Ономастическое пространство поэм С.А. Есенина

• Автор: Бунеева, Елена Васильевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 163 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. К истории изучения ономастики художественного текста
1.1. Этапы становления и статус литературной ономастики
1.2. Аспекты изучения литературной ономастики
1.3. Имя собственное в поэтическом тексте
1.4. История исследования творчества С. А. Есенина
Глава II. Комплекс имен собственных в «маленьких» поэмах С. А. Есенина..
2.1. Комплекс имен собственных в ранних «маленьких» поэмах С. А. Есенина (1912-1915 гг.)
2.2. Комплекс имен собственных в «маленьких» революционных поэмах
С. А. Есенина
2.3. Комплекс имен собственных в поздних «маленьких» поэмах С. А. Есенина (1924-1925 гг.) и в «Поэме о 36»
Глава III. Ономастическая система в поэмах С. А. Есенина 1921-1925 гг..
3.1. Ономастическая система в поэме С. А. Есенина «Пугачев»
3.2. Ономастическая система в поэме С. А. Есенина «Страна негодяев»..
3.3. Ономастическая система в поэме С. А. Есенина «Песнь
о великом походе»
3.4. Ономастическая система в поэме С. А. Есенина «Анна Онегина»
Заключение
Список источников материала
Список использованной литературы
ВВЕДЕНИЕ
Изучение системы онимов и их функционирования в. художественном; тексте актуально, уже потому, что помогает читателю глубже проникнуть , в>. авторский, замысел. Всякий раз, погружаясь в; художественную реальность, мы, подсознательно, интуитивно расшифровываем временные коды, определяема пространственные координаты, заданные писателем в произведении: Ключом к этим шифрам; безусловно, являются онимы, которые, помимо функциональной значимости в номинативном, аксиологическом, онтологическом, социальном^ эстетическом планах, содержат в себе и ассоциативные подтексты.
Как справедливо отмечает Г.Ф. Ковалев, «почти за каждым ономастическим фактом стоит историческая и-, живая — вымышленная или вполне реальная - действительность, которая через различные экстралингвистические факторы=создает специфический круг многообразнейших ассоциаций» [Ковалев 2009: 8].
Этим и обусловлен, широкий исследовательский интерес лингвистов и литературоведов к проблемам* ономастического анализа художественного текста. В качестве наиболее значимых работ, ставших методологической основой; для исследования ономастики художественного • текста, можно выделить труды М.е. Альтмана, А.Л: Бема, П.М. Бицилли, Э.Б. Магазаника, В.Н: Михайлова и. др., посвященные онимам в творчестве великих русских классиков, а также исследования ученых, занимающихся изучением, литературной ономастики на современном этапе, — Г.Ф. Ковалева, В.М. Калинкина, Ю.А. Рылова, В.И. Супруна.
Теоретической базой отечественной литературной ономастики по праву можно считать работы Э:Б. Магазаника (1978), В:А. Никонова (1974),
В.М. Калинкина (1999), Ю.А. Карпенко (1986), О.И. Фоняковой (1990) и др.
Особое внимание необходимо уделить воронежской: ономастической* школе, основоположником которой является профессор Г.Ф; Ковалев, по-
скольку именно в ее рамках проводится данное исследование.
Направления; в рамках которых работает школа, Г.Ф. Ковалев определяет следующим образом: «Методика нашею работы связана- с поиском деталей в творчестве самого писателя; помогающих вскрыть ономастическую лабораторию того или иного автора в; его черновиках, в воспоминаниях его современников и; даже в совершенно косвенных источниках» [Ковалев 2004: 32]. Также ученый указывает на необходимость комплексного'исследования онимов в произведении отдельно взятого автора: «Изучать в-писательском творчестве необходимо все основные единицы ономастического'пространства: антропонимы, топонимы, астронимы, зоонимы и т.д. И тогда открывается еще один аспект изучения:имени: имя как показатель истинной принадлежности автора к тому или иному произведению»-[Ковалев 2004: 36]. В итоге такой подход к рассмотрению имени приводит исследователей не просто к изучению ономастики, использованной тем или иным писателем, а заставляет обратить внимание на отношение самого автора к имени: к своему имени, к именам собратьев по перу, к именам персонажей своих и чужих произведений [Ковалев 2004: 40].
Продолжая дело своего руководителя, весомый вклад в развитие воронежской ономастической школы вносят ученики Г.Ф. Ковалева. Их работы, посвященные творчеству писателей-классиков XIX-XX вв. (А.С. Пушкина-Е.С. Обу-ховой(2005, 2009), Н.СЛескова - В.В. Вязовской (2007), Ф.М. Достоевского -
С.А. Скуридиной (Коротких) (2004, 2007), М.А. Булгакова - О. Ю. Устьянцевой (2002) и др.), имеют особую ценность для отечественной, литературной ономастики, так как восполняют собой ономастические лакуны, раскрывают вопросы, либо вообще не освещенные ранее, либо освещенные фрагментарно и бессистемно.
Отдельную ветвь воронежской ономастической школы образуют оно-масты, специализирующиеся на романистике. Определяющими в этом направлении являются работы Ю.А. Рылова, в которых акцентируется внимание прежде всего на антропонимии в отечественной романистике. Основные
надлежало одному из первых русских святых Борису, невинно убиенному, смиренно принявшему смерть вместе со своим братом Глебом. (Ср. контекст: «Убили... Убили Борю...» [III: 64].) Во вторую— вспомним о том; что оно имело прямое отношением.к.царской семье. Опираясь на контекст и принимая во внимание вышесказанное, можно полагать, что муж Анны Снсгиной, наследник старого режима, был убит активными; представителями режима нового.
Довольно обширном литературе XIX и XX вв. представлены «говорящие» географические наименования. Достаточно вспомнить названия некрасовских деревень (Заплатаво, Дырявило, Горелово, Неурожайна и т.д.), страну Пошехонъе и город Глупое у М.Е. Салтыкова-Щедрина, станции Дребезги и Разбейся у А.П: Чехова- Спасо-Кооперативную площадь и улицу имени то-варища Губернского у И. Ильфа и Е. Петрова и т.д.
Подобные примеры можно найти и в поэзии С.А. Есенина. В поэме «Анна Онегина» мы встречаем село Радово и деревню Криушу, которые многие исследователи' небезосновательно комментируют с опорой: на литератур-нуютрадицию.
1.4. История исследования творчества С.А. Есенина
На первый взгляд, поэзия С.А. Есенина кажется: простой и понятной, доступной каждому, даже неподготовленному читателю. Она завораживает яркостью образов и восхищает мелодикой ритмики, подкупает мнимой незамысловатостью; Такой видят ее и многие исследователи творчества так называемых «сложных» поэтов: Вяч. И. Иванова, В. Хлебникова, О. Э. Мандельштама, М.И. Цветаевой, модернистов и поставангардистов. Однако есть и такие исследователи (как русские, так и зарубежные), которые увидели и попытались раскрыть масштабность и глубину, многогранность и полифоничностъ есенинского мира, которые распознали за маской простоты почерк гения.
Примечательно в этой связи мнение американской исследовательницы