Имена собственные в романе О.Н. Ермакова "Знак зверя"

• Автор: Волкова, Светлана Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 279 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ЛИТЕРАТУРНАЯ ОНОМАСТИКА: ПРОБЛЕМЫ И НАПРАВЛЕНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ

El. Возникновение и развитие литературной ономастики

1.2. К вопросу об изучении художественного текста

1.3. Функции онимов в художественном тексте

1.4. Социальный аспект употребления имён собственных

1.5. К вопросу об идиолекте и идиостиле писателя

1.6. Прецедентные имена и их роль в художественном тексте

1.7. Вопрос о классификации имён собственных в свете полевого подхода в ономастике

Выводы
ГЛАВА И. АНТРОПОНИМИЧЕСКИЙ КОРПУС РОМАНА
О.Н. ЕРМАКОВА «ЗНАК ЗВЕРЯ»
2.1. Общая характеристика антропонимов
2.2. Литературные антропонимы
2.2.1. Модель «имя»
2.2.2. Модель «отчество»
2.2.3. Модель «фамилия»
2.2.4. Модель «прозвище»
2.2.5. Модель «имя+фамилия»
2.2.6. Модель «имя+отчество»
2.2.7. Модель «криптоним»
2.2.8. Именования главного персонажа
2.3. Исторические антропонимы
Выводы
ГЛАВА III. ТОПОНИМЫ В РОМАНЕ «ЗНАК ЗВЕРЯ»
3.1. Общая характеристика топонимов
3.2. Афганская топонимия
3.3. Общесоюзная (общероссийская) топонимия
3.4. Зарубежная топонимия
Выводы
ГЛАВА IV. ПЕРИФЕРИЙНЫЕ ОНИМЫ РОМАНА «ЗНАК ЗВЕРЯ»
4.1. Общая характеристика периферийных онимов
4.2. Политонимы
4.3. Фалеронимы
4.4. Названия видов техники: транспортных средств и оружия
4.5. Пароли, позывные
4.6. Названия сооружений
4.7. Хрононимы и геортонимы
4.8. Литературные имена
4.9. Гемеронимы
4.10. Названия песен, музыкальных групп
4.11. Космонимы
4.12. Религионимы и мифонимы
4.13. Название романа «Знак зверя»
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение № 1. Война и мир Олега Ермакова (очерк жизни и творчества писателя)
Приложение № 2. Список произведений О.Н. Ермакова, опубликованных в периодической печати и альманахах
Приложение № 3. Дополнительные таблицы, отражающие качественноколичественный анализ имён собственных
Приложение № 4. Указатель онимов, рассмотренных в работе

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. В последние годы в лингвистике возрастает интерес к художественному тексту в целом и функционированию имен собственных (ИС) в художественных произведениях в частности [Фонякова 1990; Калинкин 1999; Супрун 2000; Королёва 2002, 2010; Валгина 2003; Ковалёв 2004, 2009; Кожин 2005; Вязовская 2007; Скуридина 2007; Цивьян 2008; Болотнова 2009; Васильева 2009; Зубкова 2009; Лукин 2009 и др.]. ИС в художественном тексте — одно из перспективных направлений в развитии российской ономастики сегодня.
Ономастическая лексика очень значима в художественном произведении. ИС обладают уникальными возможностями для выражения творческого замысла писателя; часто имя является ключом к пониманию образа, а иногда и произведения в целом. Онимы играют текстообразующую роль; «онома-стичность - важный параметр текстуальности, необходимый фактор тексто-образования» [Супрун 2000, 51].1 Имя собственное «активно вовлекается в межтекстовые связи как экспрессивный и культурно значимый компонент, как словесный символ художественного обобщения» [Кожин 2005, 5].
Изучение языка художественной литературы невозможно без анализа ИС, заключенных в том или ином тексте, о чем свидетельствуют многочисленные работы, касающиеся исследования структурной организации ономастического пространства [Михайлов 1981; Силаева 1986; Супрун 2000; Королева 2002 и др.]; стилистических функций онимов [Михайлов 1956; Карпенко М.В. 1970; Магазаник 1978; Карпенко 1986; Отин 1999; Крюкова 2002, 2004 и др.]; их ассоциативных связей, соотнесенных с реализацией конкретного образа, авторской позиции, замысла произведения [Магазаник 1967; Климкова 1991; Катермина 1997; Костякова 2008 и др.]. Однако ещё многие
1 Здесь и далее цифры после фамилии автора обозначают год издания работы, после запятой указываются страницы.

собственное в художественной литературе» [1986]. В ней автор отмечал, что литературная ономастика и реальная ономастика различны по своим функциям. В языке основной функцией собственных имён является функция дифференциальная. В художественном произведении эта функция не является главной. Литературная ономастика выполняет стилистическую функцию, то есть прежде всего «говорит». Одним из первых, Ю.А. Карпенко чётко обозначил две разновидности стилистической функции в ономастическом исследовании: информационно-стилистическую и эмоционально-
стилистическую. По-мнению исследователя, информационностилистические смыслы выражают обычно внутренняя форма (этимологическое значение) онима, его проекция на действующие в языке ономастические модели и вариативность именования. Имена персонажей указывают на их национальность, содержат социальные, идеологические, характеризующие и другие параметры. ИС- вызывает у читателя определённые чувства, формирует его отношение к изображаемому, поэтому вторую разновидность стилистической функции собственных имён в художественной литературе называют эмоционально-стилистической. Эта функция литературных онимов выражается их фонетической, словообразовательной формами, различными видами несоответствия (например, имени и фамилии, имени и образа) и др. [Карпенко 1986, 37].
В.И. Супрун в работе «Ономастическое поле русского языка и его художественно-эстетический потенциал» так определил функции имен в художественном произведении: 1) служат текстовой вехой - обозначают персонажей; 2) создают ономастический фон; 3) выступают в качестве опознавательного знака факультативного характера [Супрун 2000, 50].
Итак, рассмотрев точки зрения различных исследователей о функциях онимов в художественном тексте, можно сделать вывод, что ИС в художественном тексте полифункционально. Можно выделить главные функции литературных онимов: стилистическая (информационно-стилистическая и