Эволюция жанра ток-шоу на телевидении КНР : содержание, язык и стиль : "Жизнь как искусство"

• Автор: Ли Хун
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 213 с.

Введение
ОГЛАВЛЕНИЕ

Глава 1. Становление жанра ток-шоу на телевидении КНР
1.1. Общие и национальные предпосылки возникновения жанра ток-шоу на китайском ТВ
1.2. Социально-культурная ситуация становления и этапы развития ток-шоу в Китае
1.3. Видовой и тематический репертуар китайских ток-шоу
Глава 2. Сущность и развитие ток-шоу «Жизнь как искусство» на китайском телевидении
2.1. Эволюция ток-шоу: от эстрадного вечера к «истории человеческих судеб»
2.2. Формирование критериев подготовки выпусков ток-шоу «Жизнь как искусство»
2.3. Особенности становления бренда ток-шоу «Жизнь как искусство»
Глава 3. Язык и стиль речи телеведущего ток-шоу «Жизнь как искусство»
3.1. Специфика характера телевизионной речи
3.2. Индивидуальный стиль телеведущего
3.3. Лингвостилистические особенности речи ведущего
Заключение
Библиография
Приложение
ВВЕДЕНИЕ
Настоящая работа посвящена исследованию проблем и перспектив развития жанра ток-шоу на китайском телевидении, выявлению национальных особенностей китайского ток-шоу, делающих его отличным от западных передач.
Ток-шоу (от англ. talk- «говорить», show - «представление») — сравнительно новый жанр журналистики, 1 который зародился в Америке и стал необычайно популярен, совместив в себе аналитическую и развлекательную функции.
Исследователи телевизионных жанров Н.В. Вакурова и Л.И. Московкин характеризуют ток-шоу как разговорный жанр, «современный аналог теледискуссии (от англ. talk-show), заимствованный западный жанр, адресованный «не всем, но каждому». «Классическое ток-шоу представляет собой треугольник: ведущий - приглашенные собеседники (эксперты) - зритель в студии. Ток-шоу соединяет приемы журналистики и сценические приемы. И каждый из участников ток-шоу, какова бы ни была его служебная функция внутри программы, одновременно является персонажем с заданной ему авторами ток-шоу ролью»
Анализируя популярную в США развлекательную программу «Шоу Опры», Г.В. Кузнецов приходит к мнению, что «это именно журналистика, мастерски подготовленное общение с популярным человеком, сопровождаемое показом на большом экране фотографий и другого материала».3 A.C. Вартанов отмечает, что задача жанра ток-шоу -активизировать восприятие содержания, заключенного в передаче, с
1 См.: Г.В. Кузнецов, ВЛ. Цвик, А.Я. Юровский. Телевизионная журналистика. М. 2002; В.Л. Цвик.
Телевизионная журналистика: история, теория, практика. М. 2004 * См.: Кузнецов Г.В. Ток-шоу: неизвестный жанр? //Журналист. 1998. №11. С.59.
3 См.: Там же

помощью формы диспута, острых вопросов, столкновения высказываний и различных точек зрения 1.
Необходимо отметить, что в некоторых случаях термином «ток-шоу» обозначают любую «разговорную» передачу, «например, беседу за круглым столом или же простое интервью в студии, если его берет достаточно популярный, свободно ведущий себя журналист - «звезда» экрана или радиоэфира»
Жанр ток-шоу отличается необычайной тематической и функциональной широтой. Исследователи считают, что ток-шоу сочетает сущностные признаки интервью, дискуссии, игры, а также концентрируется вокруг личности ведущего. 3 Это максимально персонифицированная экранная форма. Взаимодействию формы и ее создателя, в первую очередь, способствуют необходимые личностные качества ведущего: ум, находчивость, обаяние, юмор, умение и
заинтересованно слушать, пластично двигаться и т.д.. Существенны также и внешние обстоятельства: определенное место и строго соблюдаемая цикличность, то есть регулярная повторяемость в программе, рассчитанная на возбуждение в сознании массового зрителя состояния «нетерпеливого ожидания встречи». Драматургия ток-шоу тесно связана с вопросно-ответной основой этого жанра. Именно форма, качество и логика последовательности вопросов определяют интригу и динамику развития сюжетной линии программы. Основные вопросы задает ведущий, а отвечают на них разные категории участников ток-шоу (герои, эксперты, зрители и т.д.). В зависимости от той задачи, которую ставит ведущий на разных этапах программы, он использует различные типы вопросов.
1 Вартанов A.C. Актуальные проблемы телевизионного творчества на телевизионных подмостках. М., 2003.-С. 26.
' Телевизионная журналистика. Учебник. Под ред. Кузнецова Г.В., Цвик В.Л, Юровского А.Я. М., 2002. -С.199.
3 См.: Там же.-С. 199.

всех форм телевизионного вещания вещание в прямом эфире обладает наибольшим эффектом «здесь и сейчас».
В процессе экономических реформ, оживления рынка и демократии в политике, у китайских телеработников постепенно сформировались понятия рыночных отношений, демократии и аудитории. Телевидение выходит на рынок, в жизнь, к соотечественникам. В аудитории постепенно повышаются запросы к языку вещания. Третий номер журнала «Телевидение масс» за 1987 год напечатал статью ученого Фуданского университета Гу Сяомина, в которой говорится, что «В телепостановке нужно выделить «разговорный» фактор»: «Телепередача, не важно, какой сложности, какой пестроты, какой красоты, какого синтеза, ... говоря по сути, это художественная речь данного времени и данного места»; «Выделить «разговорный» фактор в телепостановке - это значит, направить внимание на развитие у публики субъективного взгляда и сознания участия и посредством диалога сейчас и здесь реформировать саму телевизионную тему, стремиться к новому прорыв)', тем самым по-настоящему создать современную форму и структуру телевещания», «способствовать решению противоречий между тем, что можно смотреть, и идейностью. Затрагивая структуру и форму содержания всех волнующих публику вопросов и используя самые новейшие и самые высокие приемы, тем самым привести зрителей к еще более высокой степени восхищения»
Отчасти по предложению своих телеработников, отчасти чтобы удовлетворить духовные запросы аудитории, некоторые провинциальные и городские телеканалы попытались ввести передачи или рубрики разговорного вида. В июне 1987 г. на телевидении провинции Шаанси вышла передача «Диалог и обмен» как попытка построить мост между руководством и массами. Гостями этой передачи стали партийный секретарь, заместитель губернатора провинции, министр пропаганды и др.
1 Сю Лэн. Историческая структура и система видоизменений китайских разговорных передач // Газета хунаньского института СМИ. 2004. №3. С.97-100.