Плакат времен мировой войны: жанровые разновидности, композиция, язык

• Автор: Спешилова, Анастасия Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 179 с. : ил.

Содержание
Введение

Глава 1. Жанр плаката второй мировой войны

§ 1. Особенности восприятия плаката и его воздействия на целевую аудиторию

§ 2. Жанровая специфика плаката

§3. Основные жанровые разновидности плакатов

Глава 2. Композиция плаката времен второй мировой войны

§ 1. Теоретические основы композиции плаката

§ 2. Композиция советских плакатов времен Великой Отечественной войны

§ 3. Проблемы композиции американских плакатов времен второй мировой войны

§ 4. Структура текста плакатов времен второй мировой войны
Глава 3. Язык плаката второй мировой войны
§ 1. Плакат как вид креолизованного текста
взаимодействия его вербальной и визуальной составляющих
§ 2. Семантические соотношение изображения и слова на плакатах
второй, мировой войны
§ 3. Лексические средства создания контраста в плакатах времен
второй мировой войны
§ 4. Особенности функционирования текстовых категорий
целостности, связности, модальности, темпоралыюсти и
локативности в плакатном тексте
§5. Функции плакатного текста
§ 6. Функции паралингвистических средств в сочетании с
вербальным компонентом в плакатном тексте
Заключение
Список использованной литературы
Приложение 1 Приложение 2 Приложение

Введение
Общение между людьми с целью обмена информацией появилось еще на заре человечества: это было необходимо для формирования социальных общностей. Огромную роль в этом сыграла возможность обмена между двумя индивидуумами необходимыми сведениями, сначала в форме знаков, потом, с появлением речи, в форме осмысленных сообщений, задействовавших уже два канала восприятия: зрение и слух. Осмысленный обмен информацией стал мощным фактором, объединяющим человечество духовной и организующей связью, формирующим даже на таком этапе первое общественное мнение. С усложнением строя стали усложняться и разворачиваться информационные потоки, направленные на создание, поддержание и активизацию уже имеющихся и вновь возникающих суждений, представлений, способов воздействия на' людей как членов определенных групп. Все эти формы общественной коммуникации, активно используемые и сейчас, возникли в древности как формы пражурналисткой деятельности. Первым и до сих пор очень эффективным способом донести до окружающих свои оценки происходящих событий или мнения по случаю происходящего являлись личные выступления, успех которых всецело зависел от мастерства оратора.
Одновременно с устными развивались и письменные формы информационной деятельности: руководители государств и церкви рассылали различные письменные документы с целью информирования обывателей о происходящих событиях. Позднее на их основе и сформировались жанры публицистики.
Предметом нашего исследования является такой древнейший жанр, как плакат, известный человечеству с давних времен. Еще в Древнем Египте, Греции и Риме можно было встретить так называемые «alba» (объявления или извещения в виде столбов или экранов), широко используемые для сообщений о спектаклях и коммерческих сделках. Однако все эти явления носили

непостоянный характер, так как в то время отсутствовала необходимая печатная техника, позволяющая быстро тиражировать имеющиеся произведения.
Периодические издания получили массовое распространение только после изобретения книгопечатания. Так и плакат обрел его лишь после изобретения Г. Гуттенбергом печатного станка, когда появилась возможность быстро воспроизводить и широко распространять слово, игравшее первостепенную роль, и рисунок. Таким образом, печатники и книготорговцы извещали своих покупателей о поступлении в продажу книжных новинок. Представители духовенства и продавцы индульгенций продолжали прибегать к иллюстрированным плакатам. К прототипам современного плаката можно отнести широко использовавшиеся в то время королевские указы, выставленные для широкого ознакомления, различного рода прокламации, объявления о розыске преступников, а также сатирические листки-гравюры. Еще позднее, уже в 30-е годы XIX века, способ литографического печатания сделал технически возможным увеличение размера плаката, а еще некоторое время спустя, после изобретения хромолитографии, он обрел цвет.
Решающим фактором для возникновения журналистики стало возникновение рыночных отношений и роста международной торговли. После возникновения крупных государств Европы, с развитием науки и культуры распространяется грамотность, растет количество образованных людей, расширяется читательская аудитория, возникает почтовая служба. Все это в совокупности дает толчок для более широкого и регулярного распространения коммерческой, научной, культурной и политической информации. Возможность тиражирования способствует развитию международных связей. В этот момент на мировую авансцену выходит буржуазия с ее экономическими интересами и косвенно содействует становлению и развитию журналистики. Это поддерживают и господствующие классы, осознающие значение прессы

функционирует, его художественная ценность часто остается скрыта и не осознается. В полной мере её проявление можно ожидать только спустя некоторое время, иногда весьма продолжительное. Действительно, далеко не все старые плакаты обладают художественной ценностью, но некоторые из них могут быть источником совершенно особенных эстетических переживаний. Несмотря ни на что, старые плакаты уже не используются по своему прямому назначению, зато они превосходно воскрешают атмосферу своей эпохи. Плакат совмещает в себе объективность исторического документа и образность художественного произведения. Эта особенность определяет характер того эмоционального аккорда, который создаётся плакатом.
Не всегда эффективность плаката является показателем его художественного уровня. Но все яркие представители плакатного жанра, шедевры плакатного искусства, как правило, были весьма действенны. В качестве примера хочется отметить плакат И. Тоидзе 1941 г. «Родина-мать зовет!», знакомый многим, хотя с момента создания прошло больше 60 лет. Известны случаи, когда этот плакат служил фоном другого, более позднего произведения, заимствующего не только стилистику, но и оформление. Остроумное плакатное решение, несомненно, достигает своей цели. Этот плакат соответствует всем требованиям, предъявляемым к плакатному жанру: лаконичность, минимум выразительных средств, динамичное цветовое решение, все элементы взаимосвязаны и функциональны. Плакат не стремится сказать всё и сразу, а концентрирует внимание на самом главном -патриотическом призыве. Композиционное решение максимально соответствует функции. Портретная индивидуальность героини в сочетании с условным красным цветом одежд, символизирующим знамя защитников Отечества, придала работе И. Тоидзе особую человечность и остроту. Ритмичность плакату придают штыки, изображённые на заднем фоне. Рука женщины указывает на правый верхний угол, что говорит о положительном будущем для всего движения. На переднем плане, во второй руке, свиток с