Средства характеризации героев романа Л.Н. Толстого "Война и мир" : предикатная лексика

• Автор: Шаповаленко, Юлия Вадимовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 230 с.

Предисловие
Введение. Слово - основной инструмент писателя при создании художественного текста
1. Лингвистическая природа слова
2. Единицы предикатной лексики - ключ к пониманию интенций автора
3. Лексические средства создания образности в тексте при реализации эстетической функции языка
Глава 1. Единицы предикатной лексики — средство показа духовной красоты как доминанты образа княжны Марьи Болконской
1. Литературный персонаж княжна Марья Болконская как один из центральных образов романа «Война и мир» Л. Н. Толстого
2. Использование Л. Н. Толстым имён прилагательных для художественного воплощения внешнего облика княжны Марьи
2.1. Особенности употребления Л.Н. Толстым единиц, воссоздающих портрет персонажа
2.1.1. ЛСГ «Взгляд, глаза»
2.1.2. ЛСГ «Лицо»
2.2. Особенности употребления Л. Н. Толстым единиц ЛСГ «Манера движения»
2.3. Состав и роль единиц ЛСГ «Речевая деятельность»
2.4. Состав и стилистическая нагрузка единиц ЛСГ «Красота, привлекательность»
2.5. Особенности употребления Л. Н. Толстым имён прилагательных, формирующих представление о духовном облике персонажа - Марьи Болконской
2.5.1. ЛСГ «Религиозность»
2.5.2. Единицы ЛСГ «Характер»
3. Глагол как экспрессивно-оценочное средство характеризации героини
3.1.Состав и роль глаголов ЛСГ «Психическое (эмоциональное) состояние»
3.2.Место глагольных слов с религиозной семантикой как единиц характеризации Марьи Болконской
3.3.Глаголы с семантикой желания как средство раскрытия глубинных черт натуры героини
3.4.Глаголы с семантикой восприятия
3.5. Особенности использования в персонажной зоне единиц ЛСГ «Воображение»
3.6. Состав и значение единиц ЛСГ «Речевая деятельность»

3.7.Единицы предикатной лексики ЛСГ «Знание, понимание» как средство характеристики Марьи Болконской
3.8. Глаголы с семантикой ‘эволюционность’ как показатель развития характера княжны Марьи
Выводы по 1 главе
Глава 2. Слова предикатной лексики как средство характеризации деятельного человека в романе Л. Н. Толстого «Война и мир» (на примере образа Николая Андреевича Болконского)
1. Лексические единицы с семантикой ‘старость’ как опорные средства характеристики князя Николая Андреевича Болконского
2. Место ЛСГ «Улыбка, смех» и «Речь» в текстовой ткани образа
3. Концепт ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ как идейное ядро образа Николая Андреевича Болконского в романе Л. Н. Толстого «Война и мир»
4. Лексемы с семантикой ‘межличностные отношения’ в раскрытии конфликта Николая Андреевича Болконского и окружения
5. Имена прилагательные как средство выражения взглядов Л. Н. Толстого на воспитание в романе «Война и мир»
6. Философское наполнение лексем с семантикой ‘смерть’
Выводы по 2 главе
Глава 3. Авторская идея духовных исканий в романе «Война и мир» и средства предикации, использованные для её воплощения (на примере образа князя Андрея Болконского)
1. Лексические средства портретного дискурса
2. Единицы предикатной лексики как средство раскрытия конфликта героя с окружающим миром
3. Значение единиц предикатной лексики с семантикой ‘межличностные отношения’ для характеристики образа князя Андрея Болконского
3.1. Лексические средства характеризации межличностных отношений князя Андрея и массы людей
3.2. Лексические средства характеризации межличностных отношений князя Андрея и княжны Марьи
3.3. Лексические средства характеризации межличностных отношений князя Андрея и Пьера Безухова
3.4. Лексические средства характеризации межличностных отношений князя Андрея и Наполеона
3.5. Лексические средства характеризации межличностных

отношений князя Андрея и Сперанского
3.6. Лексические средства характеризации межличностных отношений князя Андрея и Наташи Ростовой
4. Рациональный компонент — актуализированная семантическая составляющая значений слов, выражающих авторскую позицию при создании образа персонажа - князя Андрея
5. Актуализация эмоционального компонента языковых единиц в образной структуре как основа метода психологического реализма Л. Н. Толстого
5.1.Единицы предикатной лексики ЛСГ «Слёзы», «Крик, голос»
5.2.Языковые единицы с семантикой ‘радость’, ‘счастье’ как средство выражения авторских идей
5.3.Языковые средства представления состояния оживлённости как проявления душевного подъёма князя Андрея
6. Средства обрисовки памяти в системе средств создания образа героя
7. Значение ‘изменчивость’ в структуре языковых единиц как показатель эволюции князя Андрея и способы её выражения
8. Роль лексемы новый в создании динамики образа
9. Значение предикатной лексики для отражения текстом романа «Война и мир» религиозно-философской триады смерть — любовь - Бог
Выводы по 3 главе
Заключение
Список использованной литературы
Список принятых сокращений

Писатель часто использует однокоренные слова робкий и робость для описания взгляда, характеристики поведения и речи:
«И какая кротость, благородство в её чертах и в выражении!» -думал он, слушая её робкий рассказ [Толстой, ВМ, 3, 2, 13]. Употребление прилагательного робкий связано не столько с самой речью, сколько с характером героини. Робость, как и грусть, — это те качества, которые автор подчеркивает в героине как постоянные, не зависящие от ситуации. Отличительные черты художественно создаваемой натуры Марьи Болконской находят своё отражение и во внешнем облике героини, и в характеристике речи, г олоса.
2.4. Состав и стилистическая нагрузка единиц ЛСГ «Красота, привлекательность»
Особую ЛСГ составляют, по данным нашего анализа, лексемы со значением внешней привлекательности, красоты. Доминантой в группе «Красота, привлекательность» является краткое прилагательное дурна -средство многократно повторяемой автором оценки внешности героини (встречается в тексте 6 раз).
Большинство анализируемых прилагательных употреблены Л. Н. Толстым в полной форме: дурной, некрасивый, необыкновенный, неотразимый, приятный, хороший. В основном «полные формы обозначают постоянное, вневременное качество, краткие — временное состояние» [Гвоздев, 1965, с.73; см. также: Дегтярёва, 2007; Лекант, 2004]. В данной ситуации прилагательное дурна, с одной стороны, выражает временный признак героини в определённой ситуации, а с другой - становится константой со значением внешней некрасивости вообще:
Она была так дурна, что ни одной из тех не могла прийти мысль о соперничестве с нею; поэтому они совершенно искренно, с тем наивным и твёрдым убеэюдением женщин, что наряд может сделать лицо красивым, принялись за её одевание [Толстой, ВМ, 1, 3,3].