Ритм прозы в описаниях образа русской девушки на материале произведений русских писателей XIX века : Н.М. Карамзина, А.С. Пушкина и И.С. Тургенева

• Автор: Головченко, Галина Александровна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 257 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. МЕТОДОЛОГИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ РИТМА ПРОЗЫ НА ПРИМЕРЕ ОПИСАНИЯ СКВОЗНОГО ОБРАЗА РУССКОЙ КЛАССИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1 Л. Ритм художественной прозы: история исследования. Литературоведение и лингвистика
1.2. Количественные параметры ритмического анализа прозы. Методика Г.Н. Ивановой-Лукьяновой
1.3. Образ девушки Лизы как один из сквозных образов в русской классической литературе
Выводы
ГЛАВА 2. РИТМИКО-ИНТОНАЦИОННЫЕ СРЕДСТВА В СОЗДАНИИ ОБРАЗА ГЕРОИНИ В ПОВЕСТИ Н.М. КАРАМЗИНА «БЕДНАЯ ЛИЗА»..
2.1. Движение ритма в начальной части повести: «Начало влюбленности»

2.2. Движение ритма в центральной части повести: «Радость любви»
2.3. Движение ритма в развязке повести: «Грехопадение»
2.4. Движение ритма в заключительной части повести: «Страдание и гибель»
Выводы
ГЛАВА 3. РИТМИКО-ИНТОНАЦИОННЫЕ СРЕДСТВА В СОЗДАНИИ ОБРАЗА ГЕРОИНИ В ПОВЕСТЯХ A.C. ПУШКИНА «БАРЫШНЯ-КРЕСТЬЯНКА» И «ПИКОВАЯ ДАМА»
3.1. Образ Лизаньки/Акулины и двойственность в ритме и интонации повести «Барышня-крестьянка»
3.2. Ритмическое разнообразие прозы и многогранность образа Лизаветы Ивановны в повести «Пиковая дама»
Выводы
ГЛАВА 4. РИТМИКО-ИНТОНАЦИОННАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ОБРАЗА ГЕРОИНИ В РОМАНЕ И.С. ТУРГЕНЕВА «ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО»

4.1. Ритм и интонация в создании образа Лизы: «От покоя к влюбленности»
4.2. Ритмико-интонационные характеристики кульминационного момента:
«Ночное свидание героев»
4.3. Суперсегментные характеристики образа до развязки романа: «Отказ от любви»
4.4. Ритм прозы в заключительной части романа: «Монахиня».1
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Существенную роль в восприятии художественного текста, в актуализации подтекстового содержания играет ритм - регулярное повторение сходных и соизмеримых языковых единиц, выполняющих структурирующую, текстообразующую и экспрессивно-эмоциональную функции1. Немаловажно значение ритма в создании эстетического объекта произведения: ритм как динамическое начало включен в формирование взаимодействия субъекта, объекта и адресата художественного высказывания, в формирование читательской позиции, в определение стиля как личностного начала, организующего художественное высказывание2.
Ритм художественной прозы - важнейшее свойство ее как явления словесности, однако, сравнительно мало исследованное. Ритм в прозе, не настолько явный, как в стихах, служит тем не менее мощным средством воздействия на читателя и важным способом художественного выражения смыслов и настроений, закладываемых автором в произведение.
Русская проза с самого начала своего существования имеет заметную ритмическую организацию. Тексты древнерусской литературы, условно относимые к прозаическим, - «Моление Даниила Заточника», «Повесть о приходе Батыя на Рязань», «Слово о погибели Русской земли», пять «Слов» Серапиона Владимирского, «Задонщина» и другие - обладают последовательной ритмической упорядоченностью.
Начало собственно прозе, «неукрашенной», лишенной напевного ритма, положил протопоп Аввакум, так объяснявший намеренное упрощение своего слога: «Аще что реченно просто <...> не позазрите просторечию нашему, понеже люблю свой русской природной язык, виршами философскими не обык речи красить...»3. Вместе с тем со становлением
1 Лингвистический энциклопед. словарь. - М.: Сов. энциклопедия, 1990. - С. 416.
2 Шалыгина О.В. Проблема композиции поэтической прозы: А.П. Чехов, А. Белый, Б.Л. Пастернак. -Образование-ЗООО, 2008. - С. 52.
3 Цит. по: Кожинов В. Происхождение романа. - М.: Советский писатель, 1963. - С. 348.

Таким образом, интонационная характеристика отражает гибкость интонации изученных фрагментов.
Для определения характеристик ритма целесообразно записывать текст как стихи - по синтагме на каждой строке. Это придает ритму текста зримую наглядность, помогает графически представить ритмический анализ.
Описанный метод, по мнению Е.С. Сергеевой, дает возможность определить процент отклонений от идеальной ритмичности к общему количеству межударных интервалов, синтагм, интонем; подсчитать процент отклонений от идеальной ритмичности и степень ритмичности текста, тем самым позволяя объективно сравнивать тексты разных функциональных стилей, разных композиционно-речевых форм повествования93. В отличие от широкого, композиционного подхода к ритму художественной прозы, такой исключительно фонетический подход, ограниченный рамками лингвистической методологии, помогает исследовать не только различия в ритмике текстов, отличающихся по функциональному типу, жанру, авторской принадлежности, эмоциональной насыщенности, но и позволяет описать эти различия в объективной проверяемой форме, в виде количественных данных, за которыми исследователь может увидеть комплекс значений, вложенных в суперсегментный уровень существования художественного текста.
Однако ритм в художественном произведении, при использовании его как герменевтического инструмента интерпретации, рассмотренный на суперсегментном фонетическом уровне, должен получать и антропологическое звучание: «Можно предположить, что такой
герменевтический подход к анализу текста становится возможным благодаря «очеловечиванию» ритма прозы, то есть такому восприятию фонетического явления речевого ритма, когда он соотносится со способом
93 Сергеева Е.С. Ритм прозы Н.В. Гоголя: дисс.... канд. филол. наук. - М., 2007. - С. 9.