Художественно-документальный образ в советской экранной публицистике.

• Автор: Тушмалишвили, А. Г.
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1976
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 194 с.

ПРЕДИСЛОВИЕ
ВВЕДЕНИЕ* ФАКТ И ОБРАЗ НА ЭКРАНЕ
I ГЛАВА. ПРИРОДА ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛЩИСТИЧЕСКОГО ЭКРАННОГО ОБРАЗА
П ГЛАВА. ГЕНЕЗИС ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОГО ОБРАЗА
Ш ГЛАВА. МЕТОДЫ И СРЕДСТВА СОЗДАНИЯ ОБРАЗА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Г/*.■у*"".
ПРИЛОЖЕНИЕ. . . . і.,,-,
ПРЕДИСЛОВИЕ

Диссертация представляет собой научное исследование природы, генезиса, средств и методов создания художественно-документального образа в экранной публицистике; актуальность проделанной диссертантом работы определяется все возрастающим воздействием средств массовой информации и пропаганды на развитие экономики, науки и культуры,на всю общественную жизнь, как это определено в докладе Генерального секретаря ЦК Д.И.Брежнева ХХУ съезду КПСс£
Хотя проблема документально-образного отражения действительности затрагивалась многими исследователями, журналистская наука до сих пор не знала достаточно серьезного анализа специфики публицистического образа на экране кино и телевидения, попыток уяснить его онтологию, генезис и структуру. Новизна исследования определяется так же самим подходом к проблеме, благодаря которому автор обосновывает свой вывод, о литературности, повествовательности * публицистического образа в экранной журналистике, что, по мысли диссертанта, не противоречит изобразительности кино-телевизионного сообщения, но составляет решающую особенность его структуры.
I) Ой. Материалы ХХУ съезда КПСС. 1., Политиздат

так как "образ жизни" - это еще не художественный образ. Таковым он становится, лишь будучи осмысленным художником и воплощенным в фильме с помощью определенного комплекса выразительных средств (операторской съемки, монтажа, дикторского текста и т.д.).
Из сказанного следует вывод о двойственности задачи художника-документалиста. С одной стороны, он обязан выявлять эстетический элемент, который заложен в самиж вещах, а с другой стороны — привносить художественный элемент, художественно организовать свой материал.
Рассмотрим, как осуществляется эта задача при создании монтажного фильма, ибо мы считаем, что именно монтажный фильм наиболее ярко и наглядно демонстрирует возможности создания художественного образа на основе информационного, фактического материала.
Первые монтажные (или компилятивные, или историкодокументальные, или фильмотечные, или архивные) фильмы создавались методом "простого" монтажа, то есть обычной подборкой фильмотечных кадров. Дж.Лейда, исследователь монтажных картин, в своей книге "Из фильмов - фильмы" анализирует первые ленты, посвященные кайзеру Вильгельму П, вождю мексиканских революционеров Панчо Вилье, актрисе Хенни Портен, и приходит к выводу, что ни о каком творчестве здесь не было и речи. Хотя уже в этих первых фильмах чувствовалась идеологическая и политическая направленность.