Программные стратегии телеканалов в Китае и в России

• Автор: Ли Янь
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 239 с.

ГЛАВА I. ОБЩЕЕ СОСТОЯНИЕ ТВ В КИТАЕ И В РОССИИ
1.1 Состояние ТВ в Китае
1.1.1 Основные этапы развития китайского ТВ
1.1.2 Китайское законодательство о СМИ
1.1.3 Особенности современного китайского ТВ
1.2 Состояние ТВ в России
1.2.1 История ТВ в России
1.2.2 Законодательная база российского ТВ
1.2.3 Экономические особенности ТВ России
ГЛАВА II. ПРОГРАММНАЯ СТРАТЕГИЯ ССТУ-1 (ЦЕНТРАЛЬНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ КИТАЯ-1) И ПЕРВОГО КАНАЛА ( Россия )
2.1 Программная стратегия ССТУ
2.1.1 Состояние ССТУ
2.1.2 Характеристика категорий содержательной структуры телепрограмм (Классификация и типология в исследованиях телепрограмм)
2.1.3 Особенности программной структуры ССТУ
2.2 Программная стратегия Первого канала
2.2.1 Состояние Первого канала (после 1992г.)
2.2.2 Структура программ: тематическая, жанровая, аудиторная
ГЛАВА III. СРАВНЕНИЕ ПРОГРАММНЫХ СТРАТЕГИЙ ТЕЛЕКАНАЛОВ КИТАЯ И РОССИИ
3.1 Сравнительный анализ тематической и жанровой структуры программ двух каналов за определенный период времени
3.2 Сравнение программных стратегий ССТУ-1 (Китай) и Первого канала (Россия)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ
Каналы ССТУ (Центральное телевидение КНР)
ПРИЛОЖЕНИЕ
Сравнительная таблица программного дня

Средства массовой информации прочно вошли в жизнь современного общества. Среди функционирующих сегодня СМИ ТВ обладает наибольшим влиянием на аудиторию, возможностями для удовлетворения информационных и рекреативных потребностей человека, имеет значительный потенциал в сфере формирования общественного мнения.
Среди функционирующих сегодня средств массовой коммуникации ТВ обладает наибольшими возможностями для удовлетворения потребностей человека1. Уже в начале 1960-х годов Вл. Саппак разглядел большое будущее ТВ и как уникального средства информации и как удивительного, синтетического искусства. Вл. Саппак одним из первых попытался объяснить истоки ТВ, определить те качества, которыми так привлекает нас телеэкран. Он полагает, что во-первых, ТВ создает «эффект присутствия», поскольку с его помощью зритель становится свидетелем события в момент его свершения; во-вторых, ТВ достоверно, поскольку, видя воочию событие на экране, зритель может самостоятельно судить о нем и делать выводы; в-третьих, ТВ интимно: поскольку каждый из зрителей испытывает ощущение, будто именно к нему в дом пришло изображение, именно к нему обращаются с экрана.
Сравнив ТВ с другими средствами художественного выражения и родами публицистики, А. Я. Юровский подтверждает, что в процессе становления и развития ТВ обрело свои собственные, специфические средства и методы художественного и публицистического отображения действительности: вездесущность, экранность и одновременность.
Вездесущность — способность электромагнитных колебаний, несущих телевизионный сигнал, принимаемый телевизором, проникать в любую точку пространства. Экранность - способность передавать сообщение в форме движущихся изображений, сопровождаемых звуком. Одновременность -способность отобразить в звукозрительной форме событие в момент его
1 Копылова Р. Что такое “Телевизионный диалог”? О природе явления и границе понятия.// ТВ: вчера, сегодня, завтра. -М. 1984.

совершения2. Таковы признаки ТВ как средства и канала передачи сообщения. От них зависят многие функциональные, структурные, выразительные, эстетические особенности и возможности ТВ.
Что же касается функций ТВ, отражая и формируя общественное мнение, то они определяются по-разному. Так, по мнению китайского специалиста И Юн, ТВ выполняет многообразные функции: сообщение и пропаганда политики власти, просвещение и развлечение3. И. Н. Тхагушев считает, что «функция выражения и формирования общественного мнения может быть правильно понята только в системе других функций СМИП: пропагандистской,
агитационной, просветительской, развлекательной»4. Несколько иного мнения о функциях телевизионного сообщения придерживается Ю. П. Буданцев. Он причисляет создание общественного мнения, информацию, образование и воспитание. Не выделяет функцию развлечения Э. Г. Багиров, считая, что функция эта не самостоятельна, а как бы пронизывает другие функции. Однако
Э. Г, Багиров говорит не о самых функциях «в чистом виде», а о типах передач, классифицируемых по преобладанию в них той или иной функции5.
Нам представляется особенно интересным мнение Кузнецова Г. В, который считает, что ТВ приобретает следующие социальные функции: информационные, культурно-просветительские, интегративные, социальнопедагогические, организаторские, образовательные и рекреативные6.
Знакомство с рядом различных аспектов позволяет сделать выводы о тех желательных для человеческого сообщества функциях, которые может выполнять ТВ. Так что на наш взгляд, целесообразно выделить следующие функции ТВ: информационная, образовательная, культурноразвлекательная.
1. Информационная функция. Все СМИ потому и называются так, что
2 Телевизионная журналистика. Учеб. Редколлегия. Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. - М.: Изд-во МГУ, изд-во «Высшая школа», 2002. С. 14; Юровский А. Я, Борецкий Р. А. Основы телевизионной журналистики. - М.: Изд-во МГУ, 1966. С. 10; Юровский Р. А. Об искусстве телевидения. -М.: Знание, 1965. С. 9.
3 И Юн. Классификация телевизионных программ // Телевизионное искусство. 2002. №1.
4 Радиотелевизионная журналистика и общественное мнение. - В ки.: Методологические проблемы изучения ТВ и радиовещания: сб. статей / МГУ им. М. В. Ломоносова, фак. журналистики, М.: МГУ, 1981.
5 Очерки теории ТВ. М. 1978. С. 98.
6 Кузнецов Г. В. Телевидение и общество. //Телевизионная журналистика. Учеб. Редколлегия. Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. - М.: Изд-во МГУ, изд-во «Высшая школа», 2002. С

«Партийная жизнь», «Пропагандисткий огонёк», «Советское - значит отличное» - такими названия ярко характеризуют направленность содержания передач).
Но нельзя говорить о том, что по Первой программе ТВ в этот период не вещалось ничего интересного.
В «Очерках по истории российского ТВ» (М., 1999) «ТВ - публицистика и художественное вещание» Г. В. Кузнецов время с 1957 по 1970 г. называет «золотыми годами отечественного ТВ». Оно отмечено поисками и находками, озарениями и достижениями. Таковы «Рассказы о героизме» писателя С. С. Смирнова и выступления мастера устного рассказа И. Л. Андроникова, убедивших аудиторию и тележурналистов в том, что монолог в кадре может быть захватывающим зрелищем; «Кинопанорама» А. Я. Каплера; «Эстафета новостей» Ю. Фокина; «Вечер веселых вопросов» врача Аксельрода, журналиста Муратова, инженера Яковлева, со временем ставший неувядаемым КВНом; «От всей души» В. Леонтьевой; «Телевизионный Клуб кинопутешественников» С. Сенкевича; «Здоровье» Э. Белянчиковой и «Музыкальный киоск» О. Доброхотовой. Первый советский многосерийный телефильм «Операция "Трест"» (автор сценария А. Юровский); 50-серийная «Летопись полувека» и 60-серийная «Наша биография»; «Семнадцать мгновений весны» Ю. Семенова и Т. Лиозновой.
В 1970-е годы происходил процесс дальнейшей централизации ТВ в СССР, что соответствовало тоталитарному характеру государственного устройства. Данное явление усиливало позиции Первой программы, как монополиста в сфере телевещания и производстве телевизионных программ.
По мере укрепления телевизионного кинопроизводства, по мере расширения корреспондентской сети и развития двусторонней связи между телецентрами представительность, значительность и оперативность информации, сообщаемой в выпусках ТН, неуклонно возрастали. В середине 1960-х гг. ТВ в России действительно становится одним из основных источников информации населения о важных событиях политической, культурной и экономической