Реалити-шоу на современном российском телевидении

• Автор: Гуцал, Евгений Александрович
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 124 с. : ил.

План работы
Введение
Глава I. Реалити-шоу как социокультурный феномен.
1.1. Феноменологический подход в изучении реалити-шоу.
1.2. Реалити-шоу как социальный феномен.
1.3. Реалити-шоу как феномен культуры.
Глава II. Типология реалити.
2.1. Методологические проблемы изучения телевизионного пространства.
2.2. Типология реалити в работах зарубежных и российских исследователей.
2.3. Типология программ в жанре реалити.
2.3.1. Программы с использованием скрытой камеры.
2.3.2. Документальное наблюдение.
2.3.3. Шоу с фрагментами реалити.
2.3.4. Игровые реалити-шоу.
Глава III. Контент-анализ телевизионного пространства в контексте разработанной типологии реалити.
3.1. Анализ работы телеканалов в рамках разработанной типологии реалити.
3.2. Типологический анализ современного реалити-контента.
Заключение.
Приложения.
Список использованной литературы.

Введение
Глобализация информационных процессов на основе новейших технологий изменила многие формы человеческого бытия, но самая большая трансформация произошла в структуре и системе СМИ. Основным источником информации для большинства россиян стали электронные СМИ и главным образом - телевидение. Последнее исследование, проведённое компанией ROMIR Monitoring, показывает, что почти 80% граждан России получают новости из телевизора. Кроме того, из всех СМИ россияне по-прежнему больше всего доверяют именно телевидению. По степени доверия оно в пять раз превышает показатели радио, и в девять раз - Интернет. Более того, динамика год от года только растёт. И если взять исследование ROMIR Monitoring за 2006 год, то мы увидим, что за два неполных года - с 2004 по 2006 - уровень доверия центральному телевидению вырос на пять процентных пунктов и ровно на столько же понизился уровень доверия населения к центральной прессе1.
Телеаналитики считают, что результаты такового исследования (ослабление позиций печатных изданий) — это банальный отказ от чтения, нежелание напрягать мозг. И в итоге — резкое сокращение тиражей всех изданий, в том числе и периодики федерального уровня. Если в 1970-м году суммарный тираж всех газет составлял 78,3 млн. экз. (одна треть разового тиража газет всего мира)2, а в 1990-м году ежедневно продавалось 120 млн. экз. газет, то в 2006 году стало продаваться только 20 млн3. В 1990 г. на тысячу населения подписка составляла почти 1900 экземпляров (каждая семья выписывала 2-3 газеты и 1-2 журнала), а в 2005-м составила всего около 2004.
1 Прим. авт.: Данные Всероссийского опроса населения. Исследовательский холдинг ROMIR Monitoring. Август, 2006. В опросе приняли участие 1600 респондентов в возрасте от 18 лет и старше, в более чем 100 городах и населенных пунктах России. Выборка репрезентирует взрослое население страны. Статистическая погрешность не превышает +3%.
2 БСЭ, 1-30 . Большая советская энциклопедия в 30 т. - 3-е изд. - М., 1969-1978.
3 Колесниченко А. Рискованный газетный номер // Русский курьер. - 2006. - №24 (556).
4 Ненашев М. Нечитшощая Россия / М. Ненашев // Российская газета. - 2005. - №3935. — 25 ноября.

Если в 1990 г. в РСФСР журналы издавались общим тиражом 5010 млн. экз., то в 1992 г. уже 925 млн. экз., а в 1995 г. вообще - 229 млн. экз. Падение в пять с лишним раз за 2 года и в 25 раз за 5 лет. Впрочем, исчезла и основная аудитория периодики - интеллигенция обеднела, и не может позволить себе выписать, скажем, "Новый мир". Массовую аудиторию получило ТВ - оно и стало главным каналом для распространения информации3.
Однако и в самом телевидении проходит целая череда изменений -изменений в структуре и содержании телевизионного процесса. Налицо ассимиляция старых, известных и активно используемых телевизионных жанров, а также появление новых, ранее неизвестных. В первую очередь это касается таких явлений как трансформация новостных программ (появление парановостных и квазиинформационных передач, массовое следование инфотейменту и шоктейменту), а также активное развитие такого новейшего феномена телевизионной практики как реалити-шоу.
Будучи довольно революционным жанром, реалити-шоу завоёвывает экран. Среднемировой рейтинг реалити-шоу с 1999 года вырос до 20%, то есть почти 1,3 млрд человек от всего населения Земли предпочитают эти программы всем другим6. В Европе в настоящее время выпуск реалити-шоу составляет 39% всех новых телевизионных проектов7. В Америке создаются отдельные нишевые каналы, которые транслируют исключительно передачи такого рода. Россия пока не может похвастаться подобными явлениями, но и они не исключены с приходом в нашу страну цифрового телевидения. Однако даже сегодня можно отметить некоторые тенденции, связанные с реалити-шоу, так или иначе влияющие на российский медиа-рынок. Объём программ, созданных в жанре или с элементами реалити-шоу, растёт год от года. Жанр реального шоу стал фаворитом в России в 2002 году, когда проекты такого рода собрали верхушки всех телевизионных рейтингов. Программа
5 Кара-Мурза С.Г. Манипуляция сознанием. М.: Эксмо, 2004.
6 Шпак А. Фастфуд-ТУ/ А. Шпак // Время новостей.- 2005. - №135. - 28 июля.
7 Дешево и популярно // Коммерсантъ. - 2005. - № 104(3188). - 9 июля.

выясняющая отношения, находящаяся в перманентном конфликте, - она более интересна, более успешна.
Позволим себе ещё одну иллюстрацию. «Это была песня одинокого Джеймса Бонда!» - заявляет Дмитрий Бикбаев, участник проекта «Фабрика звёзд-7» (Эфир Первого канала от 21.09.2007), он выбрал стиль поведения утомлённого жизнью мачо: «Как мне жить с таким бременем?». С бременем своего образа Диме живётся несложно. Он становится одним из победителей программы, и, кроме того, заводит непродолжительные любовные отношения с другими участницами музыкального конвейера. Вообще же, система отношений персонажей, представлена в реалити, в «Фабрике» и в «Доме-2» в частности, симптоматична для отечественной массовой культуры: тебя ждёт или красивый финал (если ты сложишь отношения в правильную мозаику), или с тобой попрощаются (ты лишаешься участия в проекте). Среднего не дано, что само по себе задаёт довольно жёсткие рамки для самореализации телезрителей, склонных к идеализации увиденного. Между тем, культурное пространство реалити, как и любое культурное пространство выступает своеобразным синтезом внутреннего и внешнего мира человека, его этических и эстетических представлений и деятельности, т.е. «культурное пространство формирует специфический тип человека, оказывая влияние не только на изменение ценностно-нормативной системы, но и на изменение самого человеческого тела»103, таким образом, поведение человека находится в своеобразной взаимосвязи со всеми компонентами культурного пространства, а это значит, что влияние реалити как относительно нового жанра мирового телевидения на мировоззрение и духовное настроение современного человека мы ещё сможем оценить — уже в недалёком будущем.
Но пожалуй, главный вопрос, который должен ставиться в определении реалити-шоу, это даже не вопрос самоидентификации зрителей с персонажами, не вопрос трансляции определенных образов в массы, а вопрос отражения реальности происходящего. В конечном итоге, реалити-шоу служат для
103 Коган Л. Теория культуры. Екатеринбург: Изд-во УрГУ, 1998.