Функции телевизионного редактора в современных условиях

• Автор: Кемарская, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 223 с.

Глава I. Профессиональные качества редактора

§ 1. Содержание понятия «телевизионный редактор» в зеркале

существующих представлений: история и современность

§ 2. Критерии профессионализма телевизионного редактора

§ 3. Характерные личностные качества, присущие телередакторам

Глава II. Права и обязанности редактора на основных этапах

подготовки программы

§ 1. Задачи редактора в подготовительный период программы

§ 2. Этап съемок: функции редактора

§ 3. Круг редакторских обязанностей в период монтажа и озвучания

§ 4. Работа редактора в период после эфира программы

Глава III. Роль редактора в создании «модульных сценариев»
телепередач
§ 1. Специфика сценариев телепериодики и их отличие от сценариев
телевизионных фильмов. Понятие «сценарного модуля»
§ 2.Участие редактора в выработке модульного сценария отечественной программы (на примере публицистического ток-шоу «Старая квартира»
(«АТВ», РТР)
§ 3. Участие редактора в адаптации сценария зарубежной программы
(на примере реалити-шоу «Последний герой-1» (ОРТ)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованной литературы
Приложения
В последние десятилетия российское телевидение переживает период кардинальных изменений, в какой-то степени отражающих общероссийские социально-политические реалии, в какой-то -глобальные сдвиги, происходящие со средствами массовых коммуникаций во всем мире: «Мы вступаем в такой период, когда целые коммуникационные системы вовлечены в процесс постоянных перемен. Коммуникационная система как таковая становится объектом изучения. В ближайшем десятилетии среди важных проблем ученые будут заниматься ... тем, как люди ведут себя в существующей системе коммуникаций»1.
Данная работа представляет собой комплексное исследование одной из ключевых профессий отечественного телепроизводства -профессии телевизионного редактора, ее содержательного наполнения на современном этапе.
Комплексность исследования обусловлена многочисленностью факторов, внешних и внутренних, влияющих на содержание профессии. К внешним факторам следует отнести глубинные изменения общей картины «телевизионного мира», затрагивающие самые разные его уровни. В технической сфере происходит стремительный переход на новые «цифровые» технологии. Интернет стал одним из основных оперативных источников данных, многократно увеличив объемы информационных потоков и, одновременно, информационного «мусора». В сторону унификации, стандартизации, принципиальной однотипности изменилась система верстки программ. Кардинальные сдвиги произошли в организационной структуре: на смену распавшейся единой советской системе государственного телевидения пришли многочисленные телекомпании и каналы с разной формой собственности. Продолжается
1 Голядкин Н. Телебизнес и наука / Сб.: Телевидение вчера, сегодня, завтра. Выпуск 1. -М.: Искусство, 1981. - С
бурный рост кабельного, спутникового ТВ, развитие телесетей. Результатом влияния всех этих сложных многовекторных изменений становится растущая интенсификация труда телевизионных работников, новые требования, предъявляемые к каждому из них, и к телевизионным редакторам в том числе. Трансформация редакторских функций представляет собой живую реакцию этой востребованной специальности на проблемы и вызовы внешней среды, проявляющиеся в ходе ежедневной телевизионной практики.
Внутренние факторы связаны с эволюцией профессии телередактора. Долгое время эта профессия находилась в тени и рассматривалась как одна из второстепенных. Но опыт последних десятилетий показывает, что природа деятельности телевизионного редактора изменилась; он превратился в одну из ключевых фигур при производстве программ. Сам термин «телевизионный редактор» сменил содержание, сохранив лишь прежнее название.
В советское время редактор в первую очередь был представителем студии, государственным чиновником, отвечавшим за «идеологическую чистоту» произведения, его фактологическую достоверность и эстетическое соответствие нормам общественной морали и вкуса. Другое дело, что и тогда очень многие редакторы понимали свои функции гораздо шире и брали на себя ответственность за весь процесс создания телепроизведения, то есть фактически становились до некоторой степени организаторами производства.
На телевидении времен перестройки и послеперестроечных лет, в период перехода от прежней вертикальной, строго централизованной модели функционирования к модели горизонтальной, коммерческой, с неустойчивыми управленческими связями, редакторская профессия оказалась особо важной и востребованной. Выполняя в большем объеме уже привычные для него многочисленные функции организатора производства, редактор на практике частично заменил не
журналиста»1. Эта особая форма мышления требует постоянной «увязки» слова и образа, повышенной функциональности литературной манеры письма редактора, характерных стилистических особенностей литературного почерка.
Кроме умения работать со словом самому, от редактора, безусловно, ожидают умения работать по тем же критериям с чужим литературным текстом (автора-сценариста). Редактор обязан не только уметь уловить плюсы и минусы чужого письма, но и при надобности переделать его, внести исправления. Здесь вступают в силу все законы редактирования: стремление к композиционной целостности,
последовательности изложения, соразмерности частей, стилистической гладкости и так далее.
Системные знания. Это качество еще называют «общетеоретической подготовкой», «эрудицией», «широтой кругозора», «информированностью». Так сложилось, что среди всех членов группы редактор обычно оказывается наиболее образованным человеком. От него ожидают знаний по самым разным вопросам, и именно он чаще всего выступает экспертом в спорах внутри группы2. Однако в последние полтора десятилетия наличие высшего журналистского образования перестало быть обязательным требованием к редактору. Мы не располагаем данными специальных исследований уровня и качества образования современной телевизионной редактуры (да и вряд ли они где-то проводились), но на нем не могла не сказаться тенденция прихода на телевидение специалистов-нежурналистов, представителей других
1 Кузнецов Г.В. Методика телевизионной журналистики. 4.1. Журналист в телевизионном пространстве. - М., МГУ, 1991. — С
2 Надо заметить, что проявления невежества в среде телевизионных работников порой принимают совершенно гротескные формы. Так, к примеру, в нашей практике был случай, когда режиссер-постановщик большой программы всерьез утверждал, что нарком продовольствия Цурюпа и пограничник Карацупа - это одно и то же лицо, потому что «не может быть в истории двух людей с такими несуразными фамилиями!..» И редактору пришлось привозить на монтаж энциклопедию, чтобы убедить его в ошибке