Прямой эфир на отечественном телевидении : Технология журналистского творчества

• Автор: Летуновский, Владимир Петрович
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 278 с. : ил.

Глава 1. Основные концепции и эволюция прямого эфира

на телевидении

1.1. Прямой эфир как природная основа телевидения

1.2. Периодизация прямого эфира в контексте становления

отечественного телевидения

1.3. Прямой эфир на телевидении: острые грани общественного диалога

Глава 2. Специфика формообразующих и жанровых признаков прямого

телевизионного вещания

* 2.1. Оперативность прямого эфира информационных и информационноаналитических программ

2.2. Диалоговые характеристики художественно-публицистических и

развлекательных программ

2.3. Технические факторы воздействия на творческий процесс
Глава 3. Прямой эфир как актуальный инструмент
журналистского творчества
3.1. Журналист и современная система информационного телевидения
3.2. Ведущий прямого эфира. Специфика интервью
3.3. Методика работы журналиста в крупноформатных телевизионных
проектах прямого эфира
Глава 4. Телемост как комбинированная
жанровая форма телевизионного вещания

4.1. История становления телемостов в системе публицистических форм
прямого телевизионного вещания 80-90-х годов
4.2. Технологические особенности работы журналиста
в процессе подготовки и проведения телемостов
4.3. Типологическое разнообразие международных телемостов в практике регионального телевизионного вещания (по материалам серии дальневосточных проектов с Японией и Южной Кореей 1988 - 1992 гг.)
Заключение
Библиографический список
Приложения
Возглас удивления, прозвучавший 9 мая 1911 года под сводами лаборатории Б.Розинга в стенах Петербургского Политехнического института, можно назвать криком «новорожденного»: самые первые «телезрители» не могли скрыть своего потрясения от увиденной на экране человеческой ладони. «Человечество, приветствовавшее появление одиннадцатой музы, было очаровано ее умением сиюминутно воссоздавать реально протекающую на наших глазах жизнь»1. Пророческими оказались слова великого Сергея Эйзенштейна о "киномаге телевидения", который "будет пересылать миллионам слушателей и зрителей свою художественную интерпретацию события в момент первой и бесконечно волнующей встречи с ним"2. Телевидение изначально рождалось как часть жизни, элемент реального времени и пространства, и только уже потом приобрело функции копирования или отражения.
За свою почти что вековую историю телевидение претерпело немало изменений. Динамика развития телевизионного вещания, начинавшегося с ламповых приемников и трубочных телекамер в 40-50-х годах, поражает своей напористостью. Мир не успевает оглянуться, как уже 16-мм киноформат (сначала «немой», а потом и синхронный; сначала на черно-белом, а потом и цветном экране) становится основным носителем репортажных съемок 60-х. На рубеже 70-х всю отечественную телеиндустрию поглощает видеозапись. Стандарты съемочной техники и носителей записи меняются один за другим, становясь качественнее, мобильнее. Во всех разработках мастеров инженерной мысли четко прослеживалось, прежде всего, желание получить наивысшее качество изображения - качество без ограничений и условностей восприятия на расстоянии. Именно так, например, появилось ТВЧ (телевещание высокой четкости), использующее стандарт не менее 1125 строк, вме1 А. Вартанов. Грустная сага о прямом эфире // Культура. 2000. 13-19 июля.
2 С.Эйзснштейн. Диккенс, Гриффит и мы // Собр.соч. в б т. - М.: Мысль, 1964. Т. 5. С.23.
сто традиционных 525- и 625-строчных стандартов. Постоянно шла борьба и за упрощение технологий, и за их удешевление. Благодаря этим жестким требованиям рынка совершенствовался аналоговый стандарт (ВЕТАСАМ-БР), разработан и уже широко внедряется цифровой (ОУ).
Однако в последние годы, отвечая потребностям аудитории, все чаще среди других магистральных направлений развития телевизионной коммуникации на первое место выходит еще один ключевой критерий: повышение оперативности в доставке информации. По образному выражению С.Муратова, современное телевидение «...это мир уничтоженных расстояний. Планетарное зрение человечества. Его земношарый слух»3. Новые технологические разработки спутниковых систем передачи изображения на большие расстояния сегодня стали своеобразным мерилом прогресса телеиндустрии, а прямой эфир - одним из наиболее востребованных зрительской аудиторией (наряду с художественно-постановочными проектами: кино- и видеофильмами, сериалами, музыкальными и другими развлекательными программами) и профессиональной практикой (особенно в информационном вещании) способов телевизионного журналистского творчества4. Излишне говорить о том влиянии, которое могут оказывать на общество программы прямого эфира, посвященные самым актуальным политическим и социальным проблемам.
Вместе с тем в последнее время со стороны руководства телевизионных каналов обнаруживаются определенные тенденции к замене прямого эфира записью, ставшие зачастую следствием неудовлетворенности менеджеров воплощением таких проектов, профессиональным уровнем подготовки журналистов прямого эфира, сценарным и режиссерским исполнением. Очевидно и отсутствие какого-либо внимания теоретиков, ученых, телекритиков к этому
3 Муратов С. ТВ - эволюция нетерпимости (история и конфликты этических представлений). -М.: Логос, 2001. С.З.
4 Как свидетельствует статистика, уже в течение долгих лет информационные программы, идущие в прямом эфире, остаются одной ит самых рейтинговых позиций отечественного телевидения, а количество интерактивных проектов (одного из видов прямого эфира) за десятилетие с 1991 но 2001 год на ведущих московских каналах выросло в 10 раз, объем вещания (часы) - в 4,5 раза. Такой рост является следствием популярность прямого эфира у телеаудиторни (См. об этом: Побсрсз-никова Е.В. Формула взаимодействия: Эволюция, принципы и модели интерактивного телевидения,
ч.1.-М., 2002. С. 5-9.)
деле, являясь всего лишь информационной услугой мировых агентств, передаваемая по всему миру в реальном времени картинка уже свершившегося события («телеграфная лента видео»), не оставляет времени на размышление. Но мгновенная реакция никогда не являлась эффективным качеством грамотной политики. Вот почему нередко прямые трансляции и оперативная передача из «горячих точек» искажают работу политиков, военных, дипломатов... «Ни один президент или премьер-министр никогда больше не получит шесть дней отсрочки для принятия решения, предоставляемой отсутствием телевизионного расследования, которую президент Кеннеди получил в 1962 году во время кубинского ракетного кризиса»55.
Пусть это не покажется парадоксальным, но такая реакция властей на материалы прямых эфиров может спокойно быть отнесена к элементам своеобразной интерактивности или, как говорили раньше, обратной связи. Все необходимые признаки налицо. Достаточно вспомнить прямую трансляцию на весь мир «атаки на небоскребы» в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года: действия мэра Джулиани, конечно, уже не могли бы быть продиктованы логикой рас-суждений, спокойной оценки ситуации - на первое место вышла эмоциональная составляющая, которая и подсказала политику правильную линию поведения.
Более свежий пример: информационная война, развернувшаяся вокруг военной агрессии США против Ирака. О том, что предполагавшаяся как победоносная операция «шок и трепет» захлебнулась, стало известно, практически, сразу: топтание на подходах к крупнейшим городам на юге и севере Ирака, пленные американские пехотинцы, раненые иракские дети, старики. Все это моментально попадало на экран и, с одной стороны, формировало соответствующим образом общественное мнение, созвучное настроениям большинства граждан европейских стран, с другой - вынуждало администрацию и военное руководство Соединенных Штатов к принятию быстрых решений, активности, введению новых стратегических схем. Прямые трансляции теле55 Михальченко И. Указ. соч.