Жанрово-стилистическая матрица современного рассказа-анекдота как результат межтекстовой деривации

• Автор: Карагодина, Инна Андреевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 165 с.

Глава 1 Современная малая проза в аспекте межтекстовых деривационных отношений

1.1 Рассказ в жанровой системе текстов малой прозы

1.2 Признаки анекдота в текстах малой жанровой формы

1.3 Межтекстовые деривационные отношения в текстах

современной малой прозы

1.4 Рассказ-анекдот как синкретическое явление малой прозы

Выводы по первой главе

Глава 2 Реконструкция жанрово-стилистической матрицы современного рассказа-анекдота в аспекте межтекстовой деривации

2.1 Механизм межтекстовой деривации в рассказе-анекдоте

как синкретической жанровой форме

2.2 Методика анализа рассказа-анекдота как синкретической

жанровой формы
2.3 Понятие жанрово-стилистической матрицы
2.4 Жанрово-стилистическая матрица современного рассказа-анекдота
2.5 Модификации жанрово-стилистической матрицы
современного рассказа-анекдота
2.5.1 Модель 1 Модификация
2.5.2 Модель 1 Модификация
2.5.3 Модель 1 Модификация
2.5.4 Модель 1 Модификация
2.5.5 Модель
Выводы по второй главе
Заключение
Список литературы
Список иллюстративного материала
Диссертационная работа посвящена исследованию текстов современной малой прозы как синкретических образований в аспекте межтекстовых деривационных отношений. На сегодняшний день художественный текст изучается в рамках антропоцентрической парадигмы как динамическая единица в плане текстопорождения, текстообразования и текстопонимания (Г. И. Богин,
Н. Д. Голев, М. Я. Дымарский, Е. С. Кубрякова, Л. Н. Мурзин, А. А. Чувакин и др.). Данное исследование выполнено на пересечении деривационной текстологии, формирующейся в общей теории текста, лингвистики текста и теории языка художественной литературы.
Актуальность работы продиктована несколькими факторами.
Во-первых, возрастающим в современной лингвистике и теории текста интересом к изучению коммуникативной природы текста (О. Л. Каменская, Е. С. Кубрякова, В. А. Кухаренко, М. Л. Макаров, Е. В. Сидоров), раскрывающейся в таких важнейших категориях, как диалогичность, текучесть, открытость, риторичность, трансформируемость (А. А. Чувакин). Жизнедеятельность текстов заключается в их непременном отношении к другим текстам. Новые возможности взаимодействия текстов обнаруживаются также в Интернет-коммуникации. Появление электронного письма как самостоятельной формы речи наряду с устной и письменной (М. Со11о1:, N. Ве1тоге) требует перенесения и приспособления «бумажных жанров» к электронной среде (Е. И. Горошко, Л. Ф. Компанцева, М. Л. Макаров) и актуализирует процесс гибридизации жанров и образование текстов синкретических форм. Вследствие этого возникает потребность в полном и глубоком описании взаимодействия текстов разных жанровых форм, в установлении характера данного взаимодействия, в выявлении четких законов построения появляющихся гибридных образований. Думается, что осуществляемая в диссертационном исследовании реконструкция жанрово-стилистической матрицы рассказа-анекдота как синкретической жанровой формы, бытующей в Интернет-пространстве, представляет собой одну из попыток осознания данных законов.
Во-вторых, появлением гибридных образований в жанровой системе современной малой прозы (В. Бадиков, Г. Кукуева, Ю. Орлицкий, С. Тарасова), которое обусловлено стремлением малой формы очертить свою независимость от массовой литературы, представленной в России в основном романным жанром, склонностью писателей к жанровому экспериментированию, новыми условиями функционирования (см. Интернет-проект Д. Кузьмина «Очень короткие тексты: В сторону антологии»). Изучение синкретических малых форм с позиции теории интертекстуальности (И. В. Арнольд, Г. В. Денисова,
Н. А. Кузьмина, Н. А. Фатеева и др.) и теории эвокации (С. М. Пешкова, Е. А. Савочкина, О. С. Саланина, А. А. Чувакин и др.) не раскрывает всех сторон взаимодействия первичного и вторичного текста в современной малой прозе. Преобразование исходного текста в производный может быть описано посредством межтекстовой деривации.
В-третьих, расширением области действия дериватологии (Н. Д. Голев, Е. С. Кубрякова, Л. Н. Мурзин, А. А. Чувакин и др.). В современной филологии повысилась значимость деривационного подхода к исследованию текста с унификацией лингвистической терминологии. Унификация понятийнотерминологического аппарата современной лингвистики дает возможность применить деривационные принципы сочинения и подчинения к описанию жанрово-стилистической матрицы рассказа-анекдота как производного текста.
Актуальность исследования видится также в сопряжении учения о первичном и вторичном тексте (И. В. Арнольд, Н. А. Кузьмина, Н. В. Семенова,
Н. А. Фатеева и др.) с идеями методики жанрового поля (М. Ю. Федосюк). Объединение концептуально важных положений делает возможным представление результатов межтекстового деривационного процесса в синкретической жанровой форме рассказа-анекдота в виде матрицы, а также описание устройства матрицы и ее возможностей.
Анализируя степень изученности проблемы, следует сказать, что первоначально деривационные отношения между языковыми явлениями рассматривались в словообразовании, лексике, синтаксисе [Мурзин 1974, Голев 1989,

Обобщив результаты исследований классического рассказа-анекдота в творчестве разных писателей, мы пришли к выводу, что рассказ-анекдот как результат межтекстовой деривации обладает определенными признаками.
- Формально анекдот может быть представлен в рассказе как его нарративная основа или как самостоятельный текст; рассказ-анекдот отличается строгой простотой композиции, двучастной структурой, лаконизмом, краткостью, небольшим объемом.
- Содержательная сторона определяется наличием ситуации (признак ситуативное как основной), центростремительностью, неразвернутостью сюжета, краткостью, проявляющейся в присутствии имплицитной информации, в информационной сжатости повествования, парадоксальностью (с ней связаны неожиданный финал и эффект обманутого ожидания), абсурдностью, реалистичностью сюжета, игровым началом, смеховостыо (комической и драматической, языковой игрой), цикличностью, типизированностью героев (например, герой-трикстер или «чудак»).
- Речевая организация основана на сказовой манере повествования, которая предполагает безличного рассказчика, также реализуются признаки краткости и динамичности.
Таким образом, при рассмотрении синкретической жанровой формы рассказа-анекдота необходимо учитывать, во-первых, генетическое родство двух жанровых форм, проявляющееся в стремлении к сжатости, лаконизму, динамичности повествования, напряженности восприятия, во-вторых, ведущую роль признака ситуативное в анекдоте, который требует, чтобы в центре находилось исключительное событие, предполагающее наличие говорящего и слушающего, а также ситуацию общения, в которой с разной степенью выдвижения реализуются первичные признаки анекдота на уровне формальной, содержательной и речевой организации.
Функционирование жанровой формы рассказа-анекдота в Интернет-пространстве современной малой прозы не делает его статичным, стабильным, а наоборот, процессы, происходящие в жанровой системе на данном этапе, тре-