Концепты тоска и радость в художественной картине мира : на материале лирики И.А. Бунина, Ф. Сологуба, И.Ф. Анненского

• Автор: Шмугурова, Ксения Васильевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 216 с.

Введение
СОДЕРЖАНИЕ

Глава I
Теоретические основы изучения эмоциональной картины мира личности в когнитивно-коммуникативном аспекте
1. Текстовая деятельность в коммуникативном аспекте
1.1. Представления о языковой личности и картине мира
1.2. Текст как единица речевой деятельности человека
1.2.1. Коммуникативно-деятельностный подход
к изучению текста
1.2.2. Концептуальная и регулятивная структуры текста
1.2.3. Уровневая организация текста
1.2.4. Концепт как единица поэтической картины мира
1.2.5. Типы художественных концептов
1.2.6. Средства репрезентации художественных концептов
1.2.7. Ассоциативная структура текста
1.2.8. Структура общеязыкового и художественного концептов
2. Эмоции как предмет исследования в психологии и лингвистике
2.1. Эмоции в психологических исследованиях
2.2. Эмоции в лингвистических исследованиях
2.3. Концепты Тоска и Радость в языковой картине мира русских
Глава II
Вербализация концептов Тоска и Радость в поэтических картинах мира
И. А. Бунина, Ф. Сологуба, И. Ф. Анненского
I. Концепты Тоска и Радость в поэтической картине мира И. А. Бунина
1. Поэтическое творчество И. А. Бунина в контексте эпохи
2. Эмотивность текста и его поэтическое пространство
3. Вербализация концептов Тоска и Радость
3.1. Понятийное ядро концептов
3.2. Эмоционально-оценочное ядро концептов
4. Ассоциативно-смысловые блоки актуализации
концептов Тоска и Радость
4.1. Русская природа - русский уклад жизни —
Россия - русская тоска
4.2. Прошлое — забвение - тоска
4.3. Осень — весна — круговорот жизни - радость бытия и тоска
4.4. Творчество - диалог с Богом
4.5. Свет - жизнь - радость — познание
5. Концепты Тоска и Радость
как ключевое звено поэтического космоса И. А. Бунина
И. Концепты Тоска и Радость в ГЖМ Ф. Сологуба
как реализация на эмотивном уровне дихотомии бытия
1. Некоторые особенности поэтического мира Ф. Сологуба
2. Бытие и поэтическое пространство
3. Общее эмоциональное состояние лирического героя
3.1. Томление - печаль — тоска - кручина
как доминирующие состояния лирического героя
4. Вербализация концепта Тоска
4.1. Понятийное ядро
4.2. Эмоционально-оценочное ядро
4.3. Ассоциаты, представляющие концепт Тоска
5. Ассоциативно-смысловые блоки актуализации концепта Тоска
5.1. Смерть - страх - тоска
5.2. Тоска - злость - угроза
6. Вербализация концепта Радость
6.1. Понятийное ядро концепта
6.2. Радость как феномен иного бытия
7. Ассоциативно-смысловые блоки актуализации концепта Радость .
7.1. Вдохновенье - свобода — творчество - радость
7.2. Любовь - надежда - мечты - радость
7.3. Радость разрушенья — увядание — смерть
8. Концепты Тоска и Радость в поэтической системе Ф. Сологуба
III. Концепт Тоска в поэтической картине мира И. Ф. Анненского
1. Лирика И. Ф. Анненского
в литературном процессе Серебряного века
2. Эмотивный код лирики И. Ф. Анненского
3. Вербализация концепта Тоска
3.1. Понятийное ядро концепта
3.2. Эмоционально-оценочное ядро концепта
4. Ассоциативно-смысловые блоки актуализации концепта Тоска
4.1. Тоска - страх — смерть
4.2. Тоска-время
IV. Концепты Тоска и Радость в поэтических картинах мира И. А. Бунина, Ф. Сологуба, И. Ф. Анненского
в сравнительно-сопоставительном аспекте
Заключение
Библиографический список
ВВЕДЕНИЕ
Диссертационное исследование посвящено изучению вербализации эмоциональных концептов Тоска и Радость в поэтическом дискурсе Серебряного века на материале лирики И. А. Бунина, Ф. Сологуба, И. Ф. Анненского.
Актуальность работы обусловлена недостаточной изученностью идио-стиля поэтов Серебряного века, принадлежащих к различным литературным направлениям, в коммуникативно-когнитивной лингвистической парадигме и связана с исследованием ключевых концептов поэтической концептосферы как на уровне стилистического узуса, так и в аспекте идиостилевых особенностей их вербализации.
Несмотря на неугасающий интерес лингвистов к поэтическому наследию Серебряного века, воплощенные в лирике концептосферы И. А. Бунина, Ф. Сологуба и И. Ф. Анненского остаются малоизученными в лингвистическом плане, хотя интерес и литературоведов, и лингвистов к творчеству этих авторов особенно активизировался в последнее двадцатилетие. Это главным образом связано с неоднозначностью художественного метода • поэтов и фрагментарностью исследования их поэтических картин мира.
Так, в реалистической лирике И. А. Бунина находит место ряд модернистских особенностей. Творчество Ф. Сологуба не укладывается в рамки символизма, в его поэзии и прозе во многом отразилась эстетика декаданса, модернизма, реализма [Дикман, 1995; Евдокимова, 1996; Ханзен-Леве, 1999; и др.]. Художественная система, созданная И. Ф. Анненским, характеризуется ассоциативным, или психологическим, символизмом [Гинзбург, 1997], при этом в ней содержатся зачатки акмеизма, футуризма [Кихней, Ткачева, 1999] и даже русского экзистенциализма [Спивак, 2009]. Анализ отображенных в поэтических текстах концептосфер И. А. Бунина, Ф. Сологуба и И. Ф. Анненского, как ярких представителей Серебряного века, важен для выявления общих и индивидуальных особенностей художественного воплощения концептов культуры в русской поэзии рубежа XIX-XX вв.

- представленность в индивидуальной художественной картине мира творческой языковой личности и восприятие адресатом как элемента структурированной картины мира писателя;
- ориентация на эстетическую информацию и преобладание ассоциативного и образного слоев в содержании;
- часто неустойчивое соотношение ядерной и периферийных зон ассоциативного смыслового поля, причем не только в произведениях различных авторов, но и в творчестве одного писателя [Сергеева, 2006, с. 98-99].
Процесс возникновения художественного концепта, по всей вероятности, подобен тому, что В. Н. Топоров называет мифологизацией: «создание наиболее семантически богатых, энергетичных и имеющих силу примера образов действительности», представляющих собой свернутые описания сущностей, появлявшихся на протяжении истории художественного творчества (цит. по: [Миллер, 2000, с. 41]). Восприятие конкретных художественных высказываний может рассматриваться как процедура приписывания им смыслов, взятых из ранее созданного смыслообразовательного фонда (концептосферы).
1.2.5. Типы художественных концептов
Существует много классификаций концептов может осуществляться по разным основаниям. Применительно к ХКМ русской литературы можно говорить о четырех типах ХК, которые характеризуются различной семантической плотностью, имеют разные смысловые доминанты и различную модальность [Миллер, 2000, с. 43-44].
1. Концепты непосредственно личного отношения по содержанию (преимущественно онтологический концепт, «то, что дышит») или по форме (преимущественно гносеологический концепт, ценность «личного памятования»). Примеры подобных ХК - концепты «чувств», имеющих некоторое эт-