Творческая природа комического : жанровая парадигма современной журналистики

• Автор: Тепляшина, Алла Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 373 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. ФЕНОМЕНОЛОГИЯ КОМИЧЕСКОГО
§ 1. Методологические аспекты развития проблемы комического в истории научной мысли
§ 2. Формы и модификации комического
§ 3. Функции комического и смеховая стихия
Глава 2. АКСИОЛОГИЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ ФОРМ КОМИЧЕСКОГО § 1. Динамика развития сатирической публицистики
§2. Традиционное и новое в памфлете:
теория и практика жанра
§3. Авторская колонка
как жанровая форма публицистики
Глава 3. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ КОМИЧЕСКОГО В ТАБЛОИДЕ
§ 1. Механизм инфотэйнмента и карнавализация
§ 2. Стиль таблоидов в контексте карнавализации
§3. Трансформация жанровых форм фельетонного стиля
§ 4. Средства и приемы создания комического
Заключение
Литература

Введение
Актуальность темы исследования. С учетом активной интеграции России в мировое сообщество и формирования информационного общества в мировом масштабе, средства массовой информации и коммуникации приобрели особое значение. Трансформация геополитического пространства, развитие информационного рынка, политические решения, в которые изначально закодирована множественность интерпретаций, смена духовных ориентиров, плюралистические трактовки исторического прошлого, настоящего и будущего страны создали атмосферу стихийного отражения журналистикой общественной жизни с ее нестабильностью, непредсказуемостью, риском обратимости. Многое уже изменилось, многое продолжает меняться в деятельности журналистов, в связи с чем возникает потребность в постоянном осмыслении места и роли журналистики в информационной и социальной сферах общества.
Анализу особенностей современной журналистики России посвящено множество работ1. Авторы рассматривают влияние технического, экономического, аудиторного факторов на функции и структуру СМИ, а также описывают изменение системы СМИ на рубеже веков. Однако крайне мало исследований, сосредоточенных на жанровой парадигме современной журналистики. Особую важность методологический анализ проблем жанровых процессов имеет в связи с особенностями, которые журналистика приобретает в условиях переходных исторических периодов.
1 См.: напр. Засурский И. И. Массмедиа второй республики. М., 1999; Назаров М. М. Массовая коммуникация в современном мире: Методология и практика исследований. М., 1999; Общественная экспертиза: анатомия свободы слова. М., 2000; Пресса в обществе (1959-2000). Оценки журналистов и социологов. Документы. М., 2000; Прохоров Е. П. Журналистика и демократия. М., 2001; Реснянская Л. Л. Двусторонняя коммуникация: методика организации общественного диалога. М., 2000; Роль прессы в формировании в России гражданского общества. М., 1999; Свитич Л. Г. Феномен журнализма. М., 2000; и др.

Радикальное преобразование социально-экономической ситуации в России конца XX в. вызвало столь же радикальные перемены в условиях функционирования журналистики - социального института, непосредственно включенного как в процессы саморегулирования общества, так и управления им. Самым существенным в ряду таких изменений явился переход отечественной журналистики на рыночную основу. Это обернулось бурным ростом числа развлекательных изданий и, соответственно, выходом на авансцену массовой коммуникации различных форм комического и их жанрового воплощения.
Если до начала 1990-х гг. важнейшее место в журналистской публицистике принадлежало материалам критического характера, а среди них особо выделялись сатирические - наиболее яркая и острая форма обнажения и критики проявляющихся в обществе недостатков и пороков, то в настоящее время наблюдается иная картина. Слой аналитики стал чрезвычайно тонким. В основном создается комическая картина как фрагмент эмоциональной картины мира Высмеиванию, пародированию, опошлению подвергаются культурные ценности и символы, жизненно важные для идентичности и преемственности общественного развития, значимые высказывания. Вектор развлекательности, аполитичности способствует наполнению журналистских произведений игровой, комической интерпретацией, варьирующейся от негативноиронического до шутовского содержания. На этом фоне ярко выявился опасный симптом - неспособность журналистов помочь людям составить полное представление о событии, адекватно передавая, комментируя и интерпретируя информацию. В творчестве доминирует выявление комической стороны объекта.
Применяемые умеренно, формы комического позволяют актуализировать те смыслы и установки, которые существуют в массовом сознании в виде различных норм и кодов. К тому же комические приемы, безусловно, помогают

смешного, именно совершенно особый род нелепости, который комическое содержит, когда оно вообще содержит в себе нелепость. Достаточно взять одно из этих определений и составить комические эффекты по его формуле: чаще всего комический эффект не будет заключать в себе ничего смешного. Нелепость, встречаемая иногда в комическом, не есть любая нелепость. Это нелепость вполне определенная. Она не создает комическое, она, скорее, происходит от него. Она есть не причина, а следствие — следствие совершенно специальное, в котором отражается специальная природа вызвавшей его причины. Мы знаем эту причину. Нам не будет, следовательно, трудно теперь понять и следствие»1. Но действительной причины ни Бергсон, ни последующие исследователи так и не назвали.
Сущность комического Бергсон видит в механическом, безжизненном поведении человека, идущим вразрез с той живой «жизненной энергией», которая лежит в основе всего сущего. В более поздней работе «Введение в метафизику»2 Бергсон определяет реальность как беспрерывное движение, поток, процесс. Извечное же стремление человеческой мысли осознать и запечатлеть эту реальность обречено на неудачу, так как она может отразить только отдельные явления, вырвав их из общего потока реальности, подменив, таким образом, движение статичностью, непрерывное изменение указанием отдельных вех этого изменения. Такая подмена неизбежно приводит к искажению реальности.
По мнению Бергсона, ирония состоит в том, чтобы, притворяясь, говорить о должном как о существующем в действительности. Когда же существующее описывается как должное, тогда речь идет о юморе. Ирония и юмор — формы сатиры. По Бергсону, позитивная функция смеха обусловлена его
1 Бергсон А. Указ. соч. С.ЗЗ.
2 Bergson H. Introduction a la métaphysique. Paris, 1903.