Лексическая репрезентация образа Кавказа в художественной картине мира М.Ю. Лермонтова

• Автор: Дионк Камель Мохаммед
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 141 с.

Содержание
Введение с.
Глава I. Теоретические основы изучения лексики как средства репрезентации индивидуально-авторской модели мира в художественном тексте с.
1.1.Картина мира как объект лингвистики. Понятие о художественной картине мира с.
1.2.Аспекты постижения национальной картины мира с точки зрения современной науки с.
1.3.Художественный текст как средство репрезентации индивидуальноавторской картины мира с.
1.4. Поня тие о лексической парадигме. Типы парадигм в лексической подсистеме языка с.
1.5. Лексические парадигмы в функциональном аспекте с.
Выводы с.
Глава II. Лексика, воплощающая образ Кавказа в художественной картине мира М.Ю.Лермонтова с.
2.1. Лексика семантической сферы «природа» в лексической структуре образа Кавказа в произведениях М.Ю.Лермонтова с.
2.1.1. Лексические единицы, называющие элементы рельефа и почву с.
2.1.2. Лексика, называющая метеорологические явления с.
2.1.3. Лексемы, называющие растения с.
2.1.4. Лексические единицы, называющие представителей дикой фауны с.
2.2. Лексика семантической сферы «человек» с.
2.2.1. Лексические единицы, называющие объекты, связанные с бытом горских народов с.
2.2.2.Лексические единицы, раскрывающие физический облик и психический склад горцев с.

2.2.3. Лексика, используемая для описания социальных и социокультурных аспектов жизни горцев с.
Выводы с.
Заключение с.
Список использованной литературы с.

Введение
Общеизвестно, что изучение словаря писателя является чрезвычайно важным в аспекте постижения его языковой картины мира и авторского мировосприятия. Первоочередного внимания требуют лексические единицы, репрезентирующие наиболее значимые для данного автора явления и сферы действительности. В биографии и художественном сознании М.Ю.Лермонтова значительное место занимает Кавказ, что проявляется в большом количестве произведений, в которых находит воплощение образ Кавказа.
Ещё В.Г.Белинский отмечал: «Кавказ взял полную дань с музы нашего поэта. Кавказ делается его поэтической родиною, пламенно
любимою им; на недоступных вершинах Кавказа, венчанных вечным снегом, находит он свой Парнас, в его свирепом Тереке, в его горных потоках, в его целебных источниках находит он свой Кастальский ключ, свою Ипокрену...». С.А.Андреев-Кривич указывает: «...Как только начинаешь вспоминать Лермонтова, перебирать в памяти шедевры его творчества, так сейчас же оказываешься в кругу его кавказских произведений. <...> Следовательно, значение кавказской темы для Лермонтова весьма велико» (Андреев-Кривич 1979:3).
Особенности воплощения образа Кавказа в произведениях М.Ю.Лермонтова рассматриваются в значительном количестве литературоведческих работ, например:' Андреев-Кривич 1979, Анненский 1979, Архипов 1965, Бицилли 1996, Верольский 1981, Виноградов Б.С., Виноградов В.Б. 1981, Висковатов 1987, Гайтукаев 1981, Гачев 1981, Гуревич 1964, Демиденко 2004, Дубнова 2007, Журавлёва 2002, Канг Чун 2004, Ковалевская 2007, Коровин 1973, Кретов 1964, Лазарев 1990, Леушева 1964, Ломинадзе 1985, Магаротто 1996, Макогоненко 1986, Максимов 1964, Мальсагов 1981, Маркелов 2008, Меркулова 2007, Мехтиев 2003, Михайлова 1957, Попов 1954, Пульхритудова 1964, Савинков 2004, Саламова 1981, Серман 2003, Соколов 1964, Соллертинский 1964, Танкиев 1981, Тихонова

Глава II. Лексика, воплощающая образ Кавказа в художественной картине мира М.ЮЛермонтова.
Поскольку состав средств в структуре литературного произведения органически, по справедливому замечанию В.В.Виноградова, связан с его «содержанием» и зависит от характера отношения к нему со стороны автора (Виноградов 1959: 91), представляется возможным говорить и о лексической структуре образа, или о лексической репрезентации художественного концепта.
Термин «лексическая структура образа» используется в работах И.Я.Чернухиной, которая полагала, что каждый художественный образ ... получает воплощение в сложно организованной речевой структуре. «Семантика образа находит своё выражение прежде всего в лексическом наполнении, в словаре образа, что позволяет выдвинуть понятие лексическая структура образа» (Чернухина 1984: 43). Правда, исследователь
употребляла данный термин только применительно к образу персонажа, но представляется правомерным расширение контекста его употребления, поскольку любой художественный образ получает словесное воплощение посредством определённым образом организованной лексической структуры, которая может выявлена в результате анализа образующих её лексических единиц.
С темой Кавказа прямо или косвенно связаны произведения разных жанров: а) стихотворения; б) поэмы; в) прозаические произведения.
Лексические средства, репрезентирующие образ Кавказа, используются в следующих стихотворениях поэта: «Спеша на север из далёка...», «Кинжал», «Как небеса твой взор блистает...», «Поэт», «Казачья колыбельная песня», «Дары Терека», «Памяти А.И.Одоевского», «Валерик», «Прощай, немытая Россия...», «Спор», «Сон», «Тамара», «Свиданье», «Листок», «Черкешенка», «Грузинская песня», «Кавказ», «Кавказу», «Утро на Кавказе», «Челнок», «К***», «К деве небесной», «Надежда», «Стансы к