Современная театральная критика в центральной прессе Болгарии

• Автор: Христова, Велиана Гаврилова
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 223 c. : ил

Глава первая. К ВОПРОСУ О СУЩНОСТНОЙ ХАРАКТЕРИСТИКЕ

ОПЕРАТИВНОЙ ТЕАТРАЛЬНОЙ КРИТИКИ 18

§ I. Особенности театральной журналистики и

ее роли в художественном процессе

§ 2. Факторы эффективности оперативной театральной критики

ГЛАВА ВТОРАЯ. СОВРЕМЕННОЕ СОСТОЯНИЕ ОПЕРАТИВНОЙ ТЕАТРАЛЬНОЙ КРИТИКИ: ТРАЛИЦИИ И НОВАТОРСТВО

§ I. Исторические условия формирования

современной театральной критики

§ 2. Вопросы партийного руководства театральной критикой в период строительства развитого социализма и актуальные задачи театральной журналистики

ГЛАВА ТРЕТЬЯ. ПРОБЛЕМЫ ТЕАТРАЛЬНОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ

В ПРАКТИКЕ ЕЖЕДНЕВНОЙ ПРЕССЫ

§ I. Организационные основы работы отделов
литературы и искусства центральных газет 98
§ 2. Главные темы театральной журналистики 114
§ 3. Театральная критика в поисках форм и
жанров
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ

В период построения развитого социализма в НРБ Болгар -ская коммунистическая партия рассматривает развертывание фронта культуры, важного участка строительства социалистического общества, как одну из кардинальных задач в развитии страны. ^ Являясь продуктом социалистического общества и сознательного творчества народа, культура превращается в фактор их дальнейшего роста. Чем дальше развивается общество, тем шире, активнее и ответственнее участвует культура в его жизни, тем глубже она проникает в остальные сферы общественной жизни и становится условием развития социального прогресса.
В приветствии ЦК ЕКП Третьему съезду работников болгарской культуры подчеркивалось: "СЬциализм и искусство, социализм и культура неделимы. Без высшего развития культуры нельзя строить дальше зрелое социалистическое общество, как и без построения и победы социализма немыслимы развитие и прогресс культуры. Наше общество смотрит на искусство и культуру как на свою насущную потребность, в них оно видит один из самых важных путей к всестороннему развитию человека во всей гармонии, красоте и универсальности его социального и индивидуаль-

ного существования". Партийные решения развивают ленинскую концепцию об одновременно творческой и социальной специфике искусства, направлены на то, чтобы превратить его развитие в действенное средство дальнейшего строительства социалистического общества. Задачи»которые XI и XII съезды ЕКП выдви1 X съезд Болгарской коммунистической партии. Программа ЕКП. СЬфия-пресс, 1971, с.73-75.

Т^ети контрес на българската култура. София, 1977,
с. 7-8.

нули перед болгарским народом, касаются всех сфер общественного развития, они определяют в основном и содержание и направление развития фронта культуры, различных видов искусства, в том числе одного из важнейших компонентов художественного освоения действительности - искусства театра.
Драматическое искусство обладает огромными возможностями воздействия на мировоззрение человека, является действенным средством идеологического воспитания. Художественный путь освоения бытия имеет важное значение в формировании политико-нравственно-эстетического отношения социалистической личности к действительности. Это обуславливает особое внимание»которое уделили искусству Программа многостороннего эстетического воспитания трудящихся,принятая X съездом БКП /1971 г./, и решения Февральского /1974 г./ Пленума ЦК БКП по вопросам идеологии. Эти исторические документы партии определили основные направления идеологической работы на современном этапе строительства зрелого социализма и комплексный подход к воспитательной работе»который вызвал необходимость рассматривать явления драматического искусства в тесной связи со всеми остальными сферами идеологической работы БКП, сделать театр мощным оружием в создании духовного склада новой социалистической личности.
Театральное искусство Болгарии сегодня находится в периоде качественного внутреннего роста. Оно строит свою деятельность в соответствии с марксистско-ленинскими критериями художественного творчества, руководствуется в своих идейно-эстетических исканиях теш идеологическими задачами, которые партия поставила перед всей болгарской творческой интеллигенцией. В Отчетном докладе Национального комплекса *'Ху до жест-

в доступной форме свои суждения, избегать научной тяжеловесности изложения, длинных и сложных фраз, стремления подчинить эстетику законам модных теорий кибернетики, информации,структурализма й пр. Интересный стиль - это не заумные фразы',а богатство речи. Содержание критического материала должно быть так мастерски выражено1, чтобы доходить до читателя легко и понятно, но не теряя богатства мысли, сложности замысла.
Стиль критических материалов в газете должен отличаться образностью, живостью, оригинальностью. Театральному журналисту необходимо бороться с шаблоном и оригинальничаньем.Иногда "серость" критики - плод авторской мысли и стиля,но иногда и редакции повинны в ее существовании. Редакторы часто стремятся утвердить свое видение, не уважают языковые, стилевые и образные особенности авторской манеры критических материалов, боятся яркой образности; в результате - монотонность, шаблон и штамп.
В заключение можно сказать: ошибаются те', кто представляет себе дело критика легким и доступным для всех. Критический талант - редкость, а путь его - труден, опасен и скользок. Профессия критика требует большой ответственности при оценке фактов искусства, понимания пульса жизни и творчества»умения бережно относиться к дарованию художников, прочных знаний, чуткой интуиции', искренности и богатого образного языка.Театральная критика обязательна для газеты, но надо помнить,что она ко многому обязывает. Деятели театра и мастера газетной критики - бойцы одного фронта1, у них общее дело. В.И.Немирович-Данченко писал: "Для меня лично критик - это человек добросовестный, образованный, образованный постольку»поскольку должен быть образован каждый журналист, человек, который име-