Односоставные глагольные предложения во внутренней речи персонажей в художественной литературе : на материале произведений Л.Н. Толстого

• Автор: Набиуллин, Рамиль Робиртович
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 170 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ВНУТРЕННЯЯ РЕЧЬ КАК ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ ФЕНОМЕН
§ 1. Психологический аспект исследования ВР
§ 2. Психолингвистический аспект исследования ВР
§ 3. Литературоведческий аспект исследования ВР
§ 4. Лингвистический аспект исследования ВР
§ 5. Внутренняя речь и особенности её изображения в художественной литературе
Выводы по первой главе
ГЛАВА П. СТРУКТУРА И СЕМАНТИКА ОДНОСОСТАВНЫХ ГЛАГОЛЬНЫХ ПРЕДЛОЖЕНИЙ ВО ВНУТРЕННЕЙ РЕЧИ ПЕРСОНАЖЕЙ
§ 1. Односоставные глагольные предложения и их место в системе простого предложения
§ 2. Определённо-личные предложения
§ 3. Неопределённо-личные предложения
§ 4. Обобщённо-личные предложения
§ 5. Безличные предложения
§ 6. Инфинитивные предложения
§ 7. Роль служебных элементов в односоставных глагольных предложениях во внутренней речи персонажей
Выводы по второй главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРНЫХ ИСТОЧНИКОВ

ВВЕДЕНИЕ
В художественной литературе одним из способов раскрытия индивидуального отношения человека к миру является речь персонажа. Она позволяет передать его суждение, мнение, оценку по поводу какого-либо факта или события, выраженное во внешней речи, и даёт возможность писателю характеризовать героя художественного произведения посредством этой самой речи, отчасти раскрывая читателю его внутренний мир.
С возникновением психологической прозы, а вместе с ней и психологического метода в художественной литературе, перед писателями открылись новые возможности изображения и средства раскрытия внутреннего мира человека. Одним из таких средств является* внутренняя речь (ВР) персонажа, назначение которой, по словам И.В. Артюшкова, “...изобразить внутренние мысли и чувства персонажа, объективируя субъективную сторону жизни человека” [Артюшков, 2003, 3].
Внутренняя речь представляет собой сложное, многоплановое явление, связанное с мышлением и языком, и это обусловливает глубокий интерес, проявляемый к ней представителями различных научных сфер, в частности, философии, психологии, психолингвистики, литературоведения и лингвистики.
Впервые обратил внимание на использование Л.Н.Толстым внутренней речи в своих произведениях академик В.В .Виноградов. Её появление он связывал с необходимостью художественного изображения ВР средствами внешней речи, которая позволила бы “...сконструировать динамический, неустойчивый, текучий план внутреннего речевого мышления, тот изменчивый и стремительный поток индивидуального сознания, в котором, сталкиваясь и сплетаясь, кружатся слова и мысли” [Виноградов, 1939, 184]. При этом он отмечал, что внутренняя речь нуждается в специальном теоретическом рассмотрении. Однако в дальнейшем проблема .ВР не была предметом серьезного изучения лингвистами. До конца 80-х гг. исследование
феномена внутренней речи сводилось к описанию её отдельных характерных особенностей, видов и форм, а также наблюдениям над использованием её в произведениях Л'.Н. Толстого, Ф.М. Достоевского, U.C. Тургенева, И.А. Гончарова и др. [Бойко, 1959; Круглик, 1961; Борисов, 1962; Андромонова,1965; Архангельский, 1971; Пахарева, 1971; Демидова, 1975; Ринберг, 1978 и др.]. Ряд работ, в которых делаются попытки теоретического осмысления внутренней речи, определения лингвистического статуса, установления места внутренней речи в ряду смежных явлений, описания отдельных её форм, выявления особенностей её функционирования в художественном тексте, был выполнен на материале английского, немецкого, французского языков, [Андриевская, 1969; Завадовская, 1971; Сакварелидзе, 1975; Ярмоленко, 1982; Гаибова, 1986; Зименкова, 1989; Сахнович, 1990; Лустрэ, 1996 и др.].
С конца 80-х гг. началось серьёзное изучение внутренней речи на материале русского языка [Е.В. Кошкаров, 1987; Е.В. Сельченок, 1988; A.B. Логинов, 1991; Даш Алпан, 1996; Ю.М. Сергеева, 1996; Н.В. Моисеева, 1997; И.В. Артюшков, 2003].
Тем не менее приходится констатировать, что если психологический, психолингвистический и литературоведческий аспекты внутренней речи в научной литературе освещены достаточно широко, то лингвистический аспект на сегодняшний день остаётся исследованным в недостаточной степени. В частности, не описаны синтаксические особенности внутренней речи, структура и семантика предложений в её составе, в том числе односоставных. В имеющихся работах представлены общие наблюдения над односоставными глагольными предложениями [Артюшков, 2004; 2005], однако в целом односоставные глагольные предложения во внутренней речи ещё не описаны, и это при том, что, но мнению И.В.Артюшкова, односоставные предложения являются одной из характерных особенностей синтаксической организации художественно изображённой внутренней речи персонажей в литературном произведении и отражают существенные
литература своим взлётом обязана именно этому направлению: “В
психологизме - один из секретов долгой исторической жизни литературы прошлого: говоря- о душе человека, она: говорит с каждым читателем о нем самом” ГЕсин.; 1988, 74].
Следует отметить,.что в литературоведении термин;“внутренняя речь” используется«очень редко: Вместо него широкое применение получил термин; “внутренний; монолог”. В- Литературном энциклопедическом1: словаре внутренний ' монолог определяется как “обращённое к; самому себе высказывание героя; непосредственно? . отражающее внутренний психологический- процесс, монолог “про; себя”,’ в: котором имитируется; эмоционально-мыслительная деятельность человека в« её непосредственном' протекании” [ЛЭС, 1987, 635]. ,
Л:Н; Толстой - не только воспринял традиции.своих предшественников; в том числе: и западноевропейских, как Стерн и: Стендаль, но и поднял приёмы психологического использования ВР героев до высочайших вершин. “Толстой- сделал внутреннюю речь в высшей степени заметной, функционально отделил её от авторской речи и от разговорной речи персонажей” [Гинзбург, 1977,339].
Критики указывали на использование Л.Н. Толстым внутреннего монолога персонажей уже в первых его произведениях. В трилогии «Детство. Отрочество. Юность» самонаблюдение Николеньки служит для» писателя методом раскрытия психологических характеристик и душевных переживаний юного героя. Психологический анализ стал одним из, главных способов художественного исследования человека в творчестве Толстого, оказав огромное воздействие на мировую литературу.
Н.Г. Чернышевский отмечал, что одним из существенных качеств таланта писателя является психологический анализ. Характеризуя творчество JI.H. Толстого, критик писал: “Он не ограничивается изображением результатов психического процесса: его интересует самый процесс, - и едва уловимые явления этой внутренней жизни, сменяющиеся одно с другим с