Текстообразующая роль модусных смыслов на фоне сферных различий : на материале современной прозы

• Автор: Копытов, Олег Николаевич
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Великий Новгород
• Количество страниц: 477 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Текст - его жанры и сферы
1.1. Текст как лингвистический объект, фундаментальные категории текста
1.2. Жанровая парадигма текста
1.2.1. Типологии речевых жанров
1.2.2. Литературные жанры как объект лингвистики
1.3. Замечания о понятиях «образ автора» и «авторское
начало»
1.4. О сферах речи и типологии словесности
1.4.1. Истоки модуса в русской словесности и возможные пути его развития
1.5. Место модуса в типах прозы
1.6. О сближении сфер эстетической, публицистической и научной (в свете исследования модуса текста)
Глава 2. Модус: от высказывания - к тексту
2.1. Модус в свете высказывания и текста
2.2. Модусная линия организации художественного типа текста
2.2.1. Нарративный уровень
2.2.2. Аспект дискретности-континуальности авторского начала
2.2.3. Ключ персональное в романе
2.2.4. «Квадрат авторизации» в художественном повествовании
2.2.5. Модус как одно из средств создания Образа
2.3. Модусная линия организации нехудожественного типа текста
2.3.1. Модус публицистического текста
2.3.2. Авторское «я» в публицистическом тексте в аспекте его модусного устройства

2.3.3. Модус как средство композиции в «горячих» жанрах журналистики
2.3.4. Модус научного текста
2.3.4.1. Радиусные дистанции модуса в научных текстах
2.4. Общие методы филологического анализа как источник построения модусно-диктумных моделей текст
2.5. Метод экспликации модусных смыслов в тексте
2.6. Метод модусного лингвистического портретирования
2.6.1. Метод лингвистического автопортрета
ГЛАВА 3. Модусные штрихи к лингвистическому портрету Ю.Н. Кабаикова
3.1. Метод и гносеологические воззрения Ю.Н. Кабанкова
3.2. Приемы модусного оформления идиостиля в прозаических текстах
3.3. Репертуар приемов модусного построения текстов разных сфер..
3.4. Модусные перспективы в определенных радиусах в публицистическом и научном тексте
ГЛАВА 4. Модусные штрихи к лингвистическому портрету С.М. Казначеева
4.1. Приемы модусной организации текста в художественной прозе, публицистике и научных работах С.М. Казначеева
4.1.1. Генеральная концепция
4.1.2. Внутрисферные и сферобежные модусные перспективы в художественной прозе
4.2. С. Казначеев - публицист и литературовед: модусный аспект
ГЛАВА 5. Опыт модусного автопортрета
5.1. Вводные замечания

5.2. Модусные штрихи к портрету автора и параллели к другим авторам в художественной прозе
5.3. Некоторые модусные штрихи в нехудожественных сферах
Заключение
Список литературы
Приложения
Приложения №№ 1-3. Справки об авторе, Краткая библиография,
Список научных трудов С.М. Казначеева.
Приложения №№ 4-6. Справки об авторе, Краткая библиография, Список научных трудов Ю.Н. Кабанкова.
Приложения №№ 7-9. Справки об авторе, Краткая библиография, Список научных трудов О.Н. Копытова.
Приложение № 10. Отрывок из рассказа Михаила Жванецкого «Испытание деньгами».
Приложение № 11. Справки о некоторых авторах-универсалах, писателях и одновременно ученых и публицистах.
Приложение № 12. Рассказ С. Казначеева «Вторая бутылочка».
Приложение № 13. Материал в «Литературной газете» С. Казначеева «Прогнувшийся (про Макаревича)».
Приложение № 14. Статья С. Казначеева «Это звонкое чудо -частушка».
Приложение № 15. Отрывок из романа О. Копытова «Дорога к зеркалу».

речевые жанры М.М. Бахтин делит на первичные (простые) и вторичные (сложные).
Теория речевых жанров М.М. Бахтина легла в основу практически всех сегодняшних классификаций речевых жанров. Он подчеркивал крайнюю разнородность речевых жанров. «Функциональная разнородность делает общие черты’речевых жанров слишком абстрактными и пустыми». Именно этой особенностью речевых жанров М.М. Бахтин объясняет то, что проблема речевых жанров в русской филологии по-настоящему до его работы никогда и не ставилась. А игнорирование природы высказывания и особенностей жанровых разновидностей речи приводят к формализму и чрезмерной абстрактности, ослабляют связи языка с жизнью [Бахтин 1986, 429 - 431]1.
Речевые жанры, по Бахтину, гораздо гибче, пластичнее и свободнее языка, и в тоже время так же, как язык, безличны, поскольку являются типической формой высказываний. Добавим: важно, что не самими высказываниями. Типическими для речевых жанров, согласно М.М. Бахтину, являются: коммуникативная ситуация, экспрессия (выразительность),
экспрессивная интонация, объем (приблизительная длина речевого целого), концепция адресата и нададресата [Бахтин 1986, 458, 496].
Огромное значение для теории речевых жанров имеет противопоставление первичных и вторичных речевых жанров. Он видел прежде всего функциональное различие между ними. «Именно поэтому природа высказывания должна быть раскрыта и определена путем анализа того или иного вида (односторонняя ориентация на первичные жанры приводит к вульгаризации всей проблемы). Вторичные речевые жанры (романы, драмы, научные исследования) возникают в условиях более сложного культурного общения. В процессе своего формирования они вбирают в себя и перерабатывают различные первичные жанры,
1 На наш взгляд, М.М. Бахтин предвосхитил активное втягивание в орбиту лингвистических исследований дискурса в конце 1990-х - 2000-х годах.