Языковое представление улыбки как компонента коммуникации : на материале художественной прозы XIX-го века

• Автор: Дружинина, Кира Михайловна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 213 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

I. Теоретические основы исследования

1.1. Эмоции и чувства человека как объект научного исследования

1.1.1. Проблемы классификации чувств и эмоций

1.1.2. Изучение эмоций в лингвистической науке

1.2. Отражение эмоций в акте коммуникации: соотношение вербального и невербального планов

1.2.1. Невербальная система коммуникации в соотношении с вербальной

1.2.2. Невербальные компоненты коммуникации как источник дополнительной информации о коммуникантах
1.2.3. Оппозиции намеренность / ненамеренность и сознательное / бессознательное применительно к невербальной коммуникации
1.2.4. Мимика человека. Эмотивность мимических реакций
1.3. Улыбка в системе невербальных средств проявления эмоциональной реакции коммуниканта
Выводы
И. Специфика семантического наполнения улыбки как отражение ее полифункциональности в художественной прозе Х1Х-го века
2.1. Эмоционально-чувственный спектр улыбки в русской литературе XIX-го века
2.1.1. Описание положительных эмоций и чувств
2.1.2. Описание отрицательных и синкретичных эмоций и чувств
2.2. Дополнительные характеристики при описании улыбки
2.2.1. Физические характеристики
2.2.2. Возрастные, статусные и ситуативные характеристики
2.3. Улыбка в портретных описаниях
2.4. Метафора как средство создания образа улыбки
Выводы
III. Усмешка и ухмылка как смысловые модификации инварианта
3.1. Развитие негативных коннотаций как способ усложнения семантики
улыбки
3.2. Специфика эмоционально-чувственного спектра, выражаемого
посредством усмешки и ухмылки в художественной литературе Х1Х-ГО

3.2.1. Эмоционально-чувственный спектр усмешки
3.2.2. Эмоционально-чувственный спектр ухмылки
3.3. Роль усмешки и ухмылки в портретных описаниях
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
Список использованных источников
Приложение №
Приложение №
Приложение №
ВВЕДЕНИЕ
Коммуникация является важным феноменом, охватывающим все сферы жизни человека. Человек немыслим вне общества и вне общения. Коммуникация в современном мире постоянно расширяет свою сферу влияния. И.А. Мальковская отмечает, что «всеобщая коммуницируемость социального, политического, информационного пространств делает коммуникацию прерогативой не столько человеческого мира, сколько социальнотехнологического информационного универсума...» [Мальковская 2008, с. 4]. Оттенки коммуникации, ее виды, модели, функции, методы коммуникативного анализа, сферы применения и т.д. чрезвычайно разнообразны; термины: коммуникация, общение, диалог, интерактивность - становятся все более емкими по своему содержанию.
Актуальность исследования определяется своеобразием улыбки как мимической реакции, являющейся формой объективации психического мира языковой личности. Нашедшие отражение в языке русской литературы XIX-го века способы вербализации класса улыбок, их анализ, классификация, особенности языкового представления до сих пор не были предметом отдельного исследования. Интерес к изучению фрагментов текста, репрезентирующих класс улыбок в художественной литературе, связан с вербализацией спектра эмоционально-чувственных состояний персонажей в художественной прозе и особенностями представления данного класса в русском языке и русской языковой картине мира.
Объектом исследования являются номинации класса улыбок в художественной литературе Х1Х-го века.
В качестве предмета исследования выступают особенности лингвистической репрезентации класса улыбок как мимической реакции.
Материалом исследования послужила картотека примеров, полученная методом сплошной выборки из произведений художественной литерату-

определяет разнообразие существующих типологий невербальных знаков, преимущественно кинесических. На основе признаков конвенциальности, намеренности / ненамеренности и функции Г.Е. Крейдлиным построена четырехчастная типология невербальных компонентов: а) иллюстраторы (ико-нические знаки, подразделяющиеся на пиктограммы и идеограммы); б) эмблемы — стандартизированные, принятые условно в данном обществе знаки для выражения согласия, несогласия, обозначения качественного свойства (поднятый вверх большой палец); в) регуляторы - жесты, регулирующие продолженность, ритм действий и т.п.; г) адаптеры, подразделяющиеся на самоадапторы, альтер-адапторы и объект-адапторы [Крейдлин 2002]. Типология жестов Т.М. Николаевой основана на трех признаках: условно-сти/неусловности жестов, их функции и связанности/несвязанности с речью. Она выделяет четыре основных типа жестов: а) условные, которые приняты в данном обществе «по условию» (соотносятся с эмблемами); б) неусловные, которые обычно хорошо интерпретируются даже в различных ареалах, например, указывающие жесты или выражающие эмоции (соотносятся с пиктограммами); в) подчеркивающие жесты, которые не передают самостоятельной информации, но усиливают или выделяют значения слов; г) ритмические жесты, когда говорящий подчеркивает не отдельные слова, а все высказывание (соотносятся с идеограммами), сюда же относятся жесты, выражающие неуверенность (пожатие плеч, разведение рук в стороны) [Николаева, Успенский 1966].
Типология, построенная на одном основании - функциональном [Гойхман, Надеина 1997], позволяет проводить сопоставительный анализ невербальной коммуникации в различных ареалах и социальных структурах, а также определить коммуникативную роль невербальных средств в связанном употреблении. Коммуникативной единицей в связанном функционировании вербальных и невербальных знаков является вербальное высказывание, в составе которого невербальные знаки выступают в роли коммуникативных