Редакционно-издательская и публицистическая деятельность П.П. Вейнера в журнале "Старые годы"

• Автор: Минкина, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 219 с. : ил.

Содержание:

Глава I: П. П. Вейнер - редактор-издатель журнала «Старые годы»

§1. Биография П. П. Вейнера

§2. История создания журнала «Старые годы»

§3. Деятельность П. П. Вейнера в журнале «Старые годы»

ГЛАВА II: Творчество П. П. Вейнера в журнале «Старые годы»

§ 1. На защите культурного достояния России

§ 2. Мир русской усадьбы в творчестве П. П. Вейнера

Заключение

Библиография:

Приложение
Приложение II

Культура Петербурга начала XX века неразрывно связана с именем Петра Петровича Вейнера - крупного коллекционера, пропагандиста истории искусства, всю сознательную жизнь защищавшего памятники Отечества, создателя Музея Старого Петербурга, редактора - издателя журнала «Старые годы».
На многие годы имя П. П. Вейнера было вычеркнуто из истории культуры, из истории журналистики России. Ни в одном учебном издании нет сведений о журнале «Старые годы» и его редакторе - издателе П. П. Вейнере, не исследовалась и его публицистика. Долгое время имя П. П. Вейнера оставалось в тени таких деятелей, как А. Н. Бенуа, барон Н. Н. Врангель, В. Я. Курбатов и др. Это невнимание можно объяснить исключительно тем, что на долю П. П. Вейнера - человека, мецената, пропагандиста охраны памятников истории и культуры Отечества выпала тяжелая участь: аресты, конфискация имущества, репрессии и расстрел. Обвинения в контрреволюционном заговоре, трагическая кончина П. П. Вейнера не позволяли обращаться к его творчеству в советское время.
Изучение творчества П. П. Вейнера, на наш взгляд, представляется явно недостаточным. Так, упоминание о П. П. Вейнере мы находим в целом ряде общих работ по истории библиофильства, о Кружке любителей русских изящных изданий, о становлении музейного дела в СССР.1 Однако авторы зачастую ограничиваются констатацией факта его деятельности в той или иной организации.
Первым исследователем, обратившимся непосредственно к изучению деятельности Кружка любителей русских изящных изданий, был П. Н.
1 Александрова А. Любители русских изящных изданий / А. Александрова // Альманах библиофила. - 1978.
- Вып. 5; Берков П. Н. История советского библиофильства (1917 - 1967) / П. Н. Берков. - М., 1983; Кузина Г. А. Государственная политика в области музейного дела в 1917 - 1941 г./ Г. А. Кузина// Музей и власть. Государственная политика в области музейного дела (XVIII -XX вв.).-М., 1991;СидоринЯ. С, Из истории русских и советских иллюстрированных изданий / Я. С. Сидорин. // Каталог выставки ЛВХПУ им. В. И. Мухиной. - Л., 1981; СтернинГ. Ю. Художественная жизнь России 1900- 1910-х годов. - М., 1988.
Берков, впервые приведший биографические сведения о ведущих деятелях Кружка и отметивший его влияние на формирование концепции « искусства книги » начала XX века
В 1970 - 1980 - х годах появились статьи, посвященные издательской и выставочной деятельности Кружка любителей русских изящных изданий. Впервые были отмечены его связи с художественным объединением «Мир искусства», пропагандистская деятельность в области печатной продукции и просветительской роли коллекционеров.3Большой вклад в изучение темы внесла публикация М. А. Витухновской.4Автор впервые привела биографические данные П. П. Вейнера, указала на то, что его вклад в развитие отечественного искусствознания и в дело охраны памятников недостаточно изучен, а также дала оценку деятельности журнала «Старые годы». Несмотря на тщательную подготовку статьи, и в ней замечается целый ряд лакун, касающихся жизни и деятельности Вейнера: нет сведений о его жизни с 1898 - 1907 гг., о музейном служении с 1907 по 1918 гг., а также о последних годах жизни 1928 -1931. Не указывались сведения об арестах, а также дата смерти П. П. Вейнера. Но всё равно эту работу можно считать большой удачей. С 1923 года ни в одном из изданий не было опубликовано ни одной статьи П. П. Вейнера. Таким образом, издание его комментариев «’’Старые годы”, их история и критика», пусть даже с исключением некоторых фрагментов рукописи, стало источником дальнейшего изучения деятельности журнала
В эти же годы выходят отдельные статьи по вопросам музейной деятельности и истории комплектования коллекций в Санкт - Петербурге. К ним можно отнести публикации А. Банникова, посвященные деятельности журнала по охране памятников и о подготовке выставки «Старые годы».
2 Николенко А. В. Деятельность Кружка любителей русских изящных изданий (1903 -1917): Автореф. дис... канд. истории, наук / Николенко Анна Владимировна. - М., 2000. - С. 5.
3 Бархатова Е. В. Из истории Кружка любителей русских изящных изданий / Е. В. Бархатова //Книжное дело в России во второй половине XIX - нач. XX в./Л, 1986. - Вып. 2.
4 Витухновская М. А. Воспоминания П. П. Вейнера о журнале «Старые годы»/ М. А. Витухновская // Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология / Л.,1986.
5 Вейнер П. П. «Старые годы», их история и критика / П. П. Вейнер //Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология / Л., 1986. - С. 77 - 83.

Сапожниковой), жене архитектора Л. Н. Бенуа. История этой картины интересна и загадочна, она во многом напоминает необыкновенное путешествие, благополучно закончившееся в России. В 1482 году Леонардо да Винчи принял приглашение правителя Милана поступить к нему на службу и уехал из Флоренции. Собираясь в путь, художник занес в одну из своих тетрадей список произведений, которые он взял с собой. Там значатся два изображения Девы Марии. Одну из них к моменту отъезда художник закончил писать. Кому и когда она была продана — неизвестно. «Мадонну с цветком» большинство исследователей считает именно этой картиной, вторая — утеряна. В начале XIX века «Мадонна с цветком» оказалась в Астрахани. По преданию семьи Бенуа, ее приобрел промышленник и коллекционер А. П. Сапожников у странствующих актеров-итальянцев. В 1824 году мастер Короткий перевел «Мадонну с цветком» с дерева на холст. Затем она по наследству перешла к внучке коллекционера и попала в Петербург
Осенью 1908 года редакция журнала «Старые годы» организовала «Выставку старинных картин». На ней были представлены произведения западноевропейского искусства из частных собраний. Среди них была выставлена «Мадонна с цветком», принадлежавшая М. А. Бенуа. Выставка субсидировалась Вейнером, но из-за технических неполадок не была открыта для широкой публики, хотя императорская семья ее все-таки посетила. Несостоявшейся выставке был посвящен целый номер журнала «Старые годы», в котором была помещена репродукция картины. Не все историки искусства начала XX века разделяли мнение о том, что автором её был Леонардо да Винчи. Это требовалось обосновать строгим научным анализом. Хранитель Эрмитажа искусствовед и художник Э. К. Липгарт в статье «Итальянская школа» предпринял попытку доказать это.
С легкой руки Липгарта картину стали называть «Мадонна Бенуа». В 1912 году семья архитектора Бенуа, находя «Мадонну» Леонардо слишком ценной для частной коллекции, решила продать картину. Тут-то и
83 Островский Г. Мадонна Бенуа / Г. Островский // Знание - Сила. - 1965. -№ 2. - С. 38.