и «топонимика поэтическая», обозначающая раздел топонимики, изучающий создание и использование топонимов в художественных произведениях. В примечании к термину «поэтическая антропонимика» оговаривается, что ему соответствуют синонимические термины «литературная антропонимика» и «стилистическая антропонимика». Только во втором издании «Словаря русской ономастической терминологии»
Н.В.Подольской термин «поэтическая ономастика» в самостоятельной словарной статье определен как «раздел ономастики, изучающий любые имена собственные (поэтонимы) в художественных литературных произведениях: принципы их создания, стиль, функционирование в тексте, восприятие читателем, а также мировоззрение и эстетические установки автора» [Подольская 1988: 96]. Такое определение термина «поэтическая ономастика» может быть признано рабочим.
Выделение «поэтической ономастики» в самостоятельную научную дисциплину предусматривает закрепление за ней необходимой системы терминов, соотносимых с ее спецификой, а также определение основного термина по аналогии с другими научными дисциплинами (ср. лексема для лексикологии, фонема для фонологии, морфема для морфологии и т.д.)
Традиционно при анализе собственных имен в художественной литературе и персонификации художественного образа (одушевленного или